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    • 簡介:21世紀對于每個中國人來說都充滿了變化,這個時代的特點是在物質(zhì)生活的巨變中體現(xiàn)出來的,人們的生活日益改善,對消費也有了更高的追求。尤其是“80后”這一代年輕人,因為他們正是在這個改革開放逐漸深入、經(jīng)濟和文化不斷融合的大背景下成長起來的,他們吃面包、漢堡,喝可樂、咖啡從他們身上可以看到西方的消費觀念,他們身上呈現(xiàn)出的時代面貌、人生觀、價值觀、消費觀都與前幾代人不同。大多數(shù)的“80后”藝術(shù)家都是剛畢業(yè)或者剛工作不久,認為學(xué)歷沒用,辛辛苦苦讀書為了大學(xué)文憑,卻趕上了擴招,文憑貶值,他們首先面對的是就業(yè)壓力的問題,有些仍未找到工作,有些卻職業(yè)不穩(wěn)定或者工資少、壓力大其次是住房問題,收入低,房貸高。還有許多類似的問題給他們帶來了沉重的壓力,造成了他們的反叛心理,也促使他們?yōu)榱松疃涌觳椒?。因此,?0后”與前幾代藝術(shù)家相比,他們的藝術(shù)創(chuàng)作最大的差異體現(xiàn)在創(chuàng)作題材上,他們拋棄了宏大的政治和國家題材,而是從個人的生活經(jīng)歷去表達藝術(shù)的理想和精神追求。他們借助作品來表現(xiàn)內(nèi)心的憂傷和迷惘,或是驚惶失落,或是自我分裂,或是單純地追求瞬間的快感與個性的張揚,是把生活中的不滿意與反思轉(zhuǎn)換到了個人的情感表達上。而作為消費時代下的主要群體,“80一代”有著怎樣的消費觀念呢“80后”藝術(shù)家對藝術(shù)消費又報以何種心態(tài)昵每個時代的到來,都會對藝術(shù)帶來一定的沖擊和影響,消費時代的到來為藝術(shù)提供了更為寬松的政治環(huán)境和更為充沛的物質(zhì)資源,這一特殊時期對藝術(shù)家的創(chuàng)作也帶來了巨大的影響。藝術(shù)家作為藝術(shù)市場建立和構(gòu)成的重要因素,他們的作品創(chuàng)作過程更應(yīng)當值得重視,因為一件藝術(shù)作品可以體現(xiàn)出作者本身的成長經(jīng)歷,表達藝術(shù)家的內(nèi)心情感。在藝術(shù)逐漸大眾化的時代,藝術(shù)家可以通過作品與觀眾對話,產(chǎn)生共鳴,也可以代表一個藝術(shù)家所處時代的時代特征。本文第一章對“消費時代”的概念進行概述,分析其形成的過程,簡要闡述消費時代的藝術(shù)特點,以及它給藝術(shù)市場帶來的變化和影響。第二章主要是講“80后”藝術(shù)家和之前年代藝術(shù)家的區(qū)別,在“消費時代”的背景下“80后”藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)生了怎樣轉(zhuǎn)變,以及藝術(shù)家在新的環(huán)境下對于藝術(shù)創(chuàng)作的精神和態(tài)度。第三章通過對“80后”藝術(shù)家代表人物的作品分析,總結(jié)他們的創(chuàng)作風(fēng)格。第四章是通過以上的分析引出對“80后”藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作的思考。
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      上傳時間:2024-03-11
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    • 簡介:“詩意”是中國古典美學(xué)中的一個重要美學(xué)范疇,它孕育于社會生活和自然界中,它感動創(chuàng)作者,激動觀看者,是一種新鮮優(yōu)美的藝術(shù)內(nèi)容要素。它蘊含著有利于人類整體生存發(fā)展趨向的精神激勵信息。“詩意”一詞不僅出現(xiàn)在文學(xué)領(lǐng)域,在繪畫領(lǐng)域也有著廣闊生命的外延。因此我們也可從繪畫的角度,透過林風(fēng)眠和莫迪里阿尼的繪畫作品和形式語言,對“詩意”特質(zhì)進行探析,并深入理解其含義。林風(fēng)眠與莫迪里阿尼是19世紀末20世紀初中西方具有代表性的兩個畫家,兩人雖所繪畫種不同,但他們作品中的繪畫語言都有一種單純化的傾向,畫面中流露出的詩意特質(zhì)讓人徜徉其中,心曠神怡。他們都在各自的領(lǐng)域里取得了較高的成就,也各自運用著獨特的藝術(shù)語言,追求著心靈的自由,并通過線、色、形、面等,創(chuàng)造出別樣的形式美,追求一種詩意的平和、寧靜的表達。林風(fēng)眠的繪畫作品具有詩意的情懷,體現(xiàn)出東方文化的特質(zhì),具有中國藝術(shù)內(nèi)在的精神意蘊。他繪畫中的構(gòu)圖、線條、墨與彩的交織、情與景的交融,打破了中國畫的某些禁忌,達到前所未有的高度,給人以詩意的享受。莫迪里阿尼獨具的詩人氣質(zhì),深刻地創(chuàng)造出了一種特殊的藝術(shù)風(fēng)格。在他的畫作中,造型和審美趣味受到時代的影響,卻始終有著揮之不去的“古典情結(jié)”。我們從斜倚或直立的人體上,看到被拉長的人體比例,神經(jīng)質(zhì)般的線條及憂郁的眼神,她們造型自然,姿態(tài)優(yōu)雅,都向我們展現(xiàn)出一種恬靜、成熟之美,滿含古典唯美和詩化的傾向。他們都有著較為殘酷的命運,所畫人物在保持個性的同時又都有一種憂郁、哀怨的神情,仿佛這是藝術(shù)家本人對這個世界感受的同化,也許是因為這淡淡的憂傷,反而讓畫面更充滿詩意。在時代的浪潮中,他們依然堅持自我,尊重個性,散發(fā)出如詩人般的氣質(zhì)。他們筆下的形象如優(yōu)雅的抒情詩一般令人陶醉,通過品味兩位大師的作品,我們可以感覺到如詩一般的語言,這些帶給我們的不僅僅是視覺上的美感,更是精神上的享受。所以,本文通過研究二位大師的繪畫作品,深入探究其繪畫作品中的詩意特質(zhì)。
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      上傳時間:2024-03-11
      頁數(shù): 53
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    • 簡介:保羅德爾沃是享譽歐洲畫壇的先鋒人物。他獨特神秘的繪畫語言不僅轟動了當時的超現(xiàn)實主義畫壇,而且也讓現(xiàn)代建筑設(shè)計深受啟迪。德爾沃的繪畫藝術(shù)從上世紀30年代開始,逐步形成了自己獨特的超現(xiàn)實主義風(fēng)格。他畫面中反復(fù)出現(xiàn)與古希臘碰撞出的元素,以一種現(xiàn)代化的形式加以呈現(xiàn),委婉地向世人訴說著自己的夢與靈魂。他的繪畫遠離我們的時代,使人沉醉于其中,忘記了過去、現(xiàn)在和未來。德爾沃以理性的畫法畫出了其理想中的世界,開啟了一條全新的繪畫旅程,為當代藝術(shù)的發(fā)展提供了更為廣闊的空間。為何這些古老的元素與超現(xiàn)實主義碰撞出如此和諧的樂章為何這些拙趣的物象能夠持久地觸動人心為何在這錯亂的空間里我們能找到一種靜謐、深遠的力量因此本文在探尋古希臘元素存在的必然性、發(fā)掘德爾沃獨特神秘的繪畫語言的就顯得尤為重要了。本文分為五個部分,第一部分簡單陳述了超現(xiàn)實畫派的形成原因和特征;第二部分主要分析德爾沃繪畫語言形成的原因,從童年的記憶、藝術(shù)成長中繪畫風(fēng)格的轉(zhuǎn)變以及基里柯的影響三方面敘述,讓讀者對畫家有初步的認識和了解。第三與第四部分是文章的重點章節(jié),探討古希臘元素存在于德爾沃超現(xiàn)實主義繪畫的合理性,并通過時空的錯位,神秘的月光、冷靜的色彩等因素對其作品進行新的解構(gòu),試圖不斷發(fā)掘畫家的內(nèi)心世界,使我們對德爾沃的超現(xiàn)實主義繪畫語言有更為深入的認知。第五部分是根據(jù)前文所述,德爾沃繪畫給現(xiàn)代藝術(shù)和個人創(chuàng)作的啟迪,為我個人今后的藝術(shù)之路指明方向。文章主要對存在于德爾沃繪畫中兩種不同時空物象之間的碰撞進行新的解讀,并詳細介紹古希臘元素與德爾沃超現(xiàn)實主義繪畫碰撞后所產(chǎn)生的新火花,揭示了這兩種元素看似矛盾卻互相融合的原因。德爾沃這種新穎獨創(chuàng)的繪畫語言,不僅豐富了繪畫的表現(xiàn)手法,還彌補了個人內(nèi)在情感的缺失,使他的潛意識得到真正的解放。本課題通過著作參照法、文獻參考法、理論研究法、作品分析法等方法對德爾沃繪畫語言進行的研究,為人們研究超現(xiàn)實主義繪畫找到一個新的突破口,同時也為那些盲目追求新穎的繪畫形式而缺少內(nèi)在思想的創(chuàng)作者打開了一條新的創(chuàng)作思路。
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      上傳時間:2024-03-11
      頁數(shù): 33
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      ( 4 星級)
    • 簡介:獨創(chuàng)性聲明本人提交的學(xué)位論文是在導(dǎo)師指導(dǎo)下進行的研究工作及取得的研究成果。論文中引用他人已經(jīng)發(fā)表或出版過的研究成果,文中已加了特別標注。對本研究及學(xué)位論文撰寫曾做出貢獻的老師、朋友、同仁在文中作了明確說明并表示衷心感謝。學(xué)位論文憾鉑繇鉀腳期≥O/弓年寸月學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解西南大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定,有權(quán)保留并向國家有關(guān)部門或機構(gòu)送交論文的復(fù)印件和磁盤,允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)西南大學(xué)研究生院籌可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進行檢索,可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書,本論文口不保密,導(dǎo)師簽名/料嘴刊弓午川1日輯耖年≯/紗西南大學(xué)碩士學(xué)位論文摘要當代女性繪畫的自戀特征研究美術(shù)學(xué)專業(yè)碩士研究生楊麗娜指導(dǎo)教師馬遙教授摘要自著名的女性主義者、藝術(shù)史學(xué)家琳達諾克林1970年發(fā)表為什么沒有偉大的女性藝術(shù)家之后,人們開始關(guān)注女性藝術(shù)這一現(xiàn)象。在中國,90年代以來,“女性藝術(shù)”這一名詞被頻繁的提出,女性藝術(shù)家開始作為一支不容忽視的力量登上歷史的舞臺。女性藝術(shù)家以自己獨特的角度實現(xiàn)對女性自我的關(guān)注,進而詮釋人情冷暖、社會百態(tài),形成了當代藝術(shù)的一種重要力量,展示了許多獨具魅力的藝術(shù)樣式。女性藝術(shù)已經(jīng)成為不可忽視的藝術(shù)現(xiàn)象。本文以中國當代女性繪畫中自我迷戀的現(xiàn)象作為研究對象,以富有代表性的女性油畫家及其作品作為切入點,以此對當代女性藝術(shù)的現(xiàn)狀和問題展開獨立的思考和討論。觸及女性藝術(shù)家的社會問題,分析當代中國女性意識的覺醒在繪畫中的突出表現(xiàn)。本文重點探討了在當代女性藝術(shù)中時而醒目時而隱蔽的一種特征自戀。自戀是一種源于“自我”又不同于一般“自我”的心理情感反映。女性繪畫的自戀是女性藝術(shù)家極端自我的行為和自我愛戀的表現(xiàn)。女性藝術(shù)家對自我形象包括自己身體、家庭、環(huán)境、以及和自我趣味緊密相關(guān)的物象如花卉、小狗,卡通形象等等常常特別感興趣。她們在藝術(shù)上的自戀最集中的表現(xiàn)在于對自畫像的執(zhí)拗堅守和無比投入。女性繪畫的自戀除了在繪畫題材上具有女性化獨特的選擇之外,在形式語言的表現(xiàn)上也同樣具有女性化的明顯特征。論文共分為四章第一章主要論述了女性藝術(shù)與現(xiàn)當代藝術(shù)的關(guān)系和關(guān)于女性藝術(shù)的熱點話題;第二章從女性藝術(shù)自我意識的萌芽、女性藝術(shù)自我意識的發(fā)展兩個方面論述了中國女性在自戀特征上的發(fā)展;第三章是本文的重點,從強調(diào)女性性別、關(guān)注自我家庭、追尋自戀的精神寫照、堅守女性藝術(shù)語言四個方面來解讀中國當代女性繪畫的自戀表現(xiàn)。最后是結(jié)語反思女性繪畫的自戀表現(xiàn)。隨著社會的進步和時代的發(fā)展,女性藝術(shù)正受到越來越多的關(guān)注和討論。本文從女性繪畫的自戀特征這一角度來研究女性繪畫的特征,意在深化對于女性藝術(shù)的研究,同時涉及了當代藝術(shù)“自我”表現(xiàn)的話題。以使女性藝術(shù)發(fā)揮更大的價值,使女性藝術(shù)真正受到社會和人們的認可和鼓勵。關(guān)鍵詞女性繪畫缺席女性意識自戀反思
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      上傳時間:2024-03-11
      頁數(shù): 38
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      ( 4 星級)
    • 簡介:碩士學(xué)位論文碩士學(xué)位論文兒童繪畫在絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作中的運用研究兒童繪畫在絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作中的運用研究學(xué)位類型學(xué)位類型學(xué)術(shù)型學(xué)位學(xué)科學(xué)科(專業(yè)學(xué)位類別)(專業(yè)學(xué)位類別)美術(shù)學(xué)作者姓名作者姓名歐飛飛導(dǎo)師姓名及職稱導(dǎo)師姓名及職稱王奎永副教授實踐導(dǎo)師姓名及職稱實踐導(dǎo)師姓名及職稱學(xué)院名稱學(xué)院名稱藝術(shù)學(xué)院論文提交日期論文提交日期2015年6月3日密級公開中圖分類號中圖分類號J217THEAPPLICATIONOFCHILDRENSPAINTINGONSILKSCREENENGRAVINGRESEARCHTYPEOFDEGREEACADEMICDEGREESDISCIPLINETYPEOFPROFESSIONALDEGREEFINEARTSCIDATEOUFEIFEISTUDENTNUMBER12011602002SUPERVISPROFESSIONALTITLEPROFESSWANGKUIYONGPRACTICEMENTPROFESSIONALTITLESCHOOLSCHOOLOFARTDATE632015UNIVERSITYHUNANUNIVERSITYOFSCIENCETECHNOLOGY
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      上傳時間:2024-03-13
      頁數(shù): 57
      4人已閱讀
      ( 4 星級)
    • 簡介:中圖分類號G6320碩士學(xué)位論文單位代碼10231學(xué)號42120742關(guān)于我繪畫中的政治波普語言碩士研究生導(dǎo)師寸Y學(xué)科專業(yè)答辯日期授予學(xué)位單位馬磊王曉東教授藝術(shù)碩士2015年11月哈爾濱師范大學(xué)目錄目錄摘要IABSTRACTI】【引言一1第一章繪畫中的政治波普語言2一、波普藝術(shù)的概念2二、中國繪畫中的政治波普藝術(shù)3第二章我繪畫中的政治波普語言4一、圖像的符號化4一抽象的應(yīng)用4二線條的意象化4二、繪畫的審美意境5一政治意義消解5二揭示時代特征6第三章關(guān)于我繪畫的感悟一7結(jié)論8參考文獻9攻讀碩士學(xué)位期間所發(fā)表的學(xué)術(shù)論文10哈爾濱師范大學(xué)學(xué)位論文獨創(chuàng)性聲明11哈爾濱師范大學(xué)學(xué)位論文授權(quán)使用聲明11致謝12
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      上傳時間:2024-03-13
      頁數(shù): 17
      9人已閱讀
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    • 簡介:富春山居圖好像一首抒情詩具有超然物外韻味悠長之美詩中有畫畫中有詩意境非常深遠。從構(gòu)圖到造型表現(xiàn)了黃公望把主觀情懷融入自然景觀當中把欣賞畫的人往更為高遠闊遠的境界進行引導(dǎo)以致物我兩忘屬于元代文人以意構(gòu)景、以趣運法的最好表現(xiàn)真正達到文人所想追求的“蕭條淡泊”、“平淡天真”最高審美的藝術(shù)境界。是因為畫作中所呈現(xiàn)的山水共天一色的藝術(shù)形式和感染力的吸引著每位觀賞它的人這種藝術(shù)感染力是作者黃公望個人性情和修養(yǎng)的外化與傳達。我們在為之深深感染的背后有必要仔細的分析和學(xué)習(xí)畫作當中所呈現(xiàn)出來的形式和思想以及背后所隱含的人文精神和理念。中國畫的學(xué)習(xí)首先是繼承而后提出創(chuàng)新還要有志于發(fā)展傳統(tǒng)這種“學(xué)習(xí)”、“繼承”、“創(chuàng)新”、“發(fā)展”不僅僅是停留在理念上終極研究應(yīng)是在具體的形式和思想、創(chuàng)作的心態(tài)和筆墨的運用等之上進行分析、臨摹、實驗揣摩其奧義從中有所新的發(fā)現(xiàn)產(chǎn)生新的提高。本文在著重分析富春山居圖的藝術(shù)形式和藝術(shù)思想的基礎(chǔ)上探討形式和語言形成所帶給我們的啟示以及在今后的繪畫創(chuàng)作中如何的運用并在繼承的基礎(chǔ)上生發(fā)、創(chuàng)新為中國畫的進一步發(fā)展做出探討。
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      上傳時間:2024-03-11
      頁數(shù): 70
      22人已閱讀
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    • 簡介:裝飾繪畫是裝飾藝術(shù)中最重要的環(huán)節(jié)之一,其通過特殊的手段展現(xiàn)裝飾的美感。很多藝術(shù)家通過對某一種或者某幾種裝飾藝術(shù)的學(xué)習(xí)和運用,同時在實踐中不斷的加以完善,并且在傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)上他們成功的開創(chuàng)出具有自己獨特藝術(shù)風(fēng)格的繪畫技術(shù)。經(jīng)過了數(shù)年前傳承與發(fā)展,中國的裝飾繪畫藝術(shù)已經(jīng)逐漸形成了自己獨特的風(fēng)格。它是民族文化的象征也是人們情感、思維、觀念等方面的體現(xiàn)。然而由于中俄兩國在政治經(jīng)濟等方面的長期交流,中國裝飾繪畫無論在藝術(shù)思想還是創(chuàng)作風(fēng)格上都受到俄羅斯繪畫的影響。同時,中國裝飾繪畫也以其獨特的藝術(shù)風(fēng)格和東方韻味深深吸引了俄羅斯等國家的人。本文的目的是通過對中俄裝飾繪畫的歷史和發(fā)展進行深入探究,從裝飾繪畫的構(gòu)圖、思想特征以及材料和技法的運用角度出發(fā),對比中俄裝飾繪畫在這些方面的差異。再對俄羅斯裝飾繪畫與中國裝飾繪畫中的相互影響進行闡述。最后從中俄裝飾繪畫的實用價值和現(xiàn)實意義上,分析中俄裝飾繪畫對現(xiàn)代裝飾藝術(shù)的影響。
      下載積分: 5 賞幣
      上傳時間:2024-03-13
      頁數(shù): 47
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    • 簡介:中圖分類號J212UDC700密級公開學(xué)校代碼10094訶4£解為尤李碩士學(xué)位論文學(xué)歷藝術(shù)碩士中國傳統(tǒng)繪畫與孟加拉繪畫的異同及影響THESIMILARITIESDIFFERENTBETWEENCHINESETRADITIONALPAINTING&BANGLADESHIPAINTING作者姓名MDNAZMULHAQUEBAPPY指導(dǎo)教師白云鄉(xiāng)教授學(xué)科專業(yè)美術(shù)研究方向中國畫論文開題日期2016年9月30日摘要中國傳統(tǒng)繪畫區(qū)別于中國油畫“西洋畫”是經(jīng)歷千年傳承的藝術(shù)形式,在歷史上中國傳統(tǒng)繪畫對世界其它繪畫藝術(shù)的發(fā)展有著積極的影響,主要是以毛筆、墨、國畫顏料等畫在特定載體上進行藝術(shù)創(chuàng)作的繪畫形式。其主要表現(xiàn)形式重“神似”不重“形似”,重意境不重場景,而這種“神似”與“意境”更多的是把畫中物象作為了一種載體。孟加拉繪畫被普遍認為是為了復(fù)興古代印度美術(shù)而形成的繪畫形式,在其發(fā)展過程中借鑒了中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)元素特別是在20世紀中期,兩種繪畫的藝術(shù)交流頻繁,孟加拉繪畫在這一時期走向繁榮,產(chǎn)生了一大批對復(fù)興孟加拉繪畫有所建樹的藝術(shù)家,如阿巴寧德拉納特泰戈爾、南達拉爾鮑斯、扎伊努爾阿比丁等,在孟加拉繪畫中可以看到無論是在線條表現(xiàn)、裝飾色彩,以及藝術(shù)題材內(nèi)容和藝術(shù)思想等方面,都與中國傳統(tǒng)繪畫有著密不可分的聯(lián)系。論文通過查閱中孟古印度兩國古代相關(guān)的文獻記錄以及對孟加拉繪畫的對比分析中,發(fā)現(xiàn)中國傳統(tǒng)繪畫對復(fù)興孟加拉古印度傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)提供了重要借鑒意義,對并孟加拉繪畫的發(fā)展起到了積極地促進作用。關(guān)鍵詞中國傳統(tǒng)繪畫表現(xiàn)形式孟加拉繪畫起源藝術(shù)元素III
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      上傳時間:2024-03-11
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    • 簡介:分類號密級學(xué)校代碼10414學(xué)號2014010517碩士研究生學(xué)位論文雷諾阿繪畫創(chuàng)作關(guān)注點與素描造型雷諾阿繪畫創(chuàng)作關(guān)注點與素描造型研究研究RENOIRRENOIRPAINTINGPAINTINGSKETCHSKETCHMODELINGMODELINGSTUDYSTUDYOFOFCONCERNSCONCERNS劉亞蘭劉亞蘭院所美術(shù)學(xué)院導(dǎo)師姓名馬志明學(xué)科專業(yè)美術(shù)學(xué)研究方向油畫二○一七年四月雷諾阿繪畫創(chuàng)作關(guān)注點與素描造型研究I摘要雷諾阿是19世紀享譽世界的法國印象主義畫派的代表畫家之一,作為世界級繪畫藝術(shù)大師,直到今天,他的繪畫藝術(shù)仍被反復(fù)評說,足見他的藝術(shù)并沒有被世人遺忘,他還在影響著更多的藝術(shù)創(chuàng)作者。繪畫藝術(shù)的創(chuàng)作總是會受到個人經(jīng)歷、價值觀、社會背景等因素的影響,從而找到屬于自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格。在雷諾阿藝術(shù)創(chuàng)作的生涯里,創(chuàng)作題材的主題都隨著他各時期的想法不同而改變,從起初喜歡表現(xiàn)身邊好友和風(fēng)景,變化為喜愛以自己妻兒為主題進行創(chuàng)作。從各時期的表現(xiàn)手法上來看也能發(fā)現(xiàn)雷諾阿在藝術(shù)探索的期間有許多疑惑與迷茫,從探索光影的時期逐漸轉(zhuǎn)化為回歸傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法,從中琢磨出屬于雷諾阿自己的繪畫語言。想要進一步深入了解雷諾阿的繪畫藝術(shù),從素描作品下手就成為不可缺少的一部分。萊奧納多曾說過“素描是最接近藝術(shù)家最初的內(nèi)心世界。”因此本文會介于前人的研究之上對雷諾阿在各時期繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中不同的關(guān)注點以及對其素描造型進行分析。對雷諾阿繪畫創(chuàng)作的關(guān)注點與素描造型研究能幫助我們對建立觀察事物的興趣點,以及對造型表現(xiàn)能力有新的認識,并從中了解這兩者的重要性,這對我們現(xiàn)在學(xué)習(xí)繪畫和進行創(chuàng)作有著巨大的指導(dǎo)作用。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞雷諾阿;繪畫風(fēng)格;繪畫創(chuàng)作的關(guān)注點;素描造型;素描;輪廓線;
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    • 簡介:畢沙羅的繪畫歷程中對于自然的敬畏貫穿始終,他堅信“畫家只有一個老師自然;它永遠是我們遵從的對象。”。畢沙羅的繪畫理念中自然是第一位的,是藝術(shù)創(chuàng)作的藍本,是藝術(shù)的源泉,脫離客觀自然的創(chuàng)作是無法進行的。畢沙羅擅于吸收有見地的藝術(shù)理念和繪畫技巧,在吸收現(xiàn)實主義繪畫理念的同時,與印象派畫家們互相切磋,融會貫通形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格。畢沙羅的藝術(shù)歷程非常坎坷,從被沙龍拒之門外,被評論家非議到得到藝術(shù)界的廣泛好評,經(jīng)歷了半個多世紀的磨練。畢沙羅的風(fēng)景繪畫有自己獨特的韻味,他運用現(xiàn)實主義的觀察理念,從現(xiàn)實生活中選擇題材,從大自然中吸收養(yǎng)分,然后用印象主義最直接的繪畫技法表現(xiàn)在油畫布上,他的題材樸實貼近生活,技法中注重情感的注入,尤其是色彩的利用更是出神入化。畢沙羅的繪畫具有劃時代的意義,他引領(lǐng)了印象主義的發(fā)展歷程。
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    • 簡介:分類號J2密級無學(xué)校代碼10414學(xué)號2012010852碩士研究生學(xué)位論文碩士研究生學(xué)位論文八大山人的繪畫“符號”與意象油畫的八大山人的繪畫“符號”與意象油畫的比較研究比較研究ACOMPARATIVESTUDYBETWEENBADASHANRENACOMPARATIVESTUDYBETWEENBADASHANRENSPAINTINGSPAINTINGSYMBOLSIMAGERYOILPAINTINGSYMBOLSIMAGERYOILPAINTING黃蘇院所美術(shù)學(xué)院導(dǎo)師姓名馬志明學(xué)科專業(yè)美術(shù)學(xué)研究方向油畫二○一五年四月八大山人的繪畫“符號”與意象油畫的比較研究江西師范大學(xué)獨創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進行的研究工作及取得的研究成果。據(jù)我所知,除了文中特別加以標注和致謝的地方外,論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果,也不包含為獲得或其他教育機構(gòu)的學(xué)位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻均已在論文中作了明確的說明并表示謝意。學(xué)位論文作者簽名簽字日期年月日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解江西師范大學(xué)研究生院有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定,有權(quán)保留并向國家有關(guān)部門或機構(gòu)送交論文的復(fù)印件和磁盤,允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)江西師范大學(xué)研究生院可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進行檢索,可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。(保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書)學(xué)位論文作者簽名導(dǎo)師簽名簽字日期年月日簽字日期年月日
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    • 簡介:許多畫家、學(xué)者已經(jīng)做了大量工作來研究何家英的繪畫和學(xué)術(shù)成就,總結(jié)何家英之于中國繪畫的意義,產(chǎn)生了很多不同的理念,也取得了一定的成果。例如,何家英的女性人物創(chuàng)作,他對傳統(tǒng)和西方繪畫的認識,他的工筆畫中蘊含的寫意精神,線條的突破性運用等等。從各個角度證明了何家英的工筆人物畫無論是對現(xiàn)代美術(shù)理論建設(shè),還是對當代畫家創(chuàng)作實踐的啟迪,都起著至關(guān)重要的作用。這些研究成果為我的論文寫作做出鋪墊,有很多觀點成為了我有力的論據(jù)。但是以往對何家英繪畫的研究仍然不夠完整、不成體系,很多理論仍停留在表面或者是某一個方向的探索,這便成為本篇論文的一個突破口,我將通過對各路見解的篩選和歸納,在匯總的過程中找到更多角度和層次去分析何家英的繪畫藝術(shù),并根據(jù)繪畫創(chuàng)作的幾個必經(jīng)階段將整個研究過程分為四大部分,從何家英建構(gòu)關(guān)注自然和人性的審美理念開始,到他創(chuàng)作意識的形成,又經(jīng)歷了表現(xiàn)方法的探索,最終找到了合適的繪畫語言回歸畫面,這是何家英對新工筆畫體系全面建構(gòu)的過程,也是本篇論文要闡述的重要內(nèi)容。而最終目的是通過分析何家英在工筆人物畫領(lǐng)域取得的豐碩成果,在個性成功的基礎(chǔ)上總結(jié)出一般性的規(guī)律,從而指導(dǎo)每一個畫家的繪畫實踐。
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      上傳時間:2024-03-13
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    • 簡介:童趣繪畫情結(jié)與藝術(shù)魅力COMPLEXANDARTISTICCHARM0FNAIVETYPAINTING研究生姓名王曉宇指導(dǎo)教師姓名葉鷹宇沈陽大學(xué)沈陽,110044,中國CANDIDATEWANGXIAOYUSUPERVISORYEYINGYUSHENYANGUNIVERSITY21SOUTHWANGHUASTREET,DADONGDISTRICTSHENYANG,110044,PRCHINA
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      上傳時間:2024-03-13
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    • 簡介:I編號碩士學(xué)位論文碩士學(xué)位論文題目論印象主義論印象主義中繪畫與音樂中繪畫與音樂的視聽通感的視聽通感培養(yǎng)單位沈陽師范大學(xué)專業(yè)名稱美術(shù)指導(dǎo)教師廣廷渤研究生高翯完成時間2015年3月28日沈陽師范大學(xué)研究生處制類別全日制研究生√教育碩士同等學(xué)力IIIONPAINTINGMUSICOFIMPRESSIONISMINAUDIOVISUALSYNAESTHESIAABSTRACTINTHELATE19THCENTURYTHEROMANTICARTFMGRADUALLYDECLINERIGIDSTYLEMODELPHENOMENONISMEMEOBVIOUSMANYPASTARTFMBURSTTHROUGHTHESHACKLESOFTRADITIONALIDEASBRNEWARTSTYLETOEXPRESSTHEUNIQUECREATIVEIDEASSHOWITSOFFSPRINGARTFMOFTHEDEVELOPMENTOFFARREACHINGINFLUENCEINOURPERCEPTIONOFTHEWLDTHEVISUALAUDITYISISTHEMOSTSENSITIVEISTHEFUSIONOFTHETWOSENSESFMEDTHE“ARTSYNAESTHESIA“AUDIOVISUALSYNAESTHESIABETWEENPAINTINGMUSICALWAYSSEEMTOEXISTINTHISCONTACTISANINDISPENSABLELINKBETWEENEACHOTHERITISABONDTHEPAINTINGMUSICFROMAINDIVISIBLEARTASSOCIATIONMANYARTISTSMUSICIANSISTHEUSEOFSUCHARELATIONSHIPBETWEENPAINTINGMUSICCREATEDALOTOFEXCELLENTWKSOFARTTHEMOS“IMPRESSIONSUNRISE“DEBUSSYSCHESTRALSUITE“THESEA“ISAVERYOBVIOUSEXAMPLETHEIMPRESSIONISTARTSTYLEFEATURESOVERALLDISCUSSEDMONAI“IMPRESSIONSUNRISE“DEBUSSYS“SEA“ASANEXAMPLEANALYSISOFTHEINTERACTIONBETWEENTHEIMPRESSIONISTPAINTINGMUSICUSINGTHEMETHODOFCOMPARATIVESTUDYPROMINENTEACHOBJECTOFSTUDYOFTHEINDIVIDUALATTHESAMETIMEINDIVIDUALACTERISTICSTOTHEOVERALLACTERISTICSATTHEENDOFTHESTUDYFROMTHEIMPRESSIONISTARTSTYLEFEATURESEXTENDEDPROFOUNDINFLUENCEOFIMPRESSIONISMONLATERARTDEVELOPMENTMADEIMPTANTCONTRIBUTIONKEYWDS“IMPRESSIONISM”,“MO”,“DEBUSSY”,“STYLEOFART”
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