法國歌劇《卡門》和《桑松與達(dá)莉拉》中女中音詠嘆調(diào)的讀音及演唱.pdf

1、十九世紀(jì)法國成為歐洲音樂文化的中心，在歌劇創(chuàng)作的舞臺上，作曲家比才和圣-桑有著非常重要的歷史地位，而《卡門》和《桑松與達(dá)莉拉》則是他們各自的代表性歌劇作品，同時(shí)是為數(shù)不多的以女中音為主要角色的歌劇作品。劇中的女主人公卡門和達(dá)莉拉，也成為女中音的經(jīng)典人物形象。而劇中卡門和達(dá)莉拉的幾首詠嘆調(diào)因其旋律優(yōu)美、風(fēng)格特異、人物性格突出，也成為女中音演唱曲庫中必不可少的曲目。
　　 文章以歌劇《卡門》和《桑松與達(dá)莉拉》中幾首女中音詠嘆調(diào)為范例

2、，從語音和演唱兩個(gè)方面進(jìn)行分析。使演唱者了解法語語音的一般規(guī)則，掌握歌唱中法語的發(fā)音特點(diǎn)；在演唱?jiǎng)≈袔资自亣@調(diào)時(shí)能夠把握唱段中的演唱風(fēng)格及要點(diǎn)，并明確其中的歌唱技術(shù)難點(diǎn)及解決方法。為演唱者生動(dòng)刻畫人物形象、準(zhǔn)確詮釋歌劇作品提供一些語音知識和歌唱技巧；也為聲樂教學(xué)尤其是法語歌曲演唱方面，提供一些可供參考的理論依據(jù)。
　　 文章共分為五個(gè)部分：第一部分，緒論。第二部分，主要介紹了十九世紀(jì)法國歌劇的發(fā)展概況、女中音聲部的形成與發(fā)展以及