清代篆隸書法中興研究.pdf

1、書法作為中國傳統(tǒng)藝術的重要代表,博大精深,源遠流長。從先秦至當代,每個時期都有其不同風格特點與時代追求,豐富多樣,燦若星辰。關于各種書法現(xiàn)象,歷代皆有論述,不乏其人,亦多真知灼見。清代距今最近,資料最富,對今日之書法影響可謂巨大。“篆隸中興”,作為清代重要的書法現(xiàn)象,長期以來卻缺乏對其細致深入的研究,感悟散論居多,而系統(tǒng)之理論鮮見。本文試就這一現(xiàn)象作系統(tǒng)的探索與研究。
　　本文共分為四章。第一章,清初書學概況,通過明清書風承續(xù)概述

2、、文字“隱喻”的禍患與考據(jù)“求實”的蹊徑兩節(jié)引出篆隸書法中興的社會背景,進而挖掘形成篆隸中興的主要客觀因素:清初樸學、文字獄的嚴酷、金石學與考據(jù)學的勃興等社會歷史因素。第二章,清代“篆隸中興”的思想文化基礎,通過探討考據(jù)之風帶來的學術思想的轉變、書家“與古為徒”心理對“篆隸中興”的推動、金石碑版的收藏為“篆隸中興”提供條件這些加入書家主觀能動性的因素,來研究篆隸書法中興的思想文化基礎,最后得出結論:清代篆隸書法中興的成因除了朝代更替、金

3、石學等的客觀必要條件之外,最為關鍵的是“金石氣”審美觀念、書家“與古為徒”心理的引導作用。第三章,清代“篆隸中興”的先驅及主要書家,作為篆隸中興的先驅代表,傅山“首倡金石”、鄭簋“力追秦漢”;“漆書獨步”的金農、“篆隸大成”的鄧石如、“融顏入隸”的伊秉綬緊隨其后,將“篆隸中興”推向高潮;通過這五位書家在篆隸書法方面的成就來進一步認識和探究清代篆隸書法中興的現(xiàn)象。筆者在關注“篆隸中興”的書家載體時,隨之產生了幾點思考,對“篆隸中興”進行了