簡述中國四九年以來鄉(xiāng)土題材繪畫的發(fā)展.pdf

1、我國作為農(nóng)業(yè)大國，“鄉(xiāng)土”是不可或缺的。而以鄉(xiāng)土為題材的藝術(shù)作品更應(yīng)該是我國藝術(shù)中的濃重一筆。歷史在向工業(yè)時(shí)代邁進(jìn)之前，“鄉(xiāng)土藝術(shù)”是沒有任何參照的。只有在兩種文明的激烈沖突中，鄉(xiāng)土藝術(shù)才具有了獨(dú)特的意義。在鄉(xiāng)土繪畫的世界性發(fā)展中，現(xiàn)代意義上的中國鄉(xiāng)土繪畫經(jīng)歷了一個(gè)從萌芽、繁盛、蛻變、斷裂、復(fù)歸到再度新變的復(fù)雜而曲折的遞嬗過程。隨著鄉(xiāng)土繪畫在發(fā)展中對自身美學(xué)形態(tài)的逐漸確立，相應(yīng)的理論認(rèn)識(shí)也逐漸由混沌變得清晰、豐富和復(fù)雜。就在這個(gè)過程之中

2、，中國的“鄉(xiāng)土藝術(shù)”及其理論應(yīng)運(yùn)而生。但目前的鄉(xiāng)土繪畫理論仍然很零亂，相對于中國鄉(xiāng)土繪畫這一巨大現(xiàn)實(shí)應(yīng)該說是滯后的。
　　 本論文對1949年以后的“鄉(xiāng)土藝術(shù)”整理，總結(jié)，簡述四九年以來鄉(xiāng)土題材的繪畫藝術(shù)的發(fā)展。把中國現(xiàn)代鄉(xiāng)土繪畫理論零散、混雜這一現(xiàn)狀提出來的。大多數(shù)鄉(xiāng)土繪畫理論是從現(xiàn)實(shí)主義的視角來關(guān)注鄉(xiāng)土繪畫的，甚至有一種誤解，以為鄉(xiāng)土繪畫就是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法的專利權(quán)者。這種理論是無法解釋美術(shù)史上的許多鄉(xiāng)土繪畫現(xiàn)象的。因而對于

3、重新審視“鄉(xiāng)土藝術(shù)”是十分重要的。
　　 論文通過對一九四九年以來中國鄉(xiāng)土繪畫理論的收集、歸納和整理，使中國的鄉(xiāng)土繪畫呈現(xiàn)出一個(gè)清晰的脈絡(luò)。應(yīng)該說，我的論文是符合社會(huì)需要的，是值得研究的，也是具有現(xiàn)實(shí)意義的。雖然不算完整而精準(zhǔn)，但確是本人勞力之總結(jié)，辛苦之概括，自身之觀點(diǎn)。
　　 “鄉(xiāng)土藝術(shù)”的作品，不斷出現(xiàn)，在我瞻仰那些獨(dú)具魅力，有著鮮明特色，飽含對“鄉(xiāng)土”情懷的作品的時(shí)候，內(nèi)心對于“鄉(xiāng)土藝術(shù)”的情懷不在沉寂。在學(xué)習(xí)中