《論畫家常玉的繪畫風格》.pdf

1、近現(xiàn)代中國有這樣一些優(yōu)秀的個體畫家，因為處在文化藝術(shù)潮流的邊緣而幾乎被美術(shù)史的書寫者所遺忘。今天的人們從喧鬧的中西之爭中冷凝下來，并且日益關(guān)注于繪畫本體時，驚奇的發(fā)現(xiàn)了那些被歷史的灰塵遮蔽而默默慰問的實踐者們，他們的歷史成就令人吃驚，也許和同時代的許多畫家相比，他們的繪畫沒有承載什么“社會的”或“藝術(shù)史的”責任，但他們確是遵循著一個藝術(shù)家的本分。在上世紀初的巴黎，曾有一位中國藝術(shù)家像莫迪里阿尼那樣，過著頹廢潦倒的生活，完全將自己的愛欲和

2、生命消耗在繪畫里，時人稱他為“中國的馬蒂斯”，他就是常玉，一個被世人所淡忘的畫家。
　　 常玉是中國早期旅法畫家流亡在域外的一個典型的悲劇人物，同時他又是一個為自己藝術(shù)信仰而自由創(chuàng)作、成就斐然的繪畫大家。時光荏苒，珠玉蒙塵，吾輩拂拭有責，賦珠寶于重輝，常玉是一顆不可湮沒的東方明珠。
　　 本論文分為引言、正文和結(jié)語三個部分。正文部分包括四章內(nèi)容，第一章簡述了二十世紀初的中國的社會環(huán)境和藝術(shù)文化環(huán)境。第二章簡述了常玉在日本