自然與生命的禮贊——馬蒂斯的繪畫與中國(guó)民間美術(shù).pdf

1、馬蒂斯是二十世紀(jì)法國(guó)現(xiàn)代畫派中“野獸派”的代表性人物,他在接受西方傳統(tǒng)繪畫理論的基礎(chǔ)上,廣泛吸收各民族文化藝術(shù)之長(zhǎng),尤其是善于從東方繪畫中獲取營(yíng)養(yǎng)。他對(duì)東方,對(duì)中國(guó)藝術(shù)情有獨(dú)鐘。由于受到中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù),尤其是中國(guó)民間美術(shù)觀念的影響,馬蒂斯逐步擺脫了西方藝術(shù)傳統(tǒng),不再把自然看作為人的客觀對(duì)象,而且強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家自身要融入自然之中,通過(guò)對(duì)自然物象進(jìn)行變形和改造來(lái)傳達(dá)內(nèi)心情感,追求心靈感受的真實(shí)性。馬蒂斯的繪畫藝術(shù)從追求動(dòng)感與激情轉(zhuǎn)向強(qiáng)調(diào)和諧、寧?kù)o

2、與樸拙,這逐漸與中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)尤其是民間美術(shù)具有明顯的一致性與同構(gòu)性。當(dāng)然,馬蒂斯學(xué)習(xí)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)并不是直接照搬,而是將民間藝術(shù)中的某種成分融入到自己的繪畫當(dāng)中,注重創(chuàng)造性吸收,在學(xué)習(xí)借鑒中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)強(qiáng)調(diào)主觀表現(xiàn)的基礎(chǔ)上,進(jìn)行改造和創(chuàng)新創(chuàng)造,從而形成了自己獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。在我們看來(lái),馬蒂斯的繪畫作品和西方的傳統(tǒng)繪畫不太一樣,并不陌生,而是有種熟悉的感覺(jué),這就是其繪畫與中國(guó)民間美術(shù)所產(chǎn)生出來(lái)的明顯的同構(gòu)性。民間美術(shù)與馬蒂斯繪畫的融合,對(duì)繪畫

3、創(chuàng)作的合理借鑒、互相支撐起到了很大的推動(dòng)作用。
　　本文通過(guò)對(duì)馬蒂斯繪畫藝術(shù)與中國(guó)民間美術(shù)之間的分析,找出主要表現(xiàn)在主客關(guān)系上的融合、突出情感上的真實(shí)、追求安逸平靜的審美境界以及強(qiáng)調(diào)色彩藝術(shù)表現(xiàn)等方面的同構(gòu)性,還包括注重藝術(shù)空間的拓展、講求造型的簡(jiǎn)約意象以及凸顯色彩的單純化平面化等形式方面的一致性,并且探討一致性所產(chǎn)生的原因及現(xiàn)代繪畫藝術(shù)與時(shí)代、社會(huì)以及藝術(shù)自身發(fā)展規(guī)律之間的關(guān)系,提出現(xiàn)代繪畫藝術(shù)與民間美術(shù)之間存在著審美趨同性,現(xiàn)