當(dāng)代繪畫表現(xiàn)中的“光線”——明暗效果的成因及性質(zhì)研究.pdf

1、在當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)程中,藝術(shù)表現(xiàn)的范圍與可能性不斷拓寬,許多表現(xiàn)性因素也出現(xiàn)了觀念性的轉(zhuǎn)變。當(dāng)代繪畫表現(xiàn)中使用”光線”的基本觀念到使用方法,到最終呈現(xiàn)的結(jié)果,它基本上都是在表達(dá)一種“明暗效果”,這種效果從慣性思維的認(rèn)識(shí)中,有時(shí)候像傳統(tǒng)認(rèn)識(shí)中的光線。
　　 所有繪畫里面的光線都是假的,古典的也好,印象的也好,都是虛擬的,說到底只是明和暗,黑和白,深和淺,并不是真正的光線。其次在當(dāng)代多元繪畫的創(chuàng)作中,已不在是單一的去模仿自然,是更主觀的、

2、自由的。這個(gè)概念從后印象主義以后,塞尚提出的“繪畫是與自然的另一個(gè)平行體?！币院?已經(jīng)和自然沒有必然的聯(lián)系。當(dāng)然非具象繪畫和抽象藝術(shù)廣泛盛行的當(dāng)今藝術(shù)創(chuàng)作就更不用說了,更是主觀。
　　 本文共分為五個(gè)部分,首先在緒論部分對(duì)選題的目的及意義進(jìn)行了闡述,同時(shí)對(duì)文章所涉及到的相關(guān)概念進(jìn)行了界定。第一章,在藝術(shù)教育中傳統(tǒng)創(chuàng)作方法的大量存在與當(dāng)代藝術(shù)作品的盛行產(chǎn)生了認(rèn)識(shí)上的矛盾,兩者思維步伐不一致。其中對(duì)“當(dāng)代繪畫中的光線產(chǎn)生了誤讀”,這