簡介：中圖分類號L206．7UDC800密級學(xué)校代碼訶4￡毓藝丈學(xué)碩士學(xué)位論文學(xué)歷碩士許鞍華電影藝術(shù)風(fēng)格論ONARTISTICSTYLEOFANNHUI’SMOVIES作者姓名指導(dǎo)教師學(xué)科專業(yè)研究方向論文開題日期馬曄周雪花副教授中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中國當(dāng)代文學(xué)2013年7月4日公開10094摘要三十多年前，許鞍華作為香港“新浪潮“運動的代表導(dǎo)演進(jìn)入人們的視線，其獨創(chuàng)的電影語言形式讓人耳目一新。此后的漫長歲月中，她從未停下嘗試的腳步，從形式與內(nèi)容兩方面雙管齊下、深入探索，拍攝了各種題材的影片，創(chuàng)造了五彩紛呈的電影世界，她的才華被廣泛認(rèn)可，多次斬獲各種影視大獎，享譽海內(nèi)外。許鞍華將對人生的體驗和感悟滲透進(jìn)影片，偏愛書寫普通人物的生活境況，表現(xiàn)出一種關(guān)注底層的情意結(jié)，顯示出濃厚的寫實風(fēng)格特征。本論文主要分三章來對許鞍華電影的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行論述，各部分主要內(nèi)容如下緒論部分，結(jié)合香港“新浪潮”背景，主要概述許鞍華成長歷程與創(chuàng)作背景，并梳理許鞍華電影研究現(xiàn)狀，闡述本文研究目的及意義。第一章重點闡釋許鞍華關(guān)注底層的情意結(jié)。主要通過地域空間的設(shè)置以及人物命運與時代背景的緊密結(jié)合兩方面，來說明許鞍華相對穩(wěn)定的底層關(guān)注視野。第二章重點分析許鞍華電影中兩種突出敘事類型，即多視點敘事和心理情緒敘事，揭示導(dǎo)演不斷創(chuàng)新、與時俱進(jìn)的執(zhí)導(dǎo)理念。第三章主要進(jìn)行視聽語言分析，從紀(jì)實性影像與畫外音等聲音處理特色展開影片細(xì)讀，觀照許鞍華電影語言的靈活運用及拍攝技巧。關(guān)鍵詞許鞍華底層寫實III

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簡介：聊城大學(xué)碩士學(xué)位論文I分類號G206單位代碼10447密級無學(xué)號1210160302碩士學(xué)位論文論文題目論文題目美國電視劇電影化模式研究美國電視劇電影化模式研究作者姓名唐遠(yuǎn)深唐遠(yuǎn)深專業(yè)名稱藝術(shù)學(xué)藝術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師姓名楊葆華楊葆華副教授副教授學(xué)院傳媒技術(shù)學(xué)院傳媒技術(shù)學(xué)院論文提交日期20152015年4月聊城大學(xué)碩士學(xué)位論文I摘要電視劇與電影是較為相近的藝術(shù)門類，兩者在制作理念與表現(xiàn)手段上長期存在著相互借鑒的現(xiàn)象。其中，電視劇對電影的借鑒已經(jīng)由最初的嘗試階段開始變?yōu)橐?guī)?；?，逐漸出現(xiàn)不同的模式和風(fēng)格。美國是影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展相對發(fā)達(dá)的地區(qū)，在電影與電視劇的相互借鑒等技術(shù)方面有較強的實踐能力。本文在電視劇向電影的借鑒的角度出發(fā)，以電視劇電影化發(fā)展相對最為完善的美國電視劇著手，結(jié)合電視劇電影化的表現(xiàn)與特性，將電視劇電影化分為三種模式，結(jié)合電影化與電影性的相關(guān)概念，分析電視劇藝術(shù)在電影化發(fā)展的過程中的問題，探究相對適于現(xiàn)階段的電視劇電影化發(fā)展模式。對于當(dāng)下電視劇電影化模式的研究有一定的積極作用。為了明確電視劇電影化發(fā)展在實踐中具體的表現(xiàn)形式，本文在第一章首先引述了電影化與電影性的相關(guān)概念，闡述了電影藝術(shù)的專有屬性以及部分主要制作、表現(xiàn)特性，表明“去敘事化”和“鏡頭化”為電影藝術(shù)作品的顯性表現(xiàn)。第二章介紹了電視劇電影化的特性，證明了電視劇的電影化發(fā)展是相對的，而且存在不同具體方向，因此可以按照電視劇電影化發(fā)展的程度劃分不同的模式。接著，根據(jù)電視劇電影化的不同表現(xiàn)，將其分為三種模式，即全方位電影化的發(fā)展模式與片面電影化的發(fā)展模式以及電影化程度較低的傳統(tǒng)發(fā)展模式。第三章，本文繼續(xù)按照由總體到局部的思路，引出這三種電影化發(fā)展模式在美國電視劇實踐領(lǐng)域的具體狀況全方位電影化發(fā)展相對緩慢、停滯；片面電影化發(fā)展相對迅速；電影化程度較低的傳統(tǒng)電視劇總體依然保持著較高的收視率。本文對每一類美國電視劇電影化發(fā)展的模式都結(jié)合具體典型案例，分析不同狀況的原因，并最終得出電視劇電影化的發(fā)展在制作過層面，要同時注重對鏡頭的運用和敘事情節(jié)的架構(gòu)，不能一味的為了貼近電影的部分藝術(shù)特色而只相對強調(diào)鏡頭的表達(dá)內(nèi)涵，實行去敘事化。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞電視?。浑娪盎?；電影特性；美國電視劇

簡介：分類號UDC密級編號霧豢}睜參舞零碩士學(xué)位論文學(xué)位申請人姓名鑒星申請學(xué)位學(xué)生類別全旦劌塑圭申請學(xué)位學(xué)科專業(yè)盤塑魚籃鱟指導(dǎo)教師姓名塹造壟遂碩士擎誼論交嬲ASTER’S丁TLESISTECHNOLOGICALPROGRESSANDARTISTIC1NNOVATLON0I’LELEVISLON●”J●N，1一L●‘PROGRAMPROMOTION彳砌鋁括SUBMITTEDINPARTIALFULFILLMENTOFTHEREQUIREMENTFORTHEM．A．DEGREEINJOURNALISMANDCOMMUNICATIONBYLINXINGPOSTGRADUATEPROGRAMDEPARTMENTOFJOURNALISMANDCOMMUNICATIONCENTRALCHINANORMALUNIVERSITYSUPERVISORPENGTAOACADEMICTITLEPROFESSOR艙

簡介：西安建筑科技大學(xué)碩士論文電影藝術(shù)對當(dāng)代鄉(xiāng)土小說的重構(gòu)專業(yè)科學(xué)技術(shù)哲學(xué)碩士生王爽指導(dǎo)教師韓魯華教授專業(yè)科學(xué)技術(shù)哲學(xué)碩士生王爽指導(dǎo)教師韓魯華教授摘要電影從誕生之日開始，與文學(xué)就保持著密不可分的關(guān)系，這首先表現(xiàn)在電影在成長發(fā)展過程中，受到包括文學(xué)在內(nèi)的各門成熟藝術(shù)的影響。中國當(dāng)代鄉(xiāng)土小說與電影藝術(shù)關(guān)系也非常密切，鄉(xiāng)土電影與原著小說的關(guān)系研究是電影與文學(xué)研究的拓展?？梢哉f，當(dāng)代鄉(xiāng)土小說作品為鄉(xiāng)土電影提供了廣泛的劇本來源，國內(nèi)鄉(xiāng)土電影市場之所以繁榮，當(dāng)代鄉(xiāng)土小說功不可沒。從撰稿者、文本、受眾、語言風(fēng)格、手段、美學(xué)等角度而言，小說和電影是兩種完全不同的傳播媒介。按照麥克盧漢的觀點，小說屬于冷媒介，所提供的信息少，讓接受者的參與程度高；而電影屬于熱媒介，所提供的信息多，從而讓接受者的參與程度低。以當(dāng)代鄉(xiāng)土小說與鄉(xiāng)土電影為例，就會發(fā)現(xiàn)這二者擁有對鄉(xiāng)土生活狀況的傳遞以及時代、地域?qū)θ说男睦碓斐傻淖兓纳羁唐饰?，?dāng)代鄉(xiāng)土小說、鄉(xiāng)土電影在藝術(shù)情感的表達(dá)、獨特的文化闡釋和深刻的歷史感悟上達(dá)成了完美的融合。特別是前者關(guān)于地域、民族、時代、發(fā)展的表達(dá)成為了后者的核心，并以此提升了電影藝術(shù)的思想深度和藝術(shù)感染力。后者對當(dāng)前者的改編，既有遵循、繼承的痕跡，也有在故事情節(jié)、人物形象、視聽影音等方面的再創(chuàng)造、再加工的過程，實現(xiàn)了對原作的轉(zhuǎn)意，從而在整體上起到了重構(gòu)作用?；谝陨险J(rèn)識，本人從對電影藝術(shù)的個人興趣出發(fā)，結(jié)合自己近年來以當(dāng)代鄉(xiāng)土小說為主的文學(xué)作品的研讀，對電影藝術(shù)與當(dāng)代鄉(xiāng)土小說之間的相互影響進(jìn)行了初步的觀察和思考，最終選擇以“電影藝術(shù)對當(dāng)代鄉(xiāng)土小說的重構(gòu)”作為畢業(yè)論文的研究課題。本論文在力求對當(dāng)代鄉(xiāng)土小說、電影藝術(shù)兩者在相互交融中出現(xiàn)的狀況進(jìn)行探討和論述的基礎(chǔ)上，試圖更多地側(cè)重分析當(dāng)代鄉(xiāng)土小說如何更好地借用于電影2

簡介：關(guān)于學(xué)位論文獨創(chuàng)聲明和學(xué)術(shù)誠信承諾本人向河南大學(xué)提出碩士學(xué)位申請。本人鄭重聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下獨立完成的，對所研究的課題有新的見解。據(jù)我所知，除文中特別加以說明、標(biāo)注和致謝的地方外，論文中不包括其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包括其他人為獲得任何教育、科研機構(gòu)的學(xué)位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同事對本研究所做的任何貢獻(xiàn)均已在論文中作了明確的說明并表示了謝意。在此本人鄭重承諾所呈交的學(xué)位論文不存在舞弊作偽行為，文責(zé)自負(fù)。學(xué)位申請人學(xué)位論文作者簽名盤迨201I【『年5月F日關(guān)于學(xué)位論文著作權(quán)使用授權(quán)書本人經(jīng)河南大學(xué)審核批準(zhǔn)授予碩士學(xué)位。作為學(xué)位論文的作者，本人完全了解并同意河南大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的要求，即河南大學(xué)有權(quán)向國家圖書館、科研信息機構(gòu)、數(shù)據(jù)收集機構(gòu)和本校圖書館等提供學(xué)位論文紙質(zhì)文本和電子文本以供公眾檢索、查閱。本人授權(quán)河南大學(xué)出于宣揚、展覽學(xué)校學(xué)術(shù)發(fā)展和進(jìn)行學(xué)術(shù)交流等目的，可以采取影印、縮印、掃描和拷貝等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文紙質(zhì)文本和電子文本。涉及保密內(nèi)容的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書J。學(xué)位獲得者學(xué)位論文作者簽名基J瞬201LR年卵P日學(xué)位論文指導(dǎo)教師簽名瑩盤耋魚201牛年5月心日ABSTRACTINRECENTYEARS，THEDEVELOPMENTOFMEDIAINDUSTRYINCHINAISMOREANDMOREQUICKLY,WITHTHEDEVELOPMENTOFMEDIAINDUSTRY,MEDIARESOURCESA10EINRAPIDDEVELOPMENT．COMPARED謝NLTHESINGLEFEATUREFILMSINTHEFORMOFSHOWAFEWYEARSAGO，NOWFEATUREFILMSSHOWFORMISDIVERSE．SPOKENLANGUAGEHASAPIVOTALPOSITIONINTHECREATIONOFTHEFEATUREFILMS．TVPROGRAMINMANYTVPICTURESISDIFFICULTTOEXPRESSREGRETALSOHADTOEXPLAINTOMAKEUPFOR．SINCEFEATUREFILMSPRODUCED，EXPLANATIONANDPICTURES，MUSIC，SOUNDELEMENTSSUCHASCOORDINATIONHASBECOMEACOMPLETEANDORGANICWHOLE．EXPLANATIONDIRECTLYAFFECTSTHEQUALITYOFAFEATUREFILMSOFTHEOVERALLQUALITY,SOTHENARRATORCOMPREHENSIVEQUALITYISALSOVERYIMPORTANT．COMBINEDWITHTHEAPPROPRIATEEXPLANATIONANDLOOKS，WILLHAVETHEEFFECTOFICINGONTHECAKEONEINTEGRATEDMASS．ONTHEOTHERHAND，WOULDBECOUNTERPRODUCTIVE．INTERPRETATIONOFTHEFEATUREFILMS，DIFFERENTSTYLEISDIFFERENTTOO．TODEAL瓤MAGOODTVPROGRAMDUBBING，BETTERPLAYTOTHEROLEOFTHESPREAD，ALSOITISNECESSARYFORDUBBINGWRITINGWAYSFORFURTHERDISCUSSION．THISPAPER,TAKING＼“KAIFENGCHRYSANTHEMUMEXHIBITION＼’ASANEXAMPLE，STUDYTHEEXPLANATIONOFTVPROGRAM．PLUM，ORCHID，BAMBOOANDCHRYSANTHEMUMAS＼‘“FOURGENTLEMEN＼’INTHEFLOWER．CHRYSANTHEMUMTOTHETRADITIONALONEOFTHETOPTENFAMOUSFLOWERSINOURCOUNTRY,＼“KAIFENGCHRYSANTHEMUMEXHIBITION＼’ISATVPROGRAM，CHRYSANTHEMUMWILLTIMEEACHYEARBYTHEMIDDLEOFNOVEMBERINTHEMIDDLEOFOCTOBER．FOR30DAYS．CHRYSANTHEMUMSHOWEXHIBITSTHEKAIFENGCHRYSANTHEMUMVARIETY,PATTERNISGORGEOUSBUTALSOSEETHEKAIFENGCHRYSANTHEMUMSHOWHELDINKAIFENGECONOMICEFFECT，SOCIALIMPACT．KEYWORDSTVPROGRAM，EXPLANATION，THECHRYSANTHEMUM，RESEARCHIII

簡介：學(xué)校代號學(xué)號密級10532S09261079湖南大學(xué)碩士學(xué)位論文梁朝偉與尼古拉斯凱奇電影表演藝術(shù)比較研究詮塞握窒日期；2Q12生壘旦魚旦迨塞答整目期；2Q12生堇胃呈Q旦COMPARISONOFMOVIEPERFORMINGARTSBETWEENTONYLEUNGCHIUWAIANDNICOIASCAGEBYZHOUYUB．E．HUNANINSTITUTEOFHUMANITIES，SCIENCEANDTECHNOLOGY2009M．S．HUNANUNIVERSITY2012ATHESISSUBMITTEDINPARTIALSATIST’ACTIONOFTHEREQUIREMENTSFBRTHEDEGREEOFMASTEROFLITERATURECOMMUNISMGRADUATESCHOOLOFHUNANUNIVERSITYSUPERVISORPROFESSORHECHUNGENGJUNE．2012

簡介：西安建筑科技大學(xué)碩士學(xué)位論文新時期經(jīng)典抗戰(zhàn)電影藝術(shù)美探尋專業(yè)哲學(xué)碩士生張磊指導(dǎo)教師薛敏副教授摘要新時期經(jīng)典抗戰(zhàn)電影，由于存在國企、私營、合資等多樣化的制作主體，在影像表現(xiàn)和精神追求方面呈現(xiàn)出與此前抗戰(zhàn)電影截然不同的風(fēng)貌。本研究正是基于這種考慮以及當(dāng)下緊張的中日關(guān)系，在中國人民抗擊日本軍國主義侵略勝利70周年的重要時刻選取此論題加以研究，其原因與目的在于一是這些經(jīng)典作品以寬闊的歷史意識、精湛的藝術(shù)追求、清醒的洞察力和勇于承擔(dān)的社會責(zé)任，宣揚了愛國主義精神，喚醒了對歷史真相記憶模糊的國民以清醒的態(tài)度正視歷史，減少實際愛國行為中的盲目和沖動。二是絕大多數(shù)的抗戰(zhàn)電影作品，在國族神話的建構(gòu)和消費苦難的娛樂中消解了歷史的神圣，讓本該喚醒的愛國熱情和原應(yīng)增強的民族凝聚力變成盲目的自大和輕率的沖動。因此研究經(jīng)典作品的藝術(shù)美，對規(guī)范抗戰(zhàn)影像的創(chuàng)作具有積極的指導(dǎo)意義。本文以新時期經(jīng)典抗戰(zhàn)電影為研究對象，運用美學(xué)分析、跨學(xué)科研究、對比研究、文本細(xì)讀等方法，采用黑格爾與馬克思美學(xué)關(guān)于對藝術(shù)美由“形式”和“內(nèi)容”兩方面的界定，結(jié)合經(jīng)典的影像作品進(jìn)行分析。本文形式美主要從人物塑造、暴力美學(xué)、影像風(fēng)格三個層面對抗戰(zhàn)電影影像表現(xiàn)進(jìn)行了梳理；內(nèi)容美主要從意蘊探索、人性豐富、信仰堅守三個層面對抗戰(zhàn)電影精神追求進(jìn)行了提煉，進(jìn)而啟示我們經(jīng)典影像以其對現(xiàn)實主義的遵循、人性反思的深入、商業(yè)性的完善考慮較其他的抗戰(zhàn)影像作品取得了更突出的成就。但在視覺奇觀下的歷史消費、思想藝術(shù)商業(yè)性的失衡、暴力血腥場面的過度渲染等方面也產(chǎn)生了不良的影響。因此及時全面地把握新時期經(jīng)典抗戰(zhàn)電影的優(yōu)秀內(nèi)核，規(guī)避其創(chuàng)作弊端，變消費歷史為尊重歷史、政治圖解為人文思考、概念影像為藝術(shù)創(chuàng)造，借鑒國外優(yōu)秀二戰(zhàn)電影的創(chuàng)作經(jīng)驗，反思戰(zhàn)爭、揭露法西斯、展現(xiàn)愛國主義情懷應(yīng)該是中國電影人對待抗戰(zhàn)影像不斷努力的方向。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞抗戰(zhàn)電影；藝術(shù)美；戰(zhàn)爭反思；暴力美學(xué)；愛國主義

簡介：摘要20年代30年代初出現(xiàn)的“新感覺派”小說是中國現(xiàn)代文學(xué)創(chuàng)作的一個重要組成部分，代表人物有劉吶鷗、穆時英、施蟄存、葉靈鳳等。他們接受了歐洲和日本現(xiàn)代主義文學(xué)的影響，不再單純地描寫外部現(xiàn)實，而是力圖把主觀印象與客觀現(xiàn)實有機雜糅在一起，使他們的小說形成了一種類似影像的視覺效果。基于當(dāng)時的時代背景和新感覺派文人的整體氣質(zhì)，他們對電影產(chǎn)生了濃厚的興趣，逐漸發(fā)展成了熱愛，那么其小說中出現(xiàn)電影特質(zhì)便是一件自然而然的事情了。正是在這個意義上，本論文從新感覺派小說的電影技巧借鑒和電影劇本化傾向兩個大部分來分析，關(guān)注的是新感覺派小說中的鏡頭感和劇本化。新感覺派小說文人都是通過景別、蒙太奇、攝像技巧、劇本寫作技巧的運用，進(jìn)行小說的創(chuàng)作，從而使作品與現(xiàn)代電影聯(lián)系起來，形成一種獨特的藝術(shù)特點，書寫了由不同場景結(jié)構(gòu)而成的都市人生，在這里，地獄與天堂、貧窮與富有、悲哀與歡樂、死亡與永生形成了鮮明的對比。本論文的第一部分，主要以劉吶鷗、穆時英、施蟄存三人的小說作品為例，與國內(nèi)外優(yōu)秀電影如后窗、大紅燈樓高高掛進(jìn)行分析與比較研究，以期呈現(xiàn)新感覺派小說在微觀上是如何運用電影技巧敘事的。第二部分，將三人的小說與拉金先生的一大步、女入的天等劇本進(jìn)行分析與比較研究，從類型、格式、題材、人物、情節(jié)、語言等方面論證新感覺派小說與電影劇本具有相通之處，從而進(jìn)一步證明新感覺派小說對現(xiàn)代電影進(jìn)行過借鑒。本論文重點從新感覺派小說對電影技巧的借鑒和新感覺派小說的劇本化傾向兩方面入手，將新感覺派小說細(xì)致地分解，再把細(xì)化的小說與具體的電影理論相鏈接，運用大量電影和小說的實例，深入淺出地證明新感覺派小說與現(xiàn)代電影的異曲同工之處，從微觀的角度闡明新感覺派作品的藝術(shù)特色。關(guān)鍵詞新感覺派小說；現(xiàn)代電影；電影技巧借鑒；劇本化目錄弓I言????????????????????????????????1第一章新感覺派小說的電影技巧借鑒?????????????????41鏡頭之美?????????????????????????????41．1景別??????????????????????????????41．2攝影視點????????????????????????????81．3鏡頭的標(biāo)點一一切換???????????????????????92蒙太奇??????????????????????????????102．1敘述性蒙太奇??????????????????????????1L2．2表現(xiàn)性蒙太奇??????????????????????????143聲色???????????????????????????????163．1音響??????????????????????????????163．2色彩??????????????????????????????18第二章新感覺派小說的電影劇本化傾向????????????????19L小說整體的電影劇本化???????????????????????191．1類型??????????????????????????????191．2格式??????????????????????????????201．3題材??????????????????????????????222小說要素的電影劇本化???????????????????????222．1人物??????????????????????????????232．2情節(jié)??????????????????????????????242．3環(huán)境??????????????????????????????263小說語言的電影劇本化???????????????????????283．1對{舌??????????????????????????????283．2獨自與旁白???????????????????????????30結(jié){吾????????????????????????????????3L參考文獻(xiàn)??????????????????????????????33致謝????????????????????????????????34學(xué)位論文獨創(chuàng)性聲明?????????????????????????35學(xué)位論文知識產(chǎn)權(quán)權(quán)屬聲明??????????????????????35

簡介：分類號學(xué)校代碼Q5壘2技術(shù)與電影藝術(shù)的發(fā)展THETECHNOLOGYANDTHEDEVELOPMENTOFFILMART湖南師范大學(xué)學(xué)位評定委員會辦公室二0一六年五月術(shù)的發(fā)展對中國電影藝術(shù)的影響。第一章技術(shù)與電影。對技術(shù)、電影及電影藝術(shù)的定義進(jìn)行明確界定，并從電影發(fā)展史的描述上說明技術(shù)對電影藝術(shù)的發(fā)展有著舉足輕重的意義與影響，最后從掌握技術(shù)的人一一電影創(chuàng)作者的角度來分析，電影藝術(shù)之所以呈現(xiàn)出豐富多樣的藝術(shù)效果和藝術(shù)表現(xiàn)力，主要在于電影創(chuàng)作者對技術(shù)不同的選擇和操作。第二章電影的誕生。首先回顧傳統(tǒng)藝術(shù)中類似電影藝術(shù)的元素，如走馬燈、皮影戲、繪畫，并說明這些早期的藝術(shù)與電影之間的關(guān)系。然后論述現(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展，如照相術(shù)的誕生、攝影術(shù)的出現(xiàn)、放映機的發(fā)明如何催生電影的誕生。最后介紹電影作為一門藝術(shù)與其他藝術(shù)如戲劇、繪畫、小說的異同，并簡要論述電影藝術(shù)的主要特征?！谌缕婷畹穆曇?。此章選取了電影從無聲到有聲經(jīng)歷的四個階段蠟盤發(fā)聲、膠片發(fā)聲、磁性錄音和數(shù)字立體聲。簡要回顧了每種聲音技術(shù)的發(fā)展概況，著重分析蠟盤發(fā)聲、膠片發(fā)聲、磁性錄音和數(shù)字立體聲分別在聲音的表現(xiàn)方式，聲音理論的建構(gòu)，電影空間的拓展，電影表演等方面對電影藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生的影響。第四章繽紛的色彩。首先回顧彩色膠片出現(xiàn)之前，調(diào)色法等技術(shù)在電影藝術(shù)中的運用，介紹當(dāng)時的技術(shù)條件下電影的發(fā)展概況，并分析早期的彩色片的審美特征；然后論述彩色膠片誕生后，色彩的調(diào)整和光效的變化對電影發(fā)展的影響，以及彩色片獨有的審美特征；最后探討數(shù)字技術(shù)在電影調(diào)色方面的應(yīng)用。第五章變形的銀幕。先回顧寬銀幕電影出現(xiàn)之前，最初電影常見的兩種影像畫幅比，一種是默片的1．331或43，一種是35MM有聲片的“標(biāo)準(zhǔn)畫幅比“1．371，此外還有一種特別的8．75MM電影的產(chǎn)生和消失；然后論述變形鏡頭技術(shù)問題的解決，對寬銀幕影像質(zhì)量的影響，并分析寬銀幕給電影藝術(shù)的構(gòu)圖等方面帶來的變化；最后介紹立體電影，先分析立體電影誕生的技術(shù)支撐，然后探討立體電影技術(shù)對電影藝術(shù)發(fā)展的影響，在此基礎(chǔ)上，簡要介紹360。環(huán)幕電影和IMAX球幕電影等其他大屏幕電影。第六章瘋狂的數(shù)字。首先介紹傳統(tǒng)膠片的誕生，以及數(shù)字技術(shù)的發(fā)展概況；然后從電影類型、電影敘事、電影制作以及電影本質(zhì)四個方面論述數(shù)字技術(shù)的介入對電影藝術(shù)的影響。II

簡介：學(xué)校代碼10004／LLLLLLLLLLLLLL／ULLIIILLLITLL／LLLIIY3308501密級公開BEIJINGJIAOTONGUNIVERSITY碩士學(xué)位論文我國藝術(shù)電影的傳播路徑及困境突破研究作者姓名王雪潔學(xué)科專業(yè)新聞傳播學(xué)指導(dǎo)教師聞學(xué)教授培養(yǎng)院系語言與傳播學(xué)院二零一七年六月學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解北京交通大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定。特授權(quán)北京交通大學(xué)可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索，提供閱覽服務(wù)，并采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編以供查閱和借閱。同意學(xué)校向國家有關(guān)部門或機構(gòu)送交論文的復(fù)印件和磁盤。學(xué)校可以為存在館際合作關(guān)系的兄弟高校用戶提供文獻(xiàn)傳遞服務(wù)和交換服務(wù)。保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)說明學(xué)位論文作者簽名丕守F乏簽字日期加J7年莎月J／日翩獬閘罄導(dǎo)師簽名侮＼愛簽字日期加F7年舌月2Z目

簡介：學(xué)校代碼10459學(xué)號或申請?zhí)?01322071175密級碩士學(xué)位論文當(dāng)下中國電視紀(jì)錄片創(chuàng)作的藝術(shù)化研究以互聯(lián)網(wǎng)時代為例作者姓名朱艷冰導(dǎo)師姓名周宇豪副教授學(xué)科門類文學(xué)專業(yè)名稱新聞與傳播培養(yǎng)院系新聞與傳播學(xué)院完成時間2015年5月學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所呈交的學(xué)位論文，是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨立進(jìn)行研究所取得的成果。除文中已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外，本論文不包含任何其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的科研成果。對本文的研究作出重要貢獻(xiàn)的個人和集體，均已在文中以明確方式標(biāo)明。本聲明的法律責(zé)任由本人承擔(dān)。學(xué)位論文作者日期年月日學(xué)位論文使用授權(quán)聲明學(xué)位論文使用授權(quán)聲明本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下完成的論文及相關(guān)的職務(wù)作品，知識產(chǎn)權(quán)歸屬鄭州大學(xué)。根據(jù)鄭州大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，同意學(xué)校保留或向國家有關(guān)部門或機構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱和借閱；本人授權(quán)鄭州大學(xué)可以將本學(xué)位論文的全部或部分編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或者其他復(fù)制手段保存論文和匯編本學(xué)位論文。本人離校后發(fā)表、使用學(xué)位論文或與該學(xué)位論文直接相關(guān)的學(xué)術(shù)論文或成果時，第一署名單位仍然為鄭州大學(xué)。保密論文在解密后應(yīng)遵守此規(guī)定。學(xué)位論文作者日期年月日

簡介：獨創(chuàng)性聲明獨創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作和取得的研究成果，除了文中特別加以標(biāo)注和致謝之處外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得天津大學(xué)天津大學(xué)或其他教育機構(gòu)的學(xué)位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻(xiàn)均已在論文中作了明確的說明并表示了謝意。學(xué)位論文作者簽名簽字日期年月日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解天津大學(xué)天津大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定。特授權(quán)天津大學(xué)天津大學(xué)可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索，并采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編以供查閱和借閱。同意學(xué)校向國家有關(guān)部門或機構(gòu)送交論文的復(fù)印件和磁盤。（保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)說明）學(xué)位論文作者簽名導(dǎo)師簽名簽字日期年月日簽字日期年月日ABSTRACTRADIO,FILMANDTELEVISIONINDUSTRYINCHINAISMAINLYSUPERVISEDANDADMINISTRATEDBYTHESTATEADMINISTRATIONOFRADIO,FILMANDTELEVISIONWITHTHEDEVELOPMENTOFECONOMY,THEDEMANDOFPEOPLESCULTURALLIFEISCONTINUALLYHIGHER,THEDEVELOPMENTOFRADIO,FILMANDTELEVISIONINDUSTRYINOURCOUNTRYALSOINDIVERSIFIEDTREND,CONSTANTLYMEETINGTHESPIRITUALNEEDSFROMPEOPLEWITHANINCREASEINTHENUMBEROFLISTEDCOMPANIESINRADIO,FILMANDTELEVISIONINDUSTRY,THEINDUSTRYENTEREDASTAGEOFRAPIDDEVELOPMENT,COMBINEDWITHTHENEWSTAGEOFGOVERNMENTSUPPORTONTHEINDUSTRY,ANDTHEENCOURAGEOFTHECULTURALDIVERSITYOFDEVELOPMENT,THEINVESTORSAREMOREFOCUSEDONTHEENTERPRISESINRADIO,FILMANDTELEVISIONINDUSTRY,MOREACCURATEASSESSMENTOFENTERPRISEVALUEINRADIO,FILMANDTELEVISIONINDUSTRYISPLAYINGAMOREANDMOREIMPORTANTROLEENTERPRISEVALUEEVALUATIONSYSTEMINOURCOUNTRYCONTINUEDTOGROWSINCETHE1980S,GRADUALLYDEVELOPEDFROMASSESSMENTONSINGLEITEMASSETSTOOVERALLASSESSMENTOFTHEENTERPRISEVALUE,THEENTERPRISEEVALUATIONISRELATIVELYEASYTOTHETRADITIONALINDUSTRY,BUTFOREMERGINGINDUSTRIES,SUCHASRADIO,FILMANDTELEVISIONINDUSTRY,DUETOITSUNIQUEENTERPRISEOPERATINGMODE,THEORIGINALWAYOFASSESSMENTMAYNOTBEAPPLICABLETOTHEMTHISPAPERWILLEXPLORESUITABLEENTERPRISEVALUEEVALUATIONMETHODSINRADIO,FILMANDTELEVISIONINDUSTRY,BASEDONTHECHARACTERISTICSOFRADIO,FILMANDTELEVISIONINDUSTRYINCHINAANDTHERELEVANTTHEORYOFENTERPRISEVALUEEVALUATIONFIRSTOFALL,INTHECOLLECTIONANDANALYSISOFLITERATUREREVIEWABOUTENTERPRISEVALUEEVALUATIONATHOMEANDABROAD,FINDINGSOMECONCLUSIONSTHESYSTEMOFENTERPRISEEVALUATIONDIDNOTFORMAUNIFIEDSYSTEM,MOREANDMOREDOMESTICSCHOLARSTENDTOADOPTTHECOMPOSITEWAYONTHEENTERPRISEVALUEASSESSMENTTHEN,BYANALYZINGTHECHARACTERISTICSANDTHEPRESENTSITUATIONOFDEVELOPMENTOFRADIO,FILMANDTELEVISIONINDUSTRYINCHINA,INCLUDINGHIGHRISKWITHHIGHINCOME,LARGEDIFFERENCESBETWEENTHESTRUCTUREOFASSETSANDLACKOFHISTORICALDATAONENTERPRISEVALUEEVALUATIONETC,BYCOMPARINGEACHEVALUATIONMETHOD,THEECONOMICVALUEADDEDMETHODANDBSMODELINREALOPTIONSMETHODOFTHEENTERPRISEVALUEASSESSMENTARESELECTED

簡介：學(xué)校代號10532學(xué)號S1326W1020分類號密級碩士學(xué)位論文媒介融合背景下的電影敘事藝術(shù)研究學(xué)位申請人姓名李超培養(yǎng)單位湖南大學(xué)新聞傳播與影視藝術(shù)學(xué)院導(dǎo)師姓名及職稱周清平副教授學(xué)科專業(yè)新聞與傳播研究方向影視文化傳播論文提交日期2015年4月10日STUDYONTHEFILMNARRATIVEARTUNDERTHEBACKGROUNDOFMEDIACONVERGENCEBYLICHAOBEHUNANUNIVERSITYOFSCIENCEANDENGINEERING2013ATHESISSUBMITTEDINPARTIALSATISFACTIONOFTHEREQUIREMENTSFORTHEDEGREEOFMASTEROFLITERATUREINJOURNALISMINTHEGRADUATESCHOOLOFHUNANUNIVERSITYSUPERVISORVICEPROFESSORZHOUQINGPINGMAY,2015

簡介：分類號密級UDC學(xué)號D1106001博士學(xué)位論文地域文化與電視劇創(chuàng)作地域文化與電視劇創(chuàng)作齊魯文化視閾下的魯派電視劇藝術(shù)研究齊魯文化視閾下的魯派電視劇藝術(shù)研究研究生姓名李百曉李百曉導(dǎo)師姓名仲呈祥仲呈祥教授教授申請學(xué)位級別博士博士學(xué)科專業(yè)名稱電影學(xué)電影學(xué)論文提交日期20201414年6月6日論文答辯日期20201414年5月2424日學(xué)位授予單位南京藝術(shù)學(xué)院南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)位授予日期2020年月日答辯委員會主席陳山陳山評閱人2014年6月6日南京藝術(shù)學(xué)院研究生學(xué)位論文獨創(chuàng)性聲明和使用授權(quán)書南京藝術(shù)學(xué)院研究生學(xué)位論文獨創(chuàng)性聲明和使用授權(quán)書獨創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行研究工作取得的研究成果。本人聲明除了文中特別加以標(biāo)注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表的或撰寫過研究成果，也不包含其他人為獲得南京藝術(shù)學(xué)院或其他教育機構(gòu)的學(xué)位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻(xiàn)均已在論文中作了明確的說明并表示謝意。學(xué)位論文作者簽名簽字日期年月日學(xué)位論文使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解南京藝術(shù)學(xué)院有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，即南京藝術(shù)學(xué)院有權(quán)保留并向國家有關(guān)部門或機構(gòu)送交本院博士、碩士論文的復(fù)印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)南京藝術(shù)學(xué)院可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。（保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書）學(xué)位論文作者簽名導(dǎo)師簽名簽字日期年月日簽字日期年月日