影視劇本著作權(quán)保護(hù)問(wèn)題研究.pdf

1、本文從典型案例入手，介紹了我國(guó)影視劇本著作權(quán)的保護(hù)現(xiàn)狀，解讀了有關(guān)影視劇本著作權(quán)保護(hù)的法律、法規(guī)。將典型案例與著作權(quán)法結(jié)合起來(lái)進(jìn)行條分縷析，并與美國(guó)影視劇本著作權(quán)的保護(hù)現(xiàn)狀進(jìn)行對(duì)比，指出我國(guó)影視劇本著作權(quán)保護(hù)的不足。通過(guò)分析我國(guó)影視劇本著作權(quán)難以得到有效保護(hù)的根源，尋求影視劇本著作權(quán)保護(hù)的出路與對(duì)策。
　　 張雅文是一位知名作家、黑龍江省作協(xié)主席，其影視劇本著作權(quán)尚且不能被充分保護(hù)，要打長(zhǎng)達(dá)七年之久的官司，并爭(zhēng)取各方支持，才能保

2、護(hù)自己的合法權(quán)益；王伊作為普通編劇，為討要稿酬遭遇奪命恫嚇，還被告上法庭，獲得多方聲援才終于打贏官司；與此同時(shí)，大洋彼岸的美國(guó)編劇們?yōu)闋?zhēng)取更多利益分成舉行曠日持久的大罷工……這些案例折射出了影視劇本著作權(quán)保護(hù)現(xiàn)狀與保護(hù)體制的不完善，說(shuō)明了上至知名作家、下至普通編劇，從國(guó)內(nèi)到國(guó)外，單靠個(gè)人的力量難以保護(hù)自己的影視劇本著作權(quán)。
　　 本文結(jié)合典型案例，對(duì)影視劇本著作權(quán)保護(hù)現(xiàn)狀、相關(guān)著作權(quán)法律法規(guī)、影視劇本著作權(quán)保護(hù)體制的不足等方面逐

3、一分析論證；并將影視編劇學(xué)和法學(xué)知識(shí)交叉結(jié)合運(yùn)用，分析影視劇本的分類(lèi)以及原創(chuàng)與改編的分野，辯明作者與改編者的異同，確認(rèn)影視劇本著作權(quán)的歸屬，以便切實(shí)保護(hù)好影視劇本著作權(quán)；筆者還通過(guò)對(duì)編劇、改編者、制片人等相關(guān)人員的訪(fǎng)談，了解了較為翔實(shí)的第一手資料，從而對(duì)影視業(yè)有了更充分的認(rèn)識(shí)，并對(duì)加強(qiáng)影視劇本著作權(quán)保護(hù)的必要性與緊迫性有了更深刻的認(rèn)識(shí)。
　　 筆者在搜集和分析研究各種有關(guān)影視劇本著作權(quán)的文獻(xiàn)資料以及案例中發(fā)現(xiàn)：處于嬰幼期的著作權(quán)

4、集體管理的無(wú)力，固然是我國(guó)編劇維權(quán)滯后的原因之一。著作權(quán)行政管理方式的不完善、著作權(quán)法律體系的不完備也是影視劇本著作權(quán)難以得到有效保護(hù)的根源。
　　 編劇維權(quán)意識(shí)的覺(jué)醒意味著我們應(yīng)加快法制前進(jìn)的步伐，健全影視劇本著作權(quán)的保護(hù)機(jī)制，改進(jìn)著作權(quán)行政管理方式，強(qiáng)化著作權(quán)行政管理機(jī)關(guān)的監(jiān)督管理職能；促進(jìn)著作權(quán)集體管理模式的發(fā)展，充分發(fā)揮著作權(quán)集體管理組織的作用；與時(shí)俱進(jìn)，創(chuàng)設(shè)維護(hù)創(chuàng)意的法律機(jī)制，發(fā)展和完善影視劇本著作權(quán)法律、法規(guī)，完善著