簡(jiǎn)介：NEP碩士學(xué)位論文碩士學(xué)位論文在商業(yè)與藝術(shù)之間在商業(yè)與藝術(shù)之間論張愛(ài)玲電影劇本的創(chuàng)作論張愛(ài)玲電影劇本的創(chuàng)作學(xué)位類(lèi)型學(xué)位類(lèi)型學(xué)術(shù)型學(xué)位學(xué)科（專(zhuān)業(yè)學(xué)位類(lèi)別）學(xué)科（專(zhuān)業(yè)學(xué)位類(lèi)別）中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)作者姓名作者姓名毛盼盼導(dǎo)師姓名及職稱導(dǎo)師姓名及職稱劉郁琪副教授實(shí)踐導(dǎo)師姓名及職稱實(shí)踐導(dǎo)師姓名及職稱劉郁琪副教授學(xué)院名稱學(xué)院名稱人文學(xué)院論文提交日期論文提交日期2015年3月10日密級(jí)中圖分類(lèi)號(hào)中圖分類(lèi)號(hào)I01BETWEENCOMMERCEANDARTONEILEENCHANG’SMOVIESCRIPTWRITINGTYPEOFDEGREEACADEMICDEGREEDISCIPLINECHINESELANGUAGEANDLITERATURECANDIDATEMAOPANPANSTUDENTNUMBER12011101011SUPERVISORANDPROFESSIONALTITLELIUYUQIASSISTANTPROFESSORPRACTICEMENTORANDPROFESSIONALTITLELIUYUQIASSISTANTPROFESSORSCHOOLCOLLEGEOFFACULTYOFHUMANITIESDATEMARCH10,2015UNIVERSITYHUNANUNIVERSITYOFSCIENCEANDTECHNOLOGY

簡(jiǎn)介：?jiǎn)挝淮a1】799學(xué)號(hào)2014607053圣廢工高大學(xué)碩士學(xué)位論文國(guó)產(chǎn)藝術(shù)電影營(yíng)銷(xiāo)策略研究20122016論文作者彭海靜所在學(xué)院文學(xué)與新聞學(xué)院學(xué)科專(zhuān)業(yè)傳媒經(jīng)濟(jì)學(xué)研究方向媒介營(yíng)銷(xiāo)學(xué)指導(dǎo)教師張華教授提交論文ER期2017年4月5同論文答辯目期2017年5月26閂中國(guó)重慶207年6月目錄摘要?????????????????????????????一IABSTRACT????????????????????????????????????????????．II第1章緒論?????????????????????????????11．1研究背景??????????????????????????11．2研究目的與意義????????????????????????．11．2．1研究目的????????????????????????．．11．2．2研究意義????????????????????????一21．3文獻(xiàn)綜述??????????????????????????21．4研究范疇與研究思路?????????????????????51．4．1研究范疇????????????????????????．．51．4．2研究思路????????????????????????一61．5研究方法與創(chuàng)新點(diǎn)??????????????????????61．5．1研究方法????????????????????????．．61．5．2創(chuàng)新點(diǎn)????????????????????????????????6第2章藝術(shù)電影商業(yè)屬性及營(yíng)銷(xiāo)特性?????????????????82．1藝術(shù)電影的起源和定義????????????????????一82．2藝術(shù)電影的商業(yè)屬性??????????????????????????．102．2．1從創(chuàng)作特點(diǎn)看藝術(shù)電影的商業(yè)屬性??????????????LO2．2．2從電影市場(chǎng)看藝術(shù)電影的商業(yè)屬性??????????????112．3藝術(shù)電影的營(yíng)銷(xiāo)特性??????????????????????????132．3．1藝術(shù)電影的基本營(yíng)銷(xiāo)理論??????????????????132．3．2藝術(shù)電影與商業(yè)電影在營(yíng)銷(xiāo)策略上的差異???????????．142．3．3藝術(shù)電影營(yíng)銷(xiāo)的特殊難點(diǎn)??????????????????17第3章國(guó)產(chǎn)藝術(shù)電影生存現(xiàn)狀和營(yíng)銷(xiāo)特征??????????????．．193．1國(guó)產(chǎn)藝術(shù)電影的生存現(xiàn)狀???????????????????193．1．1國(guó)產(chǎn)藝術(shù)電影的制作???????????????????．．193．1．2國(guó)產(chǎn)藝術(shù)電影的發(fā)行和放映?????????????????243．1．3國(guó)產(chǎn)藝術(shù)電影的票房???????????????????．．273．2國(guó)產(chǎn)藝術(shù)電影的營(yíng)銷(xiāo)特征???????????????????283．2．1營(yíng)銷(xiāo)資金有限??????????????????????．293．2．2營(yíng)銷(xiāo)方式常規(guī)化?????????????????????．293．2．3營(yíng)銷(xiāo)中去“藝術(shù)電影”標(biāo)簽?????????????????293．3國(guó)產(chǎn)藝術(shù)電影營(yíng)銷(xiāo)的主要手段?????????????????．293．3．1國(guó)際電影節(jié)背書(shū)?????????????????????．303．3．2宣傳路演????????????????????????303．3．3主創(chuàng)見(jiàn)面會(huì)???????????????????????303．3．4口碑營(yíng)銷(xiāo)????????????????????????303．3．5檔期營(yíng)銷(xiāo)??????????????????????????????31第4章國(guó)產(chǎn)藝術(shù)電影營(yíng)銷(xiāo)案例分析?????????????????．324。1白日焰火營(yíng)銷(xiāo)分析???????????????????????32

簡(jiǎn)介：學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明JIJIIIIIILLJJIIIIJILLIJILLLLLLLILLLJJILLILLJY3209449本人所提交的學(xué)位論文啤酒電視廣告敘事的藝術(shù)表現(xiàn)策略研究以2014年之后CCTV5頻道的啤酒電視廣告為例，是在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨(dú)立進(jìn)行研究工作所取得的原創(chuàng)性成果。除文中已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外，本論文不包含任何其他個(gè)人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫(xiě)過(guò)的研究成果。對(duì)本文的研究做出重要貢獻(xiàn)的個(gè)人和集體，均已在文中標(biāo)明。本聲明的法律后果由本人承擔(dān)。學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書(shū)本學(xué)位論文作者完全了解河北師范大學(xué)有權(quán)保留并向國(guó)家有關(guān)部門(mén)或機(jī)構(gòu)送交學(xué)位論文的復(fù)印件和磁盤(pán)，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)河北師范大學(xué)可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或其它復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。保密的學(xué)位論文在年解密后適用本授權(quán)書(shū)礅華各婦簽形“月者杏倒年艾、，F(xiàn)論馴匆L乞。群CV翥縱汨JY『剎叩導(dǎo)K矧孔ABSTRACTTVADVERTISINGITSELFISACONSTANTCONSTRUCTIONOFTHEIROWNNARRATIVE．ITISTHROUGHTHETVSCREENANDTHECOMBINATIONOFSOUNDSYMBOLSTOPRODUCEADDITIONALSIGNIFICANCE，SOTHATPRODUCTSANDSOCIALVALUEASSOCIATEDWITH，INORDERTOAFFECTPEOPLE’SPRODUCTIONANDLIFE．INTHEPROCESSOFADVERTISINGSYMBOLICNARRATIVE，THEUSEOFARTISTICEXPRESSIONSTRATEGIESMAKESNARRATIVECONTENTANDNARRATIVEPROCESSESEASIERTOACCEPT．DUETOTHEPARTICULARITYOFBEERPRODUCTS，INTHENARRATIVEOFTELEVISIONADVERTISING，THEREMUSTBESOMEDISTINCTIVEUSEOFARTISTICEXPRESSIONSTRATEGY．FIRSTOFINTHENARRATIVEWAY,BEERANDTELEVISIONADVERTISINGBOCAIZHONGZHANG，THEUSEOFAVARIETYOFPEOPLE，MULTIPERSPECTIVE，AVARIETYOFTIMESTRATEGYONTHENARRATIVECONTENTOFALLROUND，THREE．DIMENSIONALINTERPRETATION，EVENINAPARTICULARAD，OFTENABLETOFINDTHENARRATOROFTHEPEOPLE，THEUSEOFMULTIANGLEPERSPECTIVE，SOYOUCANGIVETHECONTENTOFTHERICHCONTENTOFINTERPRETATION．SECOND，THECHOICEOFBEERANDTELEVISIONADVERTISINGNARRATIVEELEMENTSTOFULLOFPASSIONANDVITALITYOFTHEENDORSEMENTFIGURES，ANDSTRIVETOCONVEYTOTHEAUDIENCEPOSITIVEANDPROGRESSIVEVALUESOFLIFE；PLOTANDSCENESELECTIONISTHETRENDOFLIFE，ANDSPORTSARTOFGRAFTINGHIGHLIGHTSTHEBEERTVADVERTISINGARTPERFORMANCEOFTHEBASICSTRATEGICORIENTATION，THETVADSANDLIFEANDSPORTSCLOSEFIT，ANDTHENTHROUGHTHEARTOFPROCESSING，PERFORMANCETECHNIQUES，NOTONLYTOENHANCETHEVISUALAESTHETICEFFECT，BUTALSOSETTHEAUDIENCECONSUMPTIONSITUATION，STIMULATINGCONSUMPTION．AGAIN，INTHENARRATIVETECHNIQUES，THEUSEOFSOMEPSYCHOLOGICALNARRATIVESKILLS．FOREXAMPLE，THEUSEOFGROUPSINTHEADVERTISINGFORCEINDIRECTLYAFFECTTHEAUDIENCE’STHINKING，BYDEPICTINGTHEPICTUREOFTHESTATEOFLIFETOPROMOTEAVALUE，THEAUDIENCEHASAREVELATION．INTHEBEERANDTELEVISIONADVERTISING，THECREATOROFTHEUSEOFLANGUAGESYMBOLSANDNON．1INGUISTICSYMBOLSOFTWOSYMBOLS，SUCHASTHEUSEOFWORDS，BEERFOAM,HOPSANDOTHERBEERSYMBOLICSYMBOLS，THEUSEOFTHESESYMBOLSONTHEONEHANDCANENHANCETHEVISUALEFFECTS，ONTHEOTHERHAND，THEMEANINGOFTHESYMBOLCANBEUSEDTOBUILDSOCIALSIGNIFICANCE．THROUGHTHESTUDYOFTHENARRATIVEARTISTICEXPRESSIONSTRATEGY,WECANFMDTHATTHEUSEOFTHEARTISTICEXPRESSIONSTRATEGYINTHENARRATIVEPROCESSHASAI、，

簡(jiǎn)介：學(xué)校代碼10663學(xué)號(hào)4201410000159貴州師范大學(xué)碩士學(xué)位論文二十年，溫暖如初霍建起電影藝術(shù)研究TWENTYYEARS,WARMASEVERASTUDYOFFILMARTFORHUOJIANQI專(zhuān)業(yè)名稱稱藝術(shù)學(xué)理論專(zhuān)業(yè)代碼碼130100研究方向向文藝與傳媒申請(qǐng)人姓名名戴若英導(dǎo)師姓名導(dǎo)師姓名職稱職稱陳悅教授二〇一七年五月十八日二、作為開(kāi)場(chǎng)的空鏡頭29第二節(jié)詩(shī)意溫情的光影與色彩31一、扣合敘事的冷、暖色調(diào)31二、隱喻主題的光與色33第三節(jié)意境深遠(yuǎn)的音樂(lè)35一、具有強(qiáng)烈表意功能的主題曲36二、烘托情感的背景音樂(lè)37第四章霍建起電影的詩(shī)性品格39第一節(jié)情感的內(nèi)向挖掘39一、情感的內(nèi)斂與含蓄39二、主觀性與抒情性41第二節(jié)“立象以盡意”的表達(dá)方式42一、揭示影片主題的意象43二、具有東方情韻的意象44結(jié)語(yǔ)47參考文獻(xiàn)48致謝53研究生期間發(fā)表論文54學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明和關(guān)于學(xué)位論文使用授權(quán)的聲明55

簡(jiǎn)介：山西大學(xué)2013屆碩士學(xué)位論文論陳可辛電影的藝術(shù)性與商業(yè)性作者姓名指導(dǎo)教師學(xué)科專(zhuān)業(yè)研究方向培養(yǎng)單位學(xué)習(xí)年限趙寧張明芳副教授戲劇與影視學(xué)電影美學(xué)文學(xué)院2010年9月至2013年6月二。一三年六月目錄一中文摘要????????????????????．J_?L

簡(jiǎn)介：獨(dú)創(chuàng)性聲明學(xué)位論文題目差國(guó)國(guó)塞苧苤基金金逢助扭劍盟窺叢電墅亟旦邊例本人提交的學(xué)位論文是在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的研究成果。論文中引用他人已經(jīng)發(fā)表或出版過(guò)的研究成果，文中已加了特別標(biāo)注。對(duì)本研究及學(xué)位論文撰寫(xiě)曾做出貢獻(xiàn)的老師、朋友、同仁在文中作了明確說(shuō)明并表示衷心感謝。I學(xué)位論文作者F絮蛹簽字日期沙F哆年Y月鄉(xiāng)日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書(shū)本學(xué)位論文作者完全了解西南大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，有權(quán)保留并向國(guó)家有關(guān)部門(mén)或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和磁盤(pán)，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)西南大學(xué)研究生院籌可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書(shū)，本論文口不保密，口保密期限至年月止。學(xué)位論文作者簽名F智茜向?qū)熀灻炞秩掌谏埃芄甏踉翵日簽字日期2吖弓年R月歲日六、合作協(xié)議項(xiàng)目????????????????????????．25第四節(jié)對(duì)于電影的偏好??????????????????????．25一、獨(dú)立電影制作????????????????????????．25二、電影創(chuàng)作者培訓(xùn)???????????????????????．27三、電影展覽??????????????????????????．27四、電影保存??????????????????????????．27第四章美國(guó)國(guó)家藝術(shù)基金會(huì)補(bǔ)助機(jī)制與美國(guó)電影格局形成????????29第一節(jié)漣漪效應(yīng)為獨(dú)立電影產(chǎn)出運(yùn)作提供支持??????????．29第二節(jié)齒輪效應(yīng)粘合了美國(guó)獨(dú)立電影與好萊塢的發(fā)展路徑?????．32一、觀眾培養(yǎng)??????????????????????????．32二、人才培養(yǎng)和人才流動(dòng)?????????????????????．33第五章美國(guó)國(guó)家藝術(shù)基金對(duì)中國(guó)電影宏觀管理的啟示??????????37第一節(jié)當(dāng)前我國(guó)電影管理現(xiàn)狀???????????????????．37第二節(jié)解決思路?????????????????????????．37結(jié)語(yǔ)????????????????????????????????????????40}口F口????????????????????????????????????????’U參考文獻(xiàn)??????????????????????????????41致謝??????????????????????????????43

簡(jiǎn)介：1值得收藏的500部世界藝術(shù)電影轉(zhuǎn)貼蔡明亮青少年哪咤愛(ài)情萬(wàn)歲陳子明少年呃安啦陳英雄三輪車(chē)夫青木瓜的香味偷妻陳凱歌孩子王大閱兵黃土地霸王別姬3VCD陳果去年煙花特別多大鬧廣昌隆香港制造細(xì)路祥榴蓮飄飄電影版陳國(guó)富只要為你活一天陳耀成浮世戀曲杜琪峰無(wú)人駕駛費(fèi)穆小城之春侯孝賢戲夢(mèng)人生兒子的大玩偶童年往事好男好女悲情城市3VCD戀戀風(fēng)塵海上花訪談錄南國(guó)再見(jiàn)南國(guó)尼羅河女兒賈樟坷小武小山回家李安推手飲食男女喜宴劉國(guó)昌三個(gè)夏天婁燁蘇州河田壯壯藍(lán)風(fēng)箏盜馬賊雎安奇北京風(fēng)很大紀(jì)錄片管虎頭發(fā)亂了關(guān)錦鵬越快樂(lè)越墮落有時(shí)跳舞胭脂扣藍(lán)宇電影版地下情許鞍華去日苦多1VCD女人四十千言萬(wàn)語(yǔ)1VCD上海假期于乃箏絕不付賬3VCD于力為天上人間吳念縝太平天國(guó)楊德昌麻將牿嶺街少年殺人事件4VCD獨(dú)立時(shí)代恐怖分子一一3VCD光陰的故事青梅竹馬不清晰王家衛(wèi)春光乍現(xiàn)重慶森林花樣年華旺角卡們東邪西毒阿飛正傳墮落天使王全安月蝕梁本熙歸土邱剛健唐朝綺麗男圣女的欲望徐小明去年冬天林正盛放浪天馬茶房嚴(yán)浩滾滾紅塵徐克、嚴(yán)浩棋王1VCD姜文陽(yáng)光燦爛的日子鬼子來(lái)了3CD吳宜弓城南舊事高志森南海十三郎虞戡平搭錯(cuò)車(chē)何平國(guó)道封閉雙旗鎮(zhèn)刀客朱延平情色王穎煙張藝謀活著4VCD大紅燈籠高高掛紅高粱張?jiān)獤|宮西宮過(guò)年回家媽媽北京雜種瘋狂英語(yǔ)張之亮自梳張華坤運(yùn)轉(zhuǎn)手之戀?gòu)堒娽撘粋€(gè)和八個(gè)張艾嘉少女小漁的故事3里奧卡拉斯新橋之戀壞血又名“一生所愛(ài)”阿爾莫多瓦高跟鞋我為什么命該如此論盡我媽活色生香捆著我綁著我KIKA又名“琪卡”欲望法則尚賈克貝內(nèi)巴黎野玫瑰又名“37度2”，3VCD布努埃爾一條安達(dá)魯?shù)墓?VCD白日美人納薩林他犯罪生涯資產(chǎn)階級(jí)的魅力烏略亞紅松鼠殺人事件殺手蝴蝶夢(mèng)費(fèi)爾南多特魯埃巴四千金的情人費(fèi)里尼八部半羅馬揚(yáng)帆露滴牡丹開(kāi)3VCD賣(mài)藝春秋管弦樂(lè)隊(duì)的精彩騙子帕索里尼梅代亞啄豚屋定理馬太福音索多瑪120天索多瑪120天十日談4VCD白癡4VCD19004VCD安東尼奧尼云上的日子放大電視版一個(gè)女人身份的證明效果不太好扎布尼基角效果不太好夜米高韋霍郵差壞女孩吉安尼小小偷的春天德西卡偷自行車(chē)的人費(fèi)尼絲莊園吉賽貝托納多雷天堂電影院4VCD西西里的美麗傳說(shuō)比拉爾貝托魯奇巴黎最后的探戈伯格曼第七封印無(wú)中文字幕處女泉呼喊與細(xì)語(yǔ)魔笛秋天奏鳴曲奇士洛夫斯基十誡10VCD生命的烙印兩生花愛(ài)情短片殺人短片訪談錄1VCD藍(lán)白紅波蘭斯基苦月亮3VCD鑰匙孔里的愛(ài)愛(ài)森斯坦伊凡雷帝波坦金戰(zhàn)艦亞歷山大耐夫斯基塔可夫斯基安德列魯布廖夫4VCD伊萬(wàn)的童年鄉(xiāng)愁鏡子飛向太空3VCD潛行者3VCD安哲羅普洛斯一生何求又名“永恒的一天”尤力西斯之旅爾喬曼切夫斯基山雨欲來(lái)又名“暴雨將至”文德斯里斯本物語(yǔ)直到世界末日樂(lè)滿夏灣拿有關(guān)古巴音樂(lè)地痞酒店謀殺案百萬(wàn)美元大酒店暴力啟示錄弗雷茲朗Ｍ大都會(huì)彼德格林那威廚師竊賊他的妻子和情人魔法盛嬰8又1/2女人枕邊禁書(shū)動(dòng)物園庫(kù)布里克洛麗塔3VCD全金屬外殼閃靈發(fā)條橙大開(kāi)眼界3VCD亂世兒女4VCD斯巴達(dá)克斯2001太空漫游3VCD阿倫帕克迷墻鳥(niǎo)人希區(qū)柯克牙買(mǎi)加小店后窗迷魂記美人計(jì)39級(jí)臺(tái)階辣手催化意亂情迷貴婦失蹤案海外特派隊(duì)救生艇迷魂計(jì)之驚魂計(jì)科恩兄弟冰雪暴伊利亞卡欲望號(hào)街車(chē)?yán)聿榈掳㈦崭实貍?VCD蒂姆伯頓剪刀手愛(ài)德華卡瑞斯麥斯基火柴盒工廠的女人比爾奧古斯特最美好的愿望4VCD艾米爾胡斯杜力加地下又名“沒(méi)有天空的都市”，3VCD爸爸出差時(shí)3VCD伍迪艾倫性愛(ài)寶典子彈百老匯業(yè)余小偷戲假情真占查木殊夜的世界羅夫施路柏基場(chǎng)戀事多

簡(jiǎn)介：論錫劇在電影藝術(shù)中的運(yùn)用與表現(xiàn)論錫劇在電影藝術(shù)中的運(yùn)用與表現(xiàn)論錫劇在電影藝術(shù)中的運(yùn)用與表現(xiàn)一、錫劇概述錫劇，俗稱無(wú)錫灘簧①，在蘇南地區(qū)極為流行，由無(wú)錫、常州一帶的東鄉(xiāng)小調(diào)經(jīng)過(guò)曲藝灘簧階段的發(fā)展而成，其后又陸續(xù)吸收了江南民間采茶燈的舞蹈，辛亥革命前后開(kāi)始成為正式的舞臺(tái)藝術(shù)。無(wú)錫灘簧先進(jìn)入上海，接著常州灘簧也進(jìn)入上海，在上海逐漸合流而同臺(tái)演出，所以一度被稱為常錫文戲。新中國(guó)成立后，錫劇從原來(lái)的太湖地區(qū)逐漸流傳至長(zhǎng)江三角洲。五六十年代，是錫劇黃金時(shí)代，上海的嘉定、金山、青浦、奉賢等縣及浙江的嘉興、安徽的郎溪等地，陸續(xù)組成了四十余個(gè)錫劇團(tuán)，一躍成為華東三大劇種之一，被本文由WWW收集整理譽(yù)為太湖一支梅，列為江蘇主要地方戲曲劇種之一。錫劇主要有三大曲調(diào)簧調(diào)、大陸調(diào)、玲玲調(diào)。這些曲調(diào)柔和輕快，富含江南水鄉(xiāng)民間音樂(lè)的特色。另外錫劇還從蘇南各地的民歌中整理出長(zhǎng)于抒情，具有江南水鄉(xiāng)情調(diào)和特色的江南民間小調(diào)融合進(jìn)錫劇唱腔，如春調(diào)紫竹調(diào)九連環(huán)繡荷包等，使唱腔更加豐富多彩；伴奏樂(lè)器有板胡、月琴、琵琶、嗩吶、揚(yáng)琴等，極具古韻。新中國(guó)成立后，錫劇開(kāi)始整理改良傳統(tǒng)曲目，如雙推磨秋香送茶等，在音樂(lè)和表演上都作了重大改進(jìn)，同時(shí)，也新編了一些現(xiàn)代劇，如紅色的種子姑嫂練兵等，取得較為顯著的成就。二、錫劇電影概述年輕人互生情愫，以珍珠鳳為聘私訂鴛盟，歷經(jīng)挫折，最終有情人終成眷屬的故事。該片在舞美上簡(jiǎn)練大氣，天官府、宰相府的布景道具雖少，但并不使人覺(jué)得小氣，反而生出一種豪華感，高大立柱的運(yùn)用給演員的表演留下了較大的空間。全劇還保留了戲曲輕歌曼舞的特點(diǎn)，錫劇味濃郁，過(guò)場(chǎng)音樂(lè)也充滿錫劇味。唱腔上以絲竹南音充分展現(xiàn)了錫劇的特點(diǎn)舒緩、輕盈、優(yōu)雅，如太湖的水波、河塘水池中的漣漪；配器以二胡、揚(yáng)琴、琵琶等民族樂(lè)器為主，分外悅耳。而大陸調(diào)、簧調(diào)，猶如恬靜田園的山歌，抒情而富有詩(shī)意。更重要的是，男、女主角扮相亮麗，嗓音悅耳，既保持經(jīng)典又不拘泥于傳統(tǒng)。姚澄的聲線高亢激越而又柔美清澈。影片為觀眾展現(xiàn)了一對(duì)集古典美與現(xiàn)代美和諧于一身的才子佳人，賞心悅目。第二，表演方式對(duì)子戲。這是老百姓最喜歡、最熟悉的表演形式之一。全片載歌載舞，風(fēng)格健康明快。這是一種草根文化，也是最有生命力的。對(duì)子戲凡由二人一對(duì)，一男一女同場(chǎng)演唱的稱單對(duì)子戲；由二男一組、二女一組同場(chǎng)演唱的稱雙對(duì)子戲。代表作品有雙推磨雙落發(fā)拔蘭花庵堂相會(huì)等，這些劇目的念白口語(yǔ)化，較直接反映了農(nóng)民和小手工業(yè)者、小商販對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的不滿和反抗以及對(duì)理想生活的向往和追求，深受群眾喜愛(ài)。第三，音樂(lè)來(lái)自民間小調(diào)MDASHMDASH紫竹調(diào)、老簧調(diào)。生活在蘇南的老百姓都會(huì)哼幾句。耳熟能詳?shù)耐燎{(diào)，無(wú)形中拉近了與觀眾的距離。錫劇電影雙推磨由吳白陶、楊徹、謝鳴、俞介君創(chuàng)作，是在磨豆腐小寡婦糶米兩出戲的

簡(jiǎn)介：㈣必㈣『J『『F㈣?FY3307JIL‘|2HILL／7LLJ‘纊中田分類(lèi)號(hào)IG22一單位代礴102311拳號(hào)I；2015301006穆瞻HAR爾BIN濱NOI批坪I,,蕩UHIVE太RSIT學(xué)Y碩士學(xué)位論文談電視人物專(zhuān)訪關(guān)鍵環(huán)節(jié)把控以藝術(shù)龍江人物專(zhuān)訪崔京浩為例學(xué)科專(zhuān)業(yè)研究方向作者姓名；指導(dǎo)教師工業(yè)設(shè)計(jì)工程●新聞實(shí)務(wù)4。張思鳴’√姚遠(yuǎn)銘教授哈爾濱師范大學(xué)、0一七年六月ATHESISSUBMITTEDFORTHEDEGREEOFMASTERTALKABOUTTHETVINTERVIEWKEYLINKSTOCONTROLCHARACTERS_THEARTOFLONGJIANGPROFILECUIJINGHAO，F(xiàn)OREXAMPLECANDIDATESUPERVISORSPECIALITYDATEOFDERENCEDEGREECONFERRINGINSTITUTIONZHANGSIMINGYAOYUANRUINGPROFESSORINDUSTRIALDESIGNENGINEERINGJUNE，2017HARBINNORMALUNIVERSITY

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簡(jiǎn)介：山西大學(xué)2013屆碩士學(xué)位論文論陳可辛電影的藝術(shù)性與商業(yè)性作者姓名指導(dǎo)教師學(xué)科專(zhuān)業(yè)研究方向培養(yǎng)單位學(xué)習(xí)年限趙寧張明芳副教授戲劇與影視學(xué)電影美學(xué)文學(xué)院2010年9月至2013年6月二。一三年六月目錄一中文摘要????????????????????．J_?L

簡(jiǎn)介：學(xué)皎代碼10286密級(jí)坌Ⅱ【JDC39299隸I初大◆璺博士學(xué)位論文論藝術(shù)傳播理論的“伯明翰”范式以電影傳播的文化循環(huán)為例中請(qǐng)學(xué)位類(lèi)別莖本堂蟪±學(xué)位授R單位塞畝太堂‘級(jí)’、科名稱莖苤堂理論論文答辯日期至Q】Z生墨目查旦二級(jí)學(xué)科名稱莖術(shù)傳播堂學(xué)位授R，日期至QZ生且目答辯委員會(huì)豐席夏慈靖評(píng)閱人2017年5月日ON“BIRMINGHAM”P(pán)ARADIGMOFARTCOMMUNICATIONTHEORYBASEDONCUIJURALCIRCUITSOFMOVIECOMMUNICATIONADISSEIRTATIONSUBMITTEDTOSOUTHEASTUNIVERSITYBYLIPAN_JUNSUPERVISEDBYPRO￡GANFENGSCHOOLOFANSSOUTLLEASTUNIVERSITY2017

簡(jiǎn)介：|I卜≮；爹學(xué)校代碼巡分類(lèi)號(hào)星Q魚(yú)蘭⑧33441研究生學(xué)號(hào)Q星QQ至QQ魚(yú)墨Q墨旦密級(jí)玉東北K予葒太莩碩士學(xué)位論文論長(zhǎng)篇電視連續(xù)劇劉老根的幽默藝術(shù)THEORYLONGTVSERIES’’LIULAOGEN’’HUMOROUSARTSTYLE指導(dǎo)教師學(xué)科專(zhuān)業(yè)研究方向?qū)W位類(lèi)型作者潘業(yè)旺何明教授中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)高校教師東北師范大學(xué)學(xué)位評(píng)定委員會(huì)2010年5月本人鄭重聲明所提交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下獨(dú)立進(jìn)行研究工作所取得的成果。據(jù)我所知，除了特別加以標(biāo)注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫(xiě)過(guò)的研究成果。對(duì)本人的研究做出重要貢獻(xiàn)的個(gè)人和集體，均已在文中作了明確的說(shuō)明。本聲明的法律結(jié)果由本人承擔(dān)。學(xué)位論文作者簽名日期絲』歹學(xué)位論文使用授權(quán)書(shū)本學(xué)位論文作者完全了解東北師范大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，即東北師范大學(xué)有權(quán)保留并向國(guó)家有關(guān)部門(mén)或機(jī)構(gòu)送交學(xué)位論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)東北師范大學(xué)可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或其它復(fù)制手段保存、匯編本學(xué)位論文。保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書(shū)學(xué)位論文作者簽名糊指導(dǎo)教師簽名學(xué)位論文作者簽名壟塹蘭絲歲指導(dǎo)教師簽名日期盈亞L西日期學(xué)位論文作者畢業(yè)后去向電話郵編130032．17

簡(jiǎn)介：蘭州大學(xué)碩士學(xué)位論文論羅伯格里耶小說(shuō)與電影中的藝術(shù)互滲現(xiàn)象姓名孫琳申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專(zhuān)業(yè)比較文學(xué)與世界文學(xué)指導(dǎo)教師樊得生20100501蘭州大學(xué)碩士學(xué)位論文論格里耶小說(shuō)與電影中的藝術(shù)互滲現(xiàn)象ABSTRACTSFRENCHLEFTBANKDIRECTORALAINROBBOGRILLETISALSOANNEWNOVELISTS．WHENHECREATEDANOVEL，HEOFTENAPPLIEDTHETHEORYANDARTISTICTECHNIQUESOFTHEFILM．CHOSENTHISMUTUALINFILTRATIONPHENOMENONOFROBBEGRILLET’SCREATIONONNOVELSANDFILMSASSTUDYOBJECT,NLISPAPERANALYZEDTHECHARACTEROFIMAGEINROBBECRRILLCT’S_MATERIALIZATIONNOVDS’ANDLITERARYFACTORSINFILMS，WITHTHEDEEPDISCUSSIONONHOWPHENOMENOLOGYPLAYEDAPERCEPTUALGUIDANCEINTHEPROCESSOFPICTORIALIZATIONOFROBBEGRILLET’S、、MATERIALIZATIONNOVELS’，ANDHOWLITERARYNOTIONOFNOUVEAUROMANPLAYEDAIDEATIONALGUIDANCEINTHEPROCESSOFINNOVATIONOFARTISTICMEANSINROBBEGRILLET’SFILMS．THETHESISISDIVIDEDINTOINTRODUCTION,BODYANDCONCLUSIONTHREEPARTS．11LCIN．EDUCTIONBRIEFLYRECOMMENDEDTHEDOMESTICRESEARCHSTATUSQUOONTHEPHENOMENONOFARTSMEANSMUTUALINFILTRATIONOFGRILLET’SNOVDSANDFILMS．ANDTHETEXTWASINTHREEPARTS，N屺FIRSTPARTSTARTEDFROMROBBEGRILLET’SACADEMICBACKGROUND，ANDFIRSTLYINTRODUCEDTHEHISTORICALBACKGROUNDANDREPRESENTATIVESOFNOUVEAUROMAN,INWHICHFOCUSEDONTHEDISCUSSIONOFNOUVEAUROMAN’STHEORIESANDTHEINNOVATIONSOFARTISTICMEANSOFNOUVEAUROMAN’SNOVELS．AFTERTHEN1WOULDEXPLAINTHEREASONFORTHEPROSPEROUSOFFRENCHFILMS，F(xiàn)OCUSEDONTHEDISCUSSOFTHECONCELLLLEFTBANKDIRECTORSHOWCONSCIOUSNESSANDUNCONSCIOUSNESS，ANDTHEANALYSISOFTHEAESTHETICPRINCIPLESANDENGLISHSTYLEIRILTOROFNOUVEAUROMAN．111ESECONDPARTWASMAINLYPROCEEDINTHEORETICALREPRESENTATION，WHICHISCONSTITUTEDBYTHETWOPLATES．硼的SECTIONOF”MATERIALIZATIONOFTHENOVELWORLD“CONCLUDEDINTHEDUALINFLUENCEOFMATERIALIZATIONTHEORYANDPHENOMENOLOGYGRILLET’SNOVELSCLEAREDUPTHENDEPTH”BUILDINGSOFTRADITIONALNOVELSWITHTHEPICTORIALIZATIONANDFRAGMENTATIONOFOBJECTS，BYTHECONTRASTOFREALISTNOVELSIN19THCENTURYANDROBBEGRILLET’SDOUBLE”MATERIALIZED”NOVEL．INTHESAMETIMEGRILLETRECONSTRUCTEDAKINDOFNOVELWITHFILMCHARACTERINTHEWAYOFBLOWINGUPTHECENTERANDSMASHINGSECTIONSWHICHISSIMILAR謝MDISPOSITIONOFTHEFILM．ANDTHEPARTOF”LITERATUREOFTHEFILMWORLD”REACHEDACONCLUSIONWHENGRILLETINTRODUCEDPOLYTONALITYANDALIENATIONEFFECTSINTOHISFILMS，INACTUALLYHEHADSUCCESSFULLYSUBVERTEDTHETRADITIONALIDEAABOUT蚺NEWNOVEL”INTHEFILMFIELD．BYTHECONTRASTOFTHECLASSICHOLLYWOODTRADITIONFILMSANDTHEPERSONALIZEDSTYLEOFROBBEGRILLET’SⅡ

簡(jiǎn)介：2016屆碩士專(zhuān)業(yè)學(xué)位研究生學(xué)位論文學(xué)號(hào)2013300331論電視劇馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記的時(shí)代藝術(shù)論電視劇馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記的時(shí)代藝術(shù)特征特征論文作者論文作者王寶秀王寶秀指導(dǎo)教師指導(dǎo)教師董從斌董從斌副教授副教授培養(yǎng)單位培養(yǎng)單位傳媒學(xué)院傳媒學(xué)院專(zhuān)業(yè)學(xué)位類(lèi)別專(zhuān)業(yè)學(xué)位類(lèi)別藝術(shù)碩士藝術(shù)碩士專(zhuān)業(yè)學(xué)位領(lǐng)域?qū)I(yè)學(xué)位領(lǐng)域廣播電視廣播電視20162016年6月4日摘要I摘要摘要農(nóng)村和農(nóng)民在我國(guó)歷史發(fā)展過(guò)程中占據(jù)重要地位，農(nóng)村題材電視劇也受到了創(chuàng)作者的青睞。農(nóng)村題材電視劇從20世紀(jì)50年代至今，經(jīng)過(guò)產(chǎn)生、發(fā)展、改革、復(fù)蘇等幾個(gè)階段。在這個(gè)過(guò)程中，創(chuàng)作者根據(jù)不同的時(shí)代背景和地域空間展示了濃郁獨(dú)特的鄉(xiāng)村景觀，塑造出一個(gè)個(gè)真實(shí)可信的鄉(xiāng)村人物。雖然農(nóng)村題材電視劇在近幾年發(fā)展迅速，建立了良好的大眾基礎(chǔ)，但是如果從專(zhuān)業(yè)的角度來(lái)看，不得不說(shuō)很多此類(lèi)題材的電視劇在藝術(shù)與內(nèi)涵兩個(gè)方面都存在脫離現(xiàn)狀的問(wèn)題，落后于新農(nóng)村和新農(nóng)民的現(xiàn)代化現(xiàn)狀。電視劇馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記是以大槐樹(shù)村第一書(shū)記下鄉(xiāng)為故事背景，講述了城市生活的商務(wù)局科長(zhǎng)馬向陽(yáng)在大槐樹(shù)村遇到的種種困難，在克服種種困難的過(guò)程中，馬向陽(yáng)與村民的心也越來(lái)越近，最后與大槐樹(shù)村融為一體，帶領(lǐng)村民一起致富的故事。本文第一章首先對(duì)電視劇的藝術(shù)特征以及時(shí)代藝術(shù)特征的概念進(jìn)行了詳細(xì)的梳理和概括，第二章結(jié)合電視劇馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記的劇情分析它在當(dāng)下國(guó)家政治政策、經(jīng)濟(jì)政策、文化發(fā)展?fàn)顩r的影響下所獨(dú)有的不同于以往農(nóng)村劇的時(shí)代特質(zhì)，第三章將現(xiàn)實(shí)存在的時(shí)代特質(zhì)與電視劇創(chuàng)作的藝術(shù)手法相結(jié)合，從人物形象、敘事結(jié)構(gòu)、影視主題、影像風(fēng)格四個(gè)方面分析電視劇的時(shí)代藝術(shù)特征，這也是這部電視劇能夠廣受好評(píng)的原因，論文的最后一部分則是對(duì)未來(lái)農(nóng)村題材電視劇創(chuàng)作的展望，通過(guò)對(duì)電視劇馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記的整體研究，借鑒其成功經(jīng)驗(yàn)，針對(duì)農(nóng)村劇的發(fā)展提出作者自己的觀點(diǎn)和建議。在這篇論文的寫(xiě)作以及完善的過(guò)程中我參考了很多研究成果，我也認(rèn)識(shí)到自己知識(shí)與經(jīng)驗(yàn)的缺乏。雖然，我盡可能地收集材料，竭盡所能運(yùn)用自己所學(xué)的知識(shí)進(jìn)行論文寫(xiě)作和完善，但論文還是存在許多不足之處，有待改進(jìn)。請(qǐng)各位評(píng)委老師多批評(píng)指正，讓我在今后的學(xué)習(xí)中學(xué)到的更多。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記，時(shí)代，藝術(shù)特征