簡介：山東建筑大學碩士學位論文題目郭全忠人物畫風格及藝術創(chuàng)作道路探究計學位論文28頁表格0個插圖9幅評閱人指導教師學院院長學位論文完成日期山東建筑大學碩士學位論文摘要元明清以來，中國畫的筆墨在山水畫和花鳥畫中得到了充分發(fā)展，在日趨衰敗的人物畫中只有相對簡單的應用。著名的“十八描“只是線法，且只適用于古代衣冠，局限性顯而易見。近百年來，中國人物畫因借鑒西畫造型方法而得到突破性的進展，但它始終沒有解決好造型與筆墨的矛盾。通常的情況是，一些人有素描根底和造型能力，但缺乏筆墨修養(yǎng)與能力，他們可以對人物的外形和表情進行深入刻畫，但他們的筆墨大抵只是造型的工具，缺乏相對獨立的意義。徐悲鴻、蔣兆和及他們的追隨者大抵如此，這與徐悲鴻學派重造型而輕筆墨的教學觀念和體制有關。另一些人相對重視筆墨，他們在強調(diào)借素描解決造型能力的同時，也強調(diào)繼承筆墨傳統(tǒng)，并在人物創(chuàng)作中適當吸取寫意花鳥畫的筆墨方法，賦予他們的新人物畫以活潑靈動的筆墨意趣。但他們在滿足于這種靈動筆墨的同時，卻沒有在人物刻畫上求得突破與深化，新浙派畫家方增先、李震堅、周昌谷以及他們的追隨者大抵如此。另有一些以速寫、連環(huán)畫、年畫為基礎的畫家如葉淺予、黃胄、程十發(fā)等，大體以勾勒為主要手段，雖自成一體，卻很難在塑造形象和筆墨表現(xiàn)這兩方面有很大的超越。新時期以來，畫家們淡化了政治意識和派別意識，畫法風格上相互融會并很快趨于多樣化、個性化一一寫實性作品逐漸減少，表現(xiàn)性傾向大大抬頭，筆墨或受到器重，或受到輕蔑，有的回到重形式趣味輕形象刻畫的老路，有的轉(zhuǎn)向追求形式或觀念的新途，還有的把形式風格的選擇系于打造品牌的努力。但不論哪一傾向的畫家，一旦得到市場認可，就大都慎言變革，堅守風格化的城堡了。而郭全忠在其中國人物畫創(chuàng)作道路上借古開今、勇于創(chuàng)新和突破，形成了自己獨特的繪畫語言與程式。本文結(jié)合郭全忠各階段的代表作品研究其繪畫歷程及轉(zhuǎn)變進而拓展到整個中國畫創(chuàng)作上。藝術家的藝術創(chuàng)作必須深深根植于自己的民族文化之中，植于自己的心靈深處，植于自己所處的時代。同時，嘗試將研究成果應用到畢業(yè)創(chuàng)作中去。具體來講，在畢業(yè)創(chuàng)作中借助中國畫藝術表現(xiàn)的自由度，并吸收西方現(xiàn)代思維或吸收民間樸拙而強烈的藝術手法，或者借鑒平面構成的某些元素進行探索與實踐。關鍵詞藝術風格，苦澀，吶喊，人物畫突破

簡介：金屬制品的藝術美與工藝美研究摘要大多數(shù)情況下，人們習慣把主要用金屬材料制成的作品統(tǒng)稱為“金屬制品”，而這種藝術門類被我們定義為“金屬工藝”。之所以稱為“金屬工藝”主要有兩個原因，一個是因為金屬這一材料的特殊性，另一個是因為成品工藝質(zhì)量的好壞對其藝術價值的影響甚大，這就告訴我們工藝的地位是多么的重要。然而，稱作“金屬工藝”，很容易讓人產(chǎn)生誤解，“金屬工藝”過分強調(diào)了工藝技術的重要性而忽視了作品本身包含的精神內(nèi)涵。其實藝術家借助工藝技術等現(xiàn)實物質(zhì)因素，所表達的創(chuàng)作思路、藝術理念才是“金屬工藝”的真正的魅力所在。“工藝的美”和“藝術的美”是一個整體的不同方面，二者相互吸引相互排斥?！肮に嚒侨吮憩F(xiàn)藝術的物質(zhì)保障，它以一定的手段實現(xiàn)藝術構想，在現(xiàn)實創(chuàng)作中它同樣約束著藝術家的創(chuàng)作，卻也是風格各異的藝術作品所能成立的基礎，所以說，藝術創(chuàng)作要以工藝技術作為現(xiàn)實依托，因才施藝、因工施藝。另一方面精致完美的工藝又需要匠心獨運的藝術設計來彰顯，但只有運用適當?shù)?、熟練的工藝技術才能將藝術家的藝術理念轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實的存在，才能被人們所看到，才能帶給受眾優(yōu)秀的視覺審美體驗。不管是專注藝術創(chuàng)作的藝術家還是研習加工技術的工藝師傅，都應從藝術和工藝兩個方面來進行創(chuàng)作活動，也只有這樣，才能創(chuàng)作出傳世經(jīng)典，才能推動金屬藝術健康發(fā)展。關鍵詞金屬制品；金屬工藝；藝術美；工藝美I目錄MWIABSTRACTII第1章緒論1II課題選題背景112課題研宄目的和意義213課題國內(nèi)外研宄現(xiàn)狀簡介314本文的創(chuàng)新點和研宄方法3第2章金屬工藝的發(fā)展概況421金屬工藝的概念42,2金屬工藝的起源4221自然銅、金4222冶煉銅、金、銀5223自然鐵、冶煉鐵623我國金屬制品的發(fā)展概況6231從工藝角度觀察金屬制品的發(fā)展6232從藝術角度觀察金屬制品的發(fā)展824金屬制品與生活9241金屬制品的工藝與生活9242金屬制品的藝術與生活10第3章金屬制品的藝術美1231美學角度探討藝術美12311藝術的美與真、善12312藝術的美的相對性與絕對性14313藝術美的形式與內(nèi)容1432金屬制品藝術審美因素15321造型之美15322裝飾之美17III

簡介：重慶酉陽土家族擺手舞藝術風格研究重慶大學碩士學位論文（學術學位）學生姓名劉美伶指導教師饒開芹副教授專業(yè)音樂與舞蹈學學科門類藝術學重慶大學藝術學院學院二O一六年四月重慶大學碩士學位論文中文摘要I摘要擺手舞是酉陽土家族的一種傳統(tǒng)文化活動。它不僅僅是一種娛樂和健身的舞蹈，還傳承著酉陽土家族的歷史血脈，承擔著祈禱、祭祀、社交和民族文化記憶等綜合功能。其作為一種傳統(tǒng)土家民族文化，歷經(jīng)數(shù)千年的發(fā)展演變，與外來文化相互交融，形成了以土家族原生文化為主體的經(jīng)歷多重文化洗禮的多元化局面。其美學造型風格和特點，體現(xiàn)著豐厚的藝術精神積淀，其藝術風格特征展現(xiàn)出土家族舞蹈獨特的藝術形象、意境、精神和美感。擺手舞是最具土家族民族特色的舞蹈，在民族民間舞蹈文化中占有重要的地位，同時還對研究酉陽土家族的歷史、宗教、民俗、遷徙、生產(chǎn)、生活以及戰(zhàn)爭等都具有十分重要的價值。對重慶酉陽土家族擺手舞進行研究的目的主要有三一是探討、歸納、分析并總結(jié)該民間舞蹈的藝術風格特征，以充實民間舞蹈理論研究；二是探究重慶酉陽土家族擺手舞的起源與發(fā)展，對其現(xiàn)狀進行分析調(diào)查，以達到更好地傳承、保護和發(fā)展這一民間文化之目的；三是透過該民間舞蹈元素的美學造型，探究及藝術精神之豐厚積淀，以期為推動民間舞蹈的傳承、創(chuàng)作與發(fā)展，為推動中國舞蹈學科的系統(tǒng)化、規(guī)范化、深層次地發(fā)展貢獻力量。在現(xiàn)有舞蹈學理論的基礎上，通過田野考察，結(jié)合文獻學，吸收人類學、民俗學、歷史學、舞蹈創(chuàng)作學、舞蹈生態(tài)學等學科的研究方法，研究以酉陽土家族擺手舞文化為對象，對酉陽土家族擺手舞作學術上的研究與思考，力圖使研究系統(tǒng)、全面、深入。本文第一部分緒論；第二部分是對重慶酉陽土家族擺手舞的概述；第三部分是重慶酉陽擺手舞的歷史流變；第四、五、六部分則是從形態(tài)、動律、審美等方面來重點論述重慶酉陽土家族擺手舞的藝術風格；第七部分是闡述重慶酉陽土家族擺手舞的作用與價值；最后是對重慶酉陽土家族擺手舞藝術風格研究進行總結(jié)，向人們展現(xiàn)出酉陽土家族擺手舞的整體舞蹈特征和藝術風格。關鍵詞關鍵詞酉陽；土家族；擺手舞；藝術風格；

簡介：中圖分類號I712．074UDC800訝謄￡■到娶‘碩士學密級學校代碼位論文同等學力公開10094THEANOFDEFAMILIARISATIONINTHEGRASSISSINGING野草在歌唱中的陌生化藝術作者姓名指導教師學科專業(yè)名稱研究方向論文開題日期宋偉馬麗莉教授英語語言文學英國文學2010年12月19日H字大乒D◆■THEARTOFDEFAMILIARISATIONINTHEGRASSISSINGINGBYSONGWEISUPE“MALERV|SORNIAL1’111。SPECIALTYENGLISHLANGUAGEANDLITERATURERESEARCHDIRECTIONENGLISHLITERATURESUBMITTEDTOCOLLEGEOFFOREIGNLANGUAGESINPARTIALFULFILLMENTOFTHEREQUIREMENTSFORTHEDEGREEOFMASTEROFARTSATHEBEITEACHERSUNIVERSITYJULY，2011UⅢ9㈣％眥5㈣2㈣0帆2㈣Y

簡介：IIIIIIIIIIIIIIIIIIⅢY3282071分類號UDC密級編號中國美術學院碩士學位論文重而復之從藝術表現(xiàn)方式談作品中的重復REPETITIVEEXPRESSIONTHEREPETITIONINARTWORK張曉宇指導教師姓名職務、職稱旌慧教授皇增教授2申請學位級別藝盛堂亟±堂僮專業(yè)名稱差本堂雕塑翌I金生劍佳研究論文提交日期2QZ生壘月論文答辯日期2QZ生墨月學位授予單位和日期生國差苤堂院2QZ生魚月答辯委員會主席年月日評閱八重而復之從藝術表現(xiàn)方式談作品中的重復REL；ITIREEXITESSION叫HREPETITIONINARTWORKLTEDETLTLVEESSLONEKEPETL10N1NRW0RJN

簡介：⑧論文作者簽名指導教師簽名論文評閱人L評閱人2評閱人3評閱人4評閱人5答辯委員會主席委員1委員2委員3委員4委員5H墜圣HIYIGH曼旦XI墜GDATEOFORALDEFENCE2010／5／30

簡介：中圖分類號J223UDC700密級公開學校代碼10094訝{I￡解茁大學碩士學位論文同等學力道融中西一莫蘭迪油畫與中國文人畫藝術特質(zhì)之比較研究ACOMPARATIVESTUDYOFHISPAINTINGSANDLITERATIPAINTINGSCHINESE一一作者姓名趙世慶指導教師鄭向東教授學科專業(yè)美術學研究方向油畫創(chuàng)作與研究論文開題日期2013年9月24日摘要油畫民族化是中國近一個世紀以來無數(shù)前輩不懈追求的目標，至今仍然有很多優(yōu)秀的藝術家在不斷探索，并且取得了長足的進展，從簡單的形式語言的嫁接到對本土文化的自覺、自醒，中國的油畫家已經(jīng)把中國的寫意精神滲透到油畫的各種風格和技法的運用當中。近年來，“文人畫”和“文人精神”與油畫的融合更是為很多人所提倡和推崇，這是對我們民族文化精髓的深度挖掘，在這種背景下，莫蘭迪的繪畫藝術再次進入到我們的視野。喬治莫蘭迪GIORGIOMORANDI，1890～1964是20世紀歐洲最具代表性的藝術家，他的油畫作品含蓄內(nèi)斂，寧靜虛和，在面貌和品質(zhì)上都與中國的“寫意畫”或“文人畫”有很多相似之處。巴爾蒂斯很早就敏銳的注意到這一點，他曾指出莫蘭迪是最接近中國繪畫的歐洲畫家，我國著名的西方藝術史學家刑嘯聲先生更是把莫蘭迪譽為西方的“八大”。身處西方繪畫體系的莫蘭迪，他的油畫作品為什么會與中國文人畫產(chǎn)生聯(lián)系呢通過研究比較和層層分析我們發(fā)現(xiàn)了兩者間千絲萬縷的聯(lián)系，這里我們很難說中國文人畫藝術直接對莫蘭迪產(chǎn)生了影響，因為在橫向比較不同時空不同地域的藝術風格時難免會有些牽強，但是兩者的藝術語境和內(nèi)涵確實存在相似性，或者說兩種繪畫帶給觀者的第一感覺和心理效應有很多近似之處，例如畫面所傳達出的空寂之境，拙樸之境，淡雅之境，簡約之境等。那么，為什么會產(chǎn)生這樣的相似，是偶然巧合還是有必然聯(lián)系這是值得我們深入思考和研究的。文章主要從以下幾個方面展開分析首先是從兩種藝術所具有的品貌特征和氣質(zhì)來分析，探討兩者之間相似性的可能之處。其次是從莫蘭迪藝術中的繪畫本體語言入手分析，對其作品主題、選材、其獨有的藝術情節(jié)進行剖析，感受其藝術精神和畫面中的情境來實現(xiàn)對莫蘭迪繪畫的整體性認識。然后再基于這樣的認識條件，來比較文人畫藝術特征，分析莫蘭迪的藝術與文人畫的內(nèi)在關聯(lián)。文章整體的分析由“客觀的物”到“主體的人”再到“內(nèi)在的情”，在創(chuàng)作方法上對畫面的構成、空間、造型、用線、用色、布光、用筆等方面的因素進行研究，在藝術精神層面對文化背景和思想潮流進行思考，這樣由表及里，由客觀到主觀，由形式技法到文化精神，全面系統(tǒng)的梳理出莫蘭迪油畫與中國文人畫的種種關系。莫蘭迪的油畫作品與中國文人畫的相似，有其偶然的暗合，也有很多必然的原因，ILI

簡介：新疆師范大學碩士學位論文鄂爾渾葉尼塞碑銘文語言藝術研究姓名賽麗瑪阿依阿帕爾申請學位級別碩士專業(yè)中國少數(shù)民族語言文學指導教師拜斯爾秀庫爾20080607新疆師范大學碩士學位論文I???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

簡介：分類號UDC密級編號?十．初大警CENTRALSOUTHUNIVERSITY碩士學位論文論文題目重復數(shù)藝盔二G查疊豎蜜查匪＆的鯉擔式鯉遽學科、專業(yè)墓受適直塞堂研究生姓名穆到堡導師姓名及專業(yè)技術職務昱驗墓熬攫2011年11月THEART0FREPETLTL0NADECONSTRUCTIONISTREADLNGOF爿S，L4YD，，，，V6THESISSUBMITTEDINPARTIALFULFILLMENTOFTHEREQUIREMENTSFORTHEDEGREEOFMASTEROFARTSTOTHEGRADUATESCHOOLOFCENTRALSOUTHUNIVERSITYBYMNLIEZHENSUPENISORPROFESSORWULINGYINGNOVEMBER20LLCENTRALSOUTHUNIVERSITY

簡介：碩士專業(yè)學位論文論文題目酒店室內(nèi)空間中藝術品陳設設計研究研究生姓名辛斐指導教師姓名王瓊專業(yè)名稱藝術設計研究方向環(huán)境藝術設計方向論文提交日期2015年3月

簡介：學校代碼10072學位類型學術型學號20111071TIANJINCONSERVATORYOFMUSIC碩士學位論文MASTERSDISSERTATION論文題目U通過歷史錄音研究拉赫瑪尼諾夫的演奏藝術TITLEUASTUDYONTHEPLAYINGARTOFRACHMANINOFFUTHROUGHHISTORYRECORDINGS論文作者U溫宇川指導教師U陳云仙學科專業(yè)U音樂與舞蹈學/音樂表演研究方向U鋼琴演奏答辯時間U2014年5月20日定稿時間U2014年6月11日中文摘要本文通過謝爾蓋拉赫瑪尼諾夫（SERGEIRACHMANINOFF，18731943，俄）對拉赫瑪尼諾夫在RCA公司錄制的全套歷史錄音唱片（唱片標號0902661265）的反復聆聽、品味與思考，研究、分析、總結(jié)他在演奏過程中的指觸、奏法、踏板法、彈性節(jié)奏等方面的特點，并將其錄音與涉及到的樂譜進行了細致的對比和研究，尤其是對拉赫瑪尼諾夫自己作品以及肖邦等人的作品的詮釋進行了細致和深入的討論，對各種文獻中出現(xiàn)的關于拉赫瑪尼諾夫作品以及演奏風格的有關評述進行搜集整理，對拉赫瑪尼諾夫演奏風格的形成和特點有一個較準確的把握，揭示拉赫瑪尼諾夫演奏中所蘊含的美學意義。關鍵詞拉赫瑪尼諾夫歷史錄音演奏風格

簡介：分類號學校代碼10542密級學號201202171424醴陵“毛瓷“紋飾的藝術特色及其文化取向研究ARESEARCHONMAOPORCEIAINOFLIIINGINITSARTISTICCHARACTERISTICSANDCUITURAIORIENTATIONOF0RNAMENTATION指導教師姓名、職稱姜坌苤塾撞學科專業(yè)遮鹽鱟湖南師范大學學位評定委員會辦公室0一五年三月必吉祥”①，通常都代表著人們美好的寄意；在紋飾的裝飾技法上更是五花八門，有印花、貼花、剔花、刻花、鏤雕、錦地開光、彩繪等。湖南醴陵“毛瓷”的紋飾是以醴陵首創(chuàng)的釉下五彩技法裝飾坯體而成，其紋飾題材的選擇、紋飾的藝術特色及其成因、文化取向都值得考究。本文首先通過梳理湖南省陶瓷研究所和醴陵群力瓷廠的發(fā)展史及制作“毛瓷“的歷史，整理醴陵“毛瓷’’紋飾的題材內(nèi)容及其形制，從而歸納出醴陵“毛瓷“的藝術特色，并總結(jié)為四字紅、精、雙、雅，在此基礎上進一步地對其形成原因加以分析；然后再通過例舉有關毛主席生活與工作上的故事、解析主席與醴陵的淵源等，探究醴陵“毛瓷”紋飾在選擇、決定時所涉及的文化取向。究竟醴陵“毛瓷”的紋飾取決是基于何種原因，歸結(jié)為三點第一，毛主席對故鄉(xiāng)的情誼；第二，當時特殊的政治歷史背景；第三，毛主席鐘愛梅花。在當時那個特殊的年代，大的政治背景之下，“毛瓷”紋飾的選擇結(jié)合了主席的喜好和生活習慣，因此才會有今天人們所看到的精美獨特的醴陵“毛瓷”。最后，本文整合了當今再造“毛瓷”的發(fā)展狀況并提出展望。此外，本文還對再造“毛瓷”的紋飾創(chuàng)新提出了些許建議。關鍵詞醴陵，毛瓷，紋飾，藝術特色，文化取向①轉(zhuǎn)引自劉坤．現(xiàn)代平面設計中傳統(tǒng)吉祥文化研究D】．安徽合肥工業(yè)大學，200758II

簡介：學校代碼11524領域音樂代碼135101WUHANCONSERVATORYOFMUSIC碩士研究生學位論文碩士研究生學位論文題目鄂西土家族創(chuàng)編民歌找莫米、直尕思得的藝術特征與演唱技法分析所在院系武漢音樂學院聲樂系專業(yè)名稱音樂研究方向音樂表演（民族聲樂）姓名洪宏學號20111705028答辯日期2014年6月指導教師李庚副教授胡軍教授武漢音樂學院研究生部目錄中文摘要中文摘要4ABSTRACT5引言錯誤未定義書簽。第一章第一章鄂西土家族創(chuàng)編民歌及其歌例簡介鄂西土家族創(chuàng)編民歌及其歌例簡介錯誤未定義書簽。第一節(jié)鄂西土家族創(chuàng)編民歌及現(xiàn)狀錯誤未定義書簽。錯誤未定義書簽。第二節(jié)創(chuàng)編民歌找莫米簡介錯誤未定義書簽。錯誤未定義書簽。第三節(jié)創(chuàng)編民歌直尕思得簡介錯誤未定義書簽。錯誤未定義書簽。第二章找莫米、直尕思得音樂及演唱技法分析第二章找莫米、直尕思得音樂及演唱技法分析錯誤未定義書簽。第一節(jié)創(chuàng)編民歌找莫米音樂分析錯誤未定義書簽。錯誤未定義書簽。第二節(jié)創(chuàng)編民歌直尕思得音樂分析錯誤未定義書簽。錯誤未定義書簽。第三節(jié)找莫米、直尕思得的演唱技法分析錯誤未定義書簽。錯誤未定義書簽。一、真、假、混聲唱法錯誤未定義書簽。錯誤未定義書簽。二、演唱中的呼吸錯誤未定義書簽。錯誤未定義書簽。三、裝飾音錯誤未定義書簽。錯誤未定義書簽。四、地方語言特色錯誤未定義書簽。錯誤未定義書簽。第三章第三章鄂西土家族創(chuàng)編民歌藝術闡釋鄂西土家族創(chuàng)編民歌藝術闡釋錯誤未定義書簽。第一節(jié)歌曲演唱“聲之美”錯誤未定義書簽。錯誤未定義書簽。第二節(jié)情感抒發(fā)“情至真”錯誤未定義書簽。錯誤未定義書簽。第三節(jié)語言結(jié)構“字之正”錯誤未定義書簽。錯誤未定義書簽。結(jié)語錯誤未定義書簽。參考文獻參考文獻6附錄附錄7

簡介：分類號UDC論文題目密級編號學號指導教師院系年級專業(yè)研究方向310420042013年6月6日摘要本文以郭德綱相聲藝術為研究對象，全面分析其相聲作品，對60余段、近30萬字的郭德綱相聲作品進行了深入研究。論文以相聲藝術的發(fā)展歷程為背景，分析了相聲藝術的發(fā)展現(xiàn)狀，并從語用角度揭示郭德綱相聲藝術的特色，認為郭德綱的相聲貼近現(xiàn)實社會、與時俱進，能夠把握住當下相聲觀眾的興趣，具有獨特的藝術魅力。論文最后闡釋了郭德綱相聲藝術的現(xiàn)代意義與不足，指出他繼承并發(fā)展了傳統(tǒng)相聲藝術，讓相聲藝術真正回歸劇場，使其重新進入大眾視野。全文共分為三個部分第一章介紹郭德綱與相聲藝術的發(fā)展。從相聲在中國的產(chǎn)生、發(fā)展和衰落三個方面闡釋了相聲藝術的起源和演變過程。然后詳細介紹郭德綱個人的學藝經(jīng)歷，概括了郭德綱相聲藝術發(fā)展的軌跡。第二章論述郭德綱相聲藝術的特點。包括包袱特色和修辭運用兩部分。包袱以同話異境、自相矛盾、故意曲解、先伏后揭和即興包袱為例，介紹郭德綱相聲的語言特點。修辭以押韻、夸張、反問、比擬和排比為例，對郭德綱相聲的藝術特色進行了深入分析。第三章分析郭德綱相聲藝術的現(xiàn)代意義并解析其相聲藝術的不足之處。指出郭德綱相聲當今的社會影響力，他很大程度上繼承和發(fā)展了傳統(tǒng)相聲藝術，并在相聲藝術回歸劇場方面做出了較大貢獻。但他的相聲藝術并不是完美的，存在一些不足，需要進行反思。關鍵詞郭德綱；相聲藝術；藝術特色；現(xiàn)代意義

簡介：摘要通遼地區(qū)蒙古族的民歌是在悠久的歷史、鮮明的自然景觀和豐厚的人文積淀背景下，由于獨特的生活方式所孕育而成的，其民歌旋律優(yōu)美、韻昧獨特。通遼市所轄五個旗縣的民歌既有蒙古族音樂的共同風格，又有各自地區(qū)的獨特風格，堪稱絢麗多姿，異彩紛呈，呈現(xiàn)出鮮明的地方特色。本文以通遼地區(qū)蒙古族民歌的形態(tài)為基礎，采用田野調(diào)查法和文獻分析法，借鑒民族學的原理，音樂學和美學的研究成果，從蒙古族民歌的產(chǎn)生、發(fā)展、風格、特征、功能等角度入手，多層次的挖掘其藝術價值。文章從以下幾個方面入手第一章從通遼地區(qū)蒙古族民歌的發(fā)展概述及產(chǎn)生的歷史背景、現(xiàn)狀、內(nèi)蒙古民歌色彩區(qū)的劃分等方面進行了基礎性描述；第二章是對通遼地區(qū)的蒙古族民歌進行了色彩風格區(qū)劃分，對各自地區(qū)的地理格局、民歌種類、典型民歌曲目進行分析與研究；第三章對通遼地區(qū)蒙古族民歌的藝術特征進行了研究，從而對色彩風格的劃分予以分析；第四章從通遼地區(qū)蒙古族民歌的文化功能包括審美功能、教育功能、娛樂功能、傳承與傳播、現(xiàn)狀與建議等方面對通遼地區(qū)蒙古族民歌進行了文化闡釋。關鍵詞蒙古族，民歌，色彩風格，藝術特征EDUCATIONALFUNCTION，ENTERTAINMENT，TRANSMISSIONANDDISSEMINATION，INTERMSOFSTATUSANDSUGGESTIONSWERETONGLIAOMONGOLIANFOLKCULTURALINTERPRETATION．KEYWORDSMONGOLIAN，F(xiàn)OLKSONGS，COLORSTYLE，ARTISTICFEATURES3