上海當(dāng)代抽象繪畫中的“繁復(fù)”構(gòu)成形式研究.pdf

1、上海是中國抽象藝術(shù)的發(fā)源地，談中國抽象藝術(shù)繞不開上海。上海之所以成為中國抽象藝術(shù)重鎮(zhèn)，是與其地理位置和殖民文化傳統(tǒng)息息相關(guān)的。上海地區(qū)的繪畫創(chuàng)作有一個較為明顯的特征--相當(dāng)多的藝術(shù)家選擇某種單一元素以“重復(fù)”方式構(gòu)成畫面，作品呈現(xiàn)出“繁復(fù)”的特征。這是否意味著上海抽象藝術(shù)在吸納西方現(xiàn)代藝術(shù)的過程中形成了自己的地域性特色?筆者就這個疑問對上海的幾位抽象藝術(shù)家進(jìn)行了訪談，并對“重復(fù)”、“累積”這種構(gòu)成形式進(jìn)行了考察和梳理，再結(jié)合中外藝術(shù)評論

2、家和策展人的理論，在深入理解“繁復(fù)”抽象藝術(shù)的基礎(chǔ)上，提出自己的觀點(diǎn)和方向--“繁復(fù)”作為一種開放性的構(gòu)成形式，并不是上海抽象所獨(dú)有的特征，它存在于人類藝術(shù)的各個階段，而在現(xiàn)代抽象藝術(shù)中，它被極其廣泛地運(yùn)用，在不同藝術(shù)家的筆下產(chǎn)生了不同的意義。所以說，“繁復(fù)”抽象形式并非高名潞和栗憲庭所認(rèn)為的中國式抽象，它是一種公共的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，同時，這種形式的普遍性說明藝術(shù)不是在一個封閉的時間和空間里發(fā)展的，藝術(shù)創(chuàng)作的過程是一個開放的吸納與回流的過程。