實(shí)物拼貼與綜合材料在繪畫中的運(yùn)用.pdf

1、在現(xiàn)當(dāng)代繪畫藝術(shù)中,各種新材料新技法的發(fā)現(xiàn)和運(yùn)用改變了人們舊有的審美經(jīng)驗(yàn),開拓了藝術(shù)表現(xiàn)的新領(lǐng)域。自20世紀(jì)初,立體派畫家們開始將現(xiàn)成材料引入繪畫創(chuàng)作,試圖打破傳統(tǒng)繪畫中的“虛假的真實(shí)”——即在二維平面上描繪三維空間的傳統(tǒng)透視作畫技法。立體派的藝術(shù)家們直接將現(xiàn)成品拼貼到畫布上,從而形成了所謂的“綜合繪畫”,由此拼貼就成了綜合立體派繪畫的象征。
　　 隨著20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)各種流派對(duì)拼貼手法的大膽嘗試,使拼貼的材料和觀念被不斷地?cái)U(kuò)展

2、和完善。拼貼最初是一種糊貼的繪畫技巧,而現(xiàn)在拼貼的涵義有了廣泛的延伸。在綜合繪畫中拼貼手法的自由性發(fā)揮了創(chuàng)作者無限的想象力并給作品賦予了獨(dú)特的個(gè)性特點(diǎn)。歐洲平面設(shè)計(jì)大師柯里莫夫斯基說過“在各種藝術(shù)形式走到盡頭的時(shí)候,對(duì)片段的截取與整合成為后現(xiàn)代的標(biāo)志之一”。
　　 在現(xiàn)當(dāng)代綜合繪畫中,拼貼也成了最基本的表現(xiàn)手法。它使表現(xiàn)手法上更為自由,打破了傳統(tǒng)繪畫中的某些制約,解放了舊有的創(chuàng)作思想觀念。拼貼的試驗(yàn)性給繪畫藝術(shù)帶來了更多的生命力