論畫品戲，“意”猶未盡——研究關良戲曲人物油畫中的東方形式繪畫語言.pdf

1、上海大學碩士學位論文論畫品戲，“意”猶未盡——研究關良戲曲人物油畫中的東方形式繪畫語言姓名：黃莉萍申請學位級別：碩士專業(yè)：美術學（架上繪畫）指導教師：李朝華20070409上海大學碩士學位論文摘 要1 “凡事有常必有交。常，承也；變，革也，承易而革難，然常從非常來，變從有常起，非一朝一夕，偶然得之?！边@里潘天壽先生精辟地闡述了傳統(tǒng)與創(chuàng)新的關系，也是藝術自身的發(fā)展規(guī)律。時代的前進使我們認識到重復的藝術形式己不能引起時下人們的興趣，只有創(chuàng)新

2、的藝術，才是藝術的唯一出路。對于油畫語言的創(chuàng)新，尤其是中國油畫的創(chuàng)新，是值得我們每一個學習西方油畫的東方人思考的。本文是對2 0 世紀上半葉重要畫家關良的個案研究。以他的戲曲人物油畫( 下文以“戲畫”簡稱) 為切入點，研究東方形式的繪畫語言問題。探討其油畫中國氣派的原因。論文將從水墨情調與戲曲意境二方面來尋找“戲畫”的本質特點，分別就用筆、線條、色彩、造型等形式語言進行由表及里，循序漸進的分析論述。然后通過與受到東方藝術影響的西方現(xiàn)代派

3、大師馬蒂斯、畢加索的比較來進一步歸納關良繪畫語言的本質特點。最后，在前文論述的基礎上，引申出關良戲曲人物油畫對于探索“東方形式繪畫語言”的啟示。結論部分將點出，關良戲曲人物油畫“純中國”的根源在于，畫家對“意”的把握。是對不同門類中國藝術的共通文化特質一“重精神性”的參悟。這也是戲曲人物油畫的本質特點。本文主要分三大部分進行探索：1 、從畫面的水墨情調和戲曲意境二方面論述關良的“戲畫”特點。2 、通過與西方畫家馬蒂斯、畢加索作品的對比，