簡(jiǎn)介：隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，我國(guó)城市規(guī)劃和廣場(chǎng)景觀建設(shè)的廣度、深度都是改革開(kāi)放前所無(wú)法比擬的。在這場(chǎng)聲勢(shì)浩大的建設(shè)浪潮中，城市廣場(chǎng)景觀建設(shè)與廣場(chǎng)裝飾雕塑設(shè)計(jì)無(wú)疑是城市廣場(chǎng)規(guī)劃中最引人注目的新興學(xué)科。作為被廣泛應(yīng)用于城市廣場(chǎng)景觀中的裝飾雕塑與公共空間之間關(guān)系極為密切，在藝術(shù)規(guī)律中最為重要的一點(diǎn)就是裝飾雕塑應(yīng)于周圍環(huán)境和諧統(tǒng)一，格調(diào)一致；裝飾雕塑的完成與放置也應(yīng)當(dāng)考慮到其周圍的景觀、地塊特殊歷史文化和地域特色等因素。裝飾雕塑與廣場(chǎng)景觀環(huán)境相互依存，相互約束，密不可分。然而，在當(dāng)代廣場(chǎng)景觀設(shè)計(jì)與裝飾雕塑設(shè)置中，還存在設(shè)計(jì)流程顛倒、設(shè)計(jì)理念單一、文化內(nèi)涵缺失、缺乏主題性等問(wèn)題。本文針以上問(wèn)題，依據(jù)廣場(chǎng)規(guī)劃理論及裝飾雕塑藝術(shù)，研究了一個(gè)解決裝飾雕塑與廣場(chǎng)景觀設(shè)計(jì)之間難以協(xié)調(diào)的問(wèn)題。并通過(guò)實(shí)例對(duì)本文提出的概念及對(duì)策進(jìn)行了驗(yàn)證，論證結(jié)果表明，該理念是有效可行的。本文首先闡述了廣場(chǎng)景觀的類型、特點(diǎn)、構(gòu)成及功能，并通過(guò)具體實(shí)例概括、分析、理解論證理論基礎(chǔ)。然后歸納并總結(jié)，研究對(duì)象的現(xiàn)狀及未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)。接著分別詳盡敘述了影響裝飾雕塑與廣場(chǎng)景觀融合要素，通過(guò)分析要素，為兩個(gè)學(xué)科之間的融合提供前提條件。最后本文列舉大量國(guó)內(nèi)外實(shí)例進(jìn)一步揭示問(wèn)題深層次矛盾及解決方法。在這些思路和方法上逐步深入分析，根據(jù)相關(guān)理論，提出解決裝飾雕塑與廣場(chǎng)景觀融合的總體原則及策略。并對(duì)廣場(chǎng)案例進(jìn)行深度剖析，分析和評(píng)價(jià)。檢驗(yàn)裝飾雕塑與廣場(chǎng)景觀的融合的原則是有效的。

簡(jiǎn)介：大連理工大學(xué)碩士學(xué)位論文現(xiàn)代雕塑與現(xiàn)代建筑的共融姓名王巖申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)建筑設(shè)計(jì)及其理論指導(dǎo)教師姜樺20020601ABSTRACTBEMGTHESTEREOSCOPICWORK恤3IDETHETHREEDUNEMIONALSPACE，BOTHTHEARCHITECTURE∞1DSCULPTURECANFITFORTHEGENERALREGULATIONOFTHESENSEOFVISIONALACTIVITIESANDSOTHEYHAVEGOTTHECLOSERELATIONSBETWEENEACHOTHERASTHEBOOMINGRISEOFMODERNARTMOVEMENTWITHTHETIMEPASSINGBY，MODERNARCHITECTTHEALSOURGENTLYNEEDTOESTABLISHANEWFORMOFRULEIILORDERTELIEVEFROMTHEFETTEROFTHEOLDCUSTOMS，SOPROWLINGINTHECAPTIVATIONTHEAREHITECTORETURNEDTOFACETHEMODERNSCULPTUREANDKNOWCLEARLYTHEDEVELOPINGDIRECTIONFROMTHENEWWAYOFSHAPINGANDSPACECHARAETENSTICONWHICHMODEMSCULPTUREHAVEESTABLISHEDANDTHENSTEPONTHESCULPTURALWAYMODEMSCULPTUREANDMODEMARCINMCTUREJOINTOGETHERMANEWLYCONTEXT，ANDMODERNSCULPTURECONSTRUCTEDTHEDIGNITYOFARCHITECTURESETTINGOUTFROMTHEVIEWOFSCULPTURE，THISTEXTANALYZETHECONVERSIONOFMODEMARC虹TECLMFROMTHEEARLIERPENOD‘SSIMPLYMIMICRYONMODEMSCULPTURETOLATER’SMAKINGTHECONSTRUCTINGRULESOFMODERNSCULPTUREASTHEBASICCHARACTERISTICOFARCHITECTURE，WHICHFORMSAPROCESSOFCOFUSIONTHEARTICLEPOINTINGOUTINGTHATTHESCULPTURAL8I℃H主TEC乜LREISONLYASTAGEOFMODEMARCHITECTUREFORMANDSCULPTURALCHARACTERISTICSWHICHHAVEMFDLRATEDINMODERNARCHITECTURE’SBODYHAVEBEENTHEBASICLAN91MGEFORMODEXNARCHITECTUREBASCDONTHISPROCESSMODEMARCHITECTURECONTINUOUSLYINVESTIGATETHESOTLRCEOFFORMSTHATSUITFORITSELFFROMMANYANGLESANDREALMS，PRODUCETHELIBERALTHOUGHTANDMETHODMAKEMODEMARCNTECTUREGRADUALLYENTERMGTHENEWSTAGEOFDIVERSITYSYSTEMWHICHWOULDBEMORECOMPLETE，OPERTMGANDCOMPACTINTHISPROCESS，MODEMARCHITECTUREHAVERISENTOTHEWAYTHATESCAPINGFROMTHESCULPTURE，MASTEREDTHENEWMETHODSTHATSUITFORITSELFANDREALIZESTHERETURNINGOFTHETRUEAREHIRECTUREHLAWORDSCULPTURETURNSTOSPACEARCHITEAURETURNSTOSCULPTLLRE_一THEEOFUSIONOFSCULPTUREANDARCHITECTURE恤RETURNINGOFTMEARCHITECTUREKEYPHRASEMODERNSCULPTURE，MODERNARCHITECTURESEULPTURALARCHITECTURE，COFUSION

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簡(jiǎn)介：學(xué)校代碼幽分類號(hào)墅一研究生學(xué)號(hào)Q2QQ星QQZ窒Q璺皇璺密級(jí)玉⑧東牡JIF予冠大堇碩士學(xué)位論文充氣膜結(jié)構(gòu)雕塑在現(xiàn)代城市園林景觀中的應(yīng)用THEUSEOFINFLATABLEMEMBRANOUSSCULPTUREINTHEMODERNURBANLANDSCAPE指導(dǎo)教師學(xué)科專業(yè)研究方向?qū)W位類型作者劉曄殷曉峰教授園林植物與觀賞園藝現(xiàn)代園林材料造型藝術(shù)研究學(xué)歷碩士東北師范大學(xué)學(xué)位評(píng)定委員會(huì)2010年3月獨(dú)創(chuàng)性聲本人鄭蓐聲明所拋交的學(xué)位論義足本人托導(dǎo)師指導(dǎo)下我所知，除丫特別加以標(biāo)注和斂謝的地方外，論文中小包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫(xiě)過(guò)的研究成果。對(duì)奉人的研究做JII重要貞獻(xiàn)的個(gè)人和集體，均已在文中作廠LⅡJ確的說(shuō)明。奉聲J的法律結(jié)果由奉人承擔(dān)。學(xué)位論文作者簽名學(xué)位論文使用授權(quán)書(shū)本學(xué)位論文作者完全了解東北師范大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，即東北師范大學(xué)有權(quán)保留并向國(guó)家有關(guān)部門(mén)或機(jī)構(gòu)送交學(xué)位論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)東北師范大學(xué)可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或其它復(fù)制手段保存、匯編本學(xué)位論文。保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書(shū)學(xué)位論文作者簽名同期學(xué)位論文作者畢業(yè)后去向工作單位通訊地址指導(dǎo)教師簽名日期電話郵編

簡(jiǎn)介：陶瓷雕塑風(fēng)格表現(xiàn)葉炯沈陽(yáng)大學(xué)分類號(hào)UDC溶磚碩士學(xué)密級(jí)谷開(kāi)論文題目陶瓷雕塑風(fēng)格表現(xiàn)學(xué)作學(xué)科號(hào)者名稱003030艾葉炯美術(shù)學(xué)2013年嘶月19日謄論火位陶瓷雕塑風(fēng)格表現(xiàn)THEPERFORMANCEOFCERAMICSCULPTURESTYLE研究生姓名葉炯指導(dǎo)教師姓名林志民沈陽(yáng)大學(xué)沈陽(yáng)，110044，中國(guó)CANDIDATEYEJIONGSUPERVISORLINZHIMINSHENYANGUNIVERSITY21SOUTHWANGHUASTREET，DADONGDISTRICTSHENYANG，110044，PRCHINA

簡(jiǎn)介：本課題旨在探討城市雕塑的創(chuàng)作，如何提高城市生存環(huán)境與品質(zhì)，因此，雕塑家在創(chuàng)作城市雕塑時(shí)一定要整體考慮，做好全局的布置，使得城市公共空間由于雕塑的加入而更加和諧。城市雕塑的創(chuàng)作不是雕塑家的個(gè)人行為，而是其在更廣闊的時(shí)空中發(fā)揮作用的一種社會(huì)行為，因此其參與的因素也就更為豐富，作用的范圍也就更為廣闊和深遠(yuǎn)。本文以“城市雕塑的創(chuàng)作研究”為題，以關(guān)注現(xiàn)實(shí)為原則，提高城雕作品的藝術(shù)品質(zhì)，嘗試從社會(huì)學(xué)、人類學(xué)、環(huán)境心理學(xué)以及美學(xué)的角度去綜合思考，圍繞城市雕塑的創(chuàng)作手法和理念進(jìn)行探討，并結(jié)合創(chuàng)作實(shí)踐來(lái)豐富論文內(nèi)容體系。本課題研究的另一個(gè)用意，為建立符合未來(lái)社會(huì)和人類可持續(xù)發(fā)展原則的城市雕塑藝術(shù)創(chuàng)作文化理念，并對(duì)城市雕塑藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐起到一些參考作用。

簡(jiǎn)介：點(diǎn)擊查看更多當(dāng)代歷史文化名城中雕塑規(guī)劃體系的創(chuàng)新應(yīng)用研究——西安街景雕塑設(shè)計(jì)為例.pdf精彩內(nèi)容。

簡(jiǎn)介：點(diǎn)擊查看更多中國(guó)傳統(tǒng)雕塑之特色——中國(guó)早期雕塑中的古拙藝術(shù)精神.pdf精彩內(nèi)容。

簡(jiǎn)介：大連工業(yè)大學(xué)碩士學(xué)位論文大連的城市雕塑在當(dāng)下環(huán)境中的發(fā)展姓名陸津申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師任文東20080401ABSTRACTABSTRACTSCULPTUREISANOLDARTFORM，WIMITSLONGHISTORYCITYSCULPTURE，舔ANINDEPENDENTARTFORMOFSCULPTURE，SHOWEDITSSIGNIFICANCEINANCIENTGREEKANDROMANTIMESINSPIRINGANDATTRACTINGTHEIRAUDIENCE，SCULPTUREWORKSARE晰DELYPLACEDINSOMESQUARES，CHURCHESANDPUBLICPLACESBASEDONEUROPEANCITYSCULPTURE，CHINESECITYSCULPTUREGETSFURTHERDEVELOPMENTANDNEWINNOVATION11豫REALDEVELOPMENTOFCHINESECITYSCULPTUREONLYHASBEENFORAFEWDECADESIN1982，THECENTRALLEADERSAPPROVEDOFTHEESTABLISHMENTOFNATIONALCITYSCULPTUREPROGRAMGROUPWHICHSIGNEDTHEPROSPEROUSBEGINNINGOFCITYSCULPTUREINOURCOUNLLYCITYSCULPTUREISAYOUNGFORMOFARTFORCHINAANDITSDEVELOPMENTONLYOCCUPIEDASHORTPERIODINTHELONGHISTORYOFCITYASARESULLTHENATUREOF‘‘LACKOFHISTORY“MUSTRESULTININADEQUACYOFPRACTICEANDTHEORYINCHINESECITYSCULPTURECOMPAREDWIMLONGANDSPLENDIDHISTORYANDMATURETHEORYOFCITYSCULPTUREINEUROPE，CHINESECITYSCULPTURESEEMSIMMATURESOMEWHATPRACTICEDECIDESITSTHEORYBUTTHEORYSHOULDGOAHEADOFPRACTICEANDGUIDEPRACTICEASWELLTHEREFORE，ATPRESENTITISNECESSARYTOSMNMARIZEASERIESOFTHEORIESINCLUDINGTHESTATEOFCHINESESCULPTUREBEFOREITSEXISTENCE，EMERGENCEOFCITYSCULPTURE，ITSSITUATIONFUTUREDEVELOPMENTANDTHETHEORYCONSIDEREDNATIONALANDLOCALFEATURESBASEDONTHETHEORIESOFSCULPTUREINCHINAANDOTHERCOUNTRIES，GETTINGFULLUNDERSTANDINGOFTHEDEVELOPMENTOFCHINESECITYSCULPTUREANDWESTERNCITYSCULPTURE，TAKINGDALIAN’SUNIQUELOCATIONCLIMATE，HISTORYCULTUREANDCITYPOSITIONINTOCONSIDERATION，THISTHESISWILLANALYZETHECURRENTSITUATIONOFDALIAN’SCITYSCULPTUREANDFINDOUTTHEPROFOUNDPROBLEMS，SO弱TOPROVIDETHESOLUTIONSINADDITIONTHETHESISILLUSTRATESANEWANDCREATIVETHEORYABOUTCITYSCULPTUREINDALIAN，INORDERTOOFFERAMOREVALUABLETHEORYFORITSFUTUREDEVELOPMENTACCORDINGTOTHISTHEORYTHESIGNIFICANCEOFTHISTHESISISTOPROMOTEMOREANDBETTERWORKSOFCITYSCULPTUREINFUTUREDALIAN’DEVELOPMENT，INORDERTOTAKEFULLUSCOFCITYSPACEKEYWORDSDAIIAN，CITYSCUIPTURE，ENVIRONMENT，DEVEIOPMENTLI

簡(jiǎn)介：中國(guó)美術(shù)學(xué)院學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所提交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨(dú)立進(jìn)行研究工作所取得的研究成果。除文中已經(jīng)加以標(biāo)注引用的內(nèi)容外，本論文不包含其他個(gè)人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫(xiě)過(guò)的研究成果，也不含為獲得中國(guó)美術(shù)學(xué)院或其它教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位證書(shū)而使用過(guò)的材料。對(duì)本文的研究作出重要貢獻(xiàn)的個(gè)人和集體，均已在文中以明確方式標(biāo)明。本人承擔(dān)本聲明的法律責(zé)任。作者簽名熊。盞軍日期矽侈年鄉(xiāng)月鄉(xiāng)日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書(shū)本學(xué)位論文作者完全了解學(xué)校有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，同意學(xué)校保留并向國(guó)家有關(guān)部門(mén)或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)中國(guó)美術(shù)學(xué)院可以將本學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存和匯編本學(xué)位論文。本學(xué)位論文屬于1、保密口，在年解密后適用本授權(quán)書(shū)。2、不保密團(tuán)。請(qǐng)?jiān)谝陨舷鄳?yīng)方框內(nèi)打“√“作者簽名兢參年導(dǎo)師簽名磅款日期加易年日期銣夠年己具弓EL／二6月日中國(guó)美術(shù)學(xué)院一雕塑系一熊益華一穿透的空間一透明材料雕塑研究摘要透明材料自身的材質(zhì)特點(diǎn)，特別是它對(duì)光線的敏感與自體的通透決定了它在空間表現(xiàn)上有別于其它材料，在雕塑領(lǐng)域的運(yùn)用和在空間性的內(nèi)涵上，具有新的研究點(diǎn)。本文將闡明透明材料雕塑在空間上拓展，延伸虛實(shí)空間的概念，明確穿透的空間形式，更大限度的打開(kāi)透明材料雕塑的空間新意，使之更準(zhǔn)確的迎合透明材料雕塑的藝術(shù)創(chuàng)作，以便更有效得表達(dá)藝術(shù)家的情感和意圖。關(guān)鍘字透明材料，空間關(guān)系，虛實(shí)，穿透視覺(jué)ABSTRACTTHECHARACTERISTICSOFTRANSPARENTMATERIALSHAVENEWVALUEFORRESEARCHBOTHINTHEAREAOFSCULPTURECREATIONANDTHEMEANINGOFSPATIALRELATIONSHIP，ESPECIALLYTHETRANSPARENTMATERIALSTHEMSELVESARETRANSPARENTANDSENSITIVETOLIGHT，WHICHMAKETHEMQUITEDIFFERENTFROMOTHERMATERIALSINSPACEEXPRESSIONTHISPAPERISGOINGTOEXPOUNDHOWTRANSPARENTMATERIALSCULPTUREEXPANDSINSPACEANDHOWTHECONCEPTOFREALANDVIRTUALSPACEEXTENDSINTHISWAYWECANFINDTHEFORMOFPENETRATINGSPACEANDTHENEWMEANINGOFTRANSPARENTMATERIALSCULPTUREINALARGERSPACESOTHEARTCREATIONOFTRANSPARENTMATERIALSWILLBECATERFORMOREEFFECTIVELYANDARTISTCANEXPRESSHISEMOTIONANDINTENTIONMOREEFFECTIVELYKEYWORDSTRANSPARENTMATERIAL，SPATIALRELATIONSHIP，REALANDVIRTUAL，PENETRATINGVISION3

簡(jiǎn)介：分類號(hào)UDC密級(jí)學(xué)校代碼劣成理歹大浮學(xué)位論文題目量焦焦陶鱉墅繪壁塑莖苤嬰塞英文題目STUDYOFJINGDEZHENCERAMICPAINTINGSCULPTUREART研究生姓名睦匭蓮指導(dǎo)教師姓名二』嬰塹羞一職稱J型叟一學(xué)位一單位名稱武這堡王態(tài)堂郵編姓名職稱副指剝幣。單位名稱一學(xué)位郵編申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別擅學(xué)科專業(yè)名稱遮I土莖盔堂論文提交日期論文答辯日期學(xué)位授予單位煎這堡王太堂學(xué)位授予日期答辯委員會(huì)主席評(píng)閱人2013年11月摘要景德鎮(zhèn)的陶瓷彩繪雕塑是中國(guó)雕塑藝術(shù)的一個(gè)重要的分支，也是中國(guó)陶瓷藝術(shù)的一個(gè)組成部分。本文以景德鎮(zhèn)的陶瓷彩繪雕塑為研究對(duì)象，通過(guò)查閱到的各種歷史文獻(xiàn)、圖片和實(shí)物上顯示的點(diǎn)點(diǎn)滴滴的信息，并結(jié)合本人長(zhǎng)期在景德鎮(zhèn)從事的陶瓷雕塑的教學(xué)與創(chuàng)作實(shí)踐，從它的源起、概念、分類、表現(xiàn)內(nèi)容、藝術(shù)形式及其影響其發(fā)展的因素做了較全面的比較和梳理，試圖從中尋找一些有據(jù)可循的規(guī)律，如內(nèi)容與形式、彩與塑的關(guān)系、發(fā)展的內(nèi)外因素等。全文共分為七章，其豐要內(nèi)容包括以下幾個(gè)方面第一章是導(dǎo)論。包括本文的選題源起、研究綜述、研究方法、技術(shù)路線和研究思路等。本課題的研究是帶著在長(zhǎng)期的教學(xué)實(shí)踐創(chuàng)作中遇到的許多疑問(wèn)和不解的問(wèn)題開(kāi)始的。首先，研究綜述從古代文獻(xiàn)、現(xiàn)代文獻(xiàn)及畫(huà)冊(cè)、圖書(shū)開(kāi)始梳理，包含藝術(shù)史、雕塑史、陶瓷史、美學(xué)、考古，甚至其它相關(guān)門(mén)類，如服飾、器具等內(nèi)容的學(xué)習(xí)，深感研究景德鎮(zhèn)的陶瓷彩繪雕塑有著重要的現(xiàn)實(shí)意義。目前古今中外的研究在這一領(lǐng)域尚有較多空白，而且從以往的研究發(fā)現(xiàn)，其涉及的內(nèi)容和重點(diǎn)主要在日用陶瓷器皿，陶瓷彩繪雕塑只是零星的言語(yǔ)或圖片散落在一些文獻(xiàn)圖冊(cè)中。在研究方法路線上從歷史學(xué)、藝術(shù)學(xué)和文獻(xiàn)學(xué)的研究角度采用調(diào)研、比較、實(shí)物分析的方法。研究思路和內(nèi)容則是聯(lián)系本人工作的實(shí)際情況，展開(kāi)對(duì)表現(xiàn)內(nèi)容、藝術(shù)形式和發(fā)展因素等方面的研究。第二章闡述的是陶瓷彩繪雕塑的起源。景德鎮(zhèn)的陶瓷彩繪雕塑的出現(xiàn)不能簡(jiǎn)單看是一個(gè)時(shí)間段的問(wèn)題，本章帶著什么時(shí)候開(kāi)始彩和塑為什么會(huì)由較單一的青白釉的裝飾轉(zhuǎn)為彩繪裝飾這種彩繪有何借鑒和依據(jù)因此，本章主要從三個(gè)方面做了初步的分析比較一、早期彩陶、彩塑是塑繪結(jié)合的萌芽；二、從其它窯口的直接性借鑒；三、景德鎮(zhèn)陶瓷彩繪雕塑的初始。文中從原始彩陶的造型和加彩，到古代洞窟廟宇的彩塑和民間的加彩泥塑，從它們?cè)缙诩硬实姆椒ā⒉牧?、紋飾以及塑和繪的結(jié)合等進(jìn)行縱向的分析；從中國(guó)古代的主要窯口，如長(zhǎng)沙窯、磁州窯、吉州窯的工藝、材料及造型和裝飾特點(diǎn)的橫向比較；從目前的考古材料可知，景德鎮(zhèn)最早的陶瓷彩繪雕塑出現(xiàn)在五代兩宋，只在一些人物的五官服飾、玩具雕塑和實(shí)用類的器物等造型上，用含有鐵的色料點(diǎn)繪，燒制后呈現(xiàn)出褐色。這種在青白釉上加褐彩是其彩繪形式的萌芽，為迎來(lái)一個(gè)異彩斑斕的彩飾時(shí)代打下基礎(chǔ)。第三章是概念的界定和分類，這里的概念主要是指雕塑與陶瓷雕塑、彩繪雕塑與陶瓷彩繪雕塑，它們之間彼此的關(guān)系和所屬的范疇，最后對(duì)陶瓷彩繪雕塑得

簡(jiǎn)介：自從現(xiàn)代雕塑誕生以來(lái)，建筑與雕塑之間就一直存在著一種充滿活力的互動(dòng)關(guān)系?，F(xiàn)代雕塑有著以下特征對(duì)空間的新探討；抽象性；暗示與隱喻性；新材料與新技術(shù)的采用；動(dòng)感；反抽象的具象。在19世紀(jì)末20世紀(jì)初，現(xiàn)代雕塑誕生時(shí)，受到了古典建筑理想典型樣式的影響，形成了各種不同風(fēng)格的雕塑樣式；而當(dāng)20世紀(jì)20年代到70年代，隨著現(xiàn)代建筑的誕生和雕塑空間意識(shí)的轉(zhuǎn)變，建筑與雕塑進(jìn)一步相互影響，不單單局限在體量形式影響上，還延伸到了空間領(lǐng)域；20世紀(jì)70年代至今，“可進(jìn)入”雕塑的發(fā)展進(jìn)一步模糊了建筑與雕塑的界限，建筑與雕塑的聯(lián)系密不可分，表現(xiàn)為“融合”的狀態(tài)。這就是從現(xiàn)代雕塑產(chǎn)生以來(lái)，建筑與雕塑的“對(duì)話”現(xiàn)象。本文以19世紀(jì)末現(xiàn)代雕塑誕生后建筑與雕塑的“對(duì)話”歷程為研究對(duì)象，通過(guò)對(duì)不同時(shí)期不同風(fēng)格的大量豐富的建筑與雕塑實(shí)例開(kāi)展比較研究，對(duì)建筑與雕塑的“對(duì)話”進(jìn)行綜合研究，特別是對(duì)建筑與雕塑的“對(duì)話”方式，建筑與雕塑的中間地帶，建筑與雕塑“對(duì)話”的核心主題，建筑與雕塑的“對(duì)話”發(fā)展的內(nèi)外部動(dòng)力進(jìn)行了具體分析，并對(duì)21世紀(jì)兩者的“對(duì)話”內(nèi)容進(jìn)行了展望。關(guān)鍵詞建筑與雕塑的對(duì)話，幾何性和有機(jī)性，建筑與雕塑綜合體，盒子與異形

簡(jiǎn)介：隨著社會(huì)大眾對(duì)文化藝術(shù)需求的不斷提高，城市公共藝術(shù)的建設(shè)得到了極大的發(fā)展。公共藝術(shù)的最大特點(diǎn)是公眾的廣泛參與，它以交流和共享為前提，直接面對(duì)公眾，為大眾服務(wù)，呈現(xiàn)出開(kāi)放、民主、自由的特點(diǎn)。城市雕塑作為公共藝術(shù)的重要組成部分，以獨(dú)有的形體、材質(zhì)、體量及三維度視點(diǎn)，是最先能打動(dòng)和吸引人的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在公共空間環(huán)境中起到了視覺(jué)焦點(diǎn)和標(biāo)志性的作用，成為人與環(huán)境交流、人與自然融合的媒介。公共藝術(shù)和公眾之間的對(duì)話與交流、和環(huán)境的協(xié)調(diào)與融合是發(fā)展公共藝術(shù)不可忽視的因素。公共藝術(shù)反映本地環(huán)境的文化特質(zhì)，是一種環(huán)境經(jīng)驗(yàn)的表達(dá)，它所傳達(dá)的藝術(shù)信息和文化意義能夠引起公眾的情感共鳴，激發(fā)參與的興趣，要達(dá)成此目的主要就在于公共藝術(shù)與公眾和環(huán)境之間能否形成良性的互動(dòng)。公共藝術(shù)的互動(dòng)性表現(xiàn)為作品、人公眾、藝術(shù)家和環(huán)境自然環(huán)境、人文環(huán)境、人工環(huán)境三者之間的相互交流、溝通、影響和融合。人作為參與互動(dòng)的主體而存在，人與藝術(shù)作品的互動(dòng)就是二者之間相互滲透、相互共生、彼此交感的認(rèn)知、體驗(yàn)與感悟。只有在與公眾的廣泛接觸中，藝術(shù)作品的藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)價(jià)值才能得以實(shí)現(xiàn)。同時(shí)，城市雕塑與環(huán)境作為互動(dòng)的客體也形成了一種相得益彰的緊密關(guān)系。一方面，城市雕塑受所處環(huán)境的制約，在題材、風(fēng)格、尺度、材質(zhì)上要考慮特定的環(huán)境因素，并與之相適應(yīng)，融為一體；另一方面，它會(huì)影響周圍的環(huán)境，提高它們的文化品味和風(fēng)格，改善環(huán)境的現(xiàn)有品質(zhì)。本論文對(duì)公共藝術(shù)互動(dòng)性的研究是基于城市雕塑的分析與探討。在解析公共藝術(shù)、公眾與環(huán)境三者之間互動(dòng)關(guān)系的基礎(chǔ)上，提出互動(dòng)性設(shè)計(jì)的原則、方法和途徑。在設(shè)計(jì)過(guò)程中，藝術(shù)家設(shè)計(jì)者、公眾之間相互溝通和交流，并通過(guò)最終的藝術(shù)作品反映出這種互動(dòng)的影響與結(jié)果。在雕塑設(shè)計(jì)中要考慮從人的角度出發(fā)，充分利用人的心理、行為特征來(lái)設(shè)計(jì)藝術(shù)作品的內(nèi)容和形式。以題材、選址、形體、尺度、光影、色彩、材質(zhì)、功能、動(dòng)態(tài)等為設(shè)計(jì)要點(diǎn)，順應(yīng)“以人為本”、人性化設(shè)計(jì)、生態(tài)性設(shè)計(jì)的時(shí)代發(fā)展要求，突出作品與環(huán)境依存、融合的關(guān)系，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)作品與人和環(huán)境的良性互動(dòng)。從而實(shí)現(xiàn)藝術(shù)作品的公共性，達(dá)到公共藝術(shù)建設(shè)的最終目的。論文最后對(duì)我國(guó)公共藝術(shù)的良性發(fā)展提出了自己的建議與展望，希望從相關(guān)法規(guī)的確立、藝術(shù)家責(zé)任感的加強(qiáng)和后期管理的落實(shí)三個(gè)方面進(jìn)行完善和提高，推動(dòng)我國(guó)公共藝術(shù)的良性互動(dòng)和協(xié)調(diào)發(fā)展。

簡(jiǎn)介：城市雕塑作為最能體現(xiàn)公共藝術(shù)特點(diǎn)的造型藝術(shù)之一已經(jīng)被越來(lái)越多的藝術(shù)家塑造于城市公共空間中。作為雕塑藝術(shù)中一個(gè)獨(dú)特的分支由于其含有“城市”這一元素所以便成為城市的一個(gè)部分。因此它不但具有一般雕塑的特征還具有表現(xiàn)文化與空間、功能與形式的特征。同時(shí)城市雕塑還具有提升城市公共空間品質(zhì)改善城市環(huán)境體現(xiàn)城市的文化精神內(nèi)涵塑造城市形象的功能。城市公共空間則是構(gòu)成城市景觀市民日常生活休閑的重要場(chǎng)所在體現(xiàn)城市魅力的同時(shí)也是市民生活品質(zhì)的具體體現(xiàn)同時(shí)還承載著城市的歷史文化與發(fā)展的功用。城市雕塑置身于城市公共空間環(huán)境之中兩者之間的關(guān)系是相輔相成互為補(bǔ)充的。兩者的共同屬性便是公共性。本文通過(guò)結(jié)合大量?jī)?yōu)秀城市雕塑的實(shí)例從外在聯(lián)系即視覺(jué)上的表象和內(nèi)在聯(lián)系即文化論述兩者之間的關(guān)系分析兩者之間的相互影響與制約。提出了城市雕塑應(yīng)該順應(yīng)社會(huì)與時(shí)代的發(fā)展在以人為本的基礎(chǔ)上將城市固有的文化特點(diǎn)完美的呈現(xiàn)出并與城市公共空間環(huán)境相適應(yīng)。期望本文所提出觀點(diǎn)能夠?qū)Ξ?dāng)下城市公共空間中城市雕塑建設(shè)的發(fā)展和品質(zhì)的提高具有一定的參考作用。

簡(jiǎn)介：一11092S3L分類號(hào)密級(jí)西安美術(shù)學(xué)院碩士研究生學(xué)位論文論文編號(hào)作者姓名筮塹指導(dǎo)教師姓名至壺旦I絲撞學(xué)科專業(yè)苤查鱟提交論文日期三QQ主生墨旦200406SUBJECTCITYSYMBOLICSCULPTURESPECALTYFINEARTSSTUDYSCULPTURESPECIALTYNAMEXCXSIGNATUREINSTRUCTORXXSIGNATURETHECITYSYMBOLICSCULPTUREISMOST啪REPRESENTTHECITYIMAGETHECITYSPIRITTHECIVICCULTURE，THECITYNATURE，THECITYHISTORYASWELLASTHECITYESTHETICCHARACTERISTICCITYSCULPTUREINTHEMIDDLEOFTHEMULTITUDINOUSCITYSCULPTURETHECITYSYMBOLICSCULPTUREHAS，SYMBOLLOCALIZATIONMEMORIAL，CONTEMPORANEITYANDARTISTRYCHARACTERISTICSANDSOONBRIGHTMARKINGTHECITYSYMBOLICSCULPTUREHASTHEMARKINGCHARACTERISTICBGCOMEDISTINGUISHESTHECITYTHEIMPORTANTATTRIBUTE，INOTHERWORDS，ITSMARKINGCHARACTERISTICSTRENGTHENEDTHECITYIDENTIFIABILITYHASBEENPOSSIBLETHEMEMORYASWELLASTHEASSOCIABILITY；THECITYSYMBOLICSCULPTUREHASTHESYMBOLCONTAINSTHEDOMINANTMARKINGSYMBOLANDRECESSIVEMARKINGSYMBOLIZESTWOLEVELMEANINGS；THELOCALIZATIONSIMILARLYALSOISTHEIMPORTANTCHARACTERISTICWHICHTHECITYSYMBOLICSCULPTUREHAS，THEREGIONCULTUREISTHECITYSYMBOLICSCULPTUREESTABLISHMENTFOUNDATION，THECITYSYMBOLICSCULPTUREISTHEREGIONHUMANITIESSPIRITCARRIERANDCITYSYMBOLICSCULPTUREESTABLISHMENTANDREGIONHISTORICALDEVELOPMENTMASTERLINEPARALLEL；THEMEMORIALISTHECITYSYMBOLICSCULPTUREANOTHERCHARACTERISTICWHICHSCULPTUREITSELFHASTHECOMMEMORATIVECITYSPACEWHICHIFTHECOMMEMORATIVESIGNIFICANCELOCATESTOHAVETHECLOSERELATION，THETWOUNIFICATIONFORMSTHECITYSCULPTURETHESYMBOLICSIGNIFICANCE；THECITYSYMBOLICSCULPTUREHASTHEBRIGHTTIMECHARACTERISTIC，ITBEA0MESRECORDSFORATIMETHESYMBOL，HADREFLECTEDATIMECULTURALSPIRITANDBECOMESMANIFESTSTHESPIRITOFTHEAGECONTINUOUSEMBODIMENT；FINALLYTHECITYSYMBOLICSCULPTUREISCERTAINLYTHEARTISTICCREATIONWHICHHASSLEEPSESTHETICALLYASKS，THEARTISTICESTHETICVALUE，THECREATIONVALUEASWELLASTHEMODELARTISTICINIAGEDISPLAYSANDTHEEXPRESSIONSOCIALCHARACTERISTICANDTHECITYWHOLE