懷斯與艾軒、何多苓繪畫之關(guān)系——兼論“懷斯風”現(xiàn)象.pdf

1、20世紀70年代末80年代初以描寫鄉(xiāng)村生活為題材的鄉(xiāng)土寫實主義繪畫思潮在國內(nèi)一度盛行，在這期間安德魯·懷斯作為美國寫實主義繪畫的代表畫家之一，其作品對一些中國畫家產(chǎn)生了重要的影響。其中有很多畫家借鑒了懷斯的藝術(shù)形式并試圖模仿他。
　　本篇論文以懷斯的藝術(shù)在中國的影響為主要的研究對象，以受懷斯影響較深的艾軒、何多苓為例，探討由他們所代表的“懷斯風”創(chuàng)作風格的特點，與懷斯的關(guān)聯(lián)等問題，同時兼論“懷斯風”現(xiàn)象在國內(nèi)盛行的原因。主要從艾軒

2、、何多苓兩位畫家的作品與懷斯作品的對比入手，結(jié)合國內(nèi)的時代背景和主觀因素，繼而深入的了解“懷斯風”現(xiàn)象的實質(zhì)，探討“懷斯風”現(xiàn)象在國內(nèi)產(chǎn)生的原因。本文分為四個部分進行闡述，第一部分主要介紹當時中國美術(shù)界與懷斯有關(guān)的出版物和展覽現(xiàn)象以及受懷斯影響的中國油畫界。主要列舉現(xiàn)象，用現(xiàn)象說明懷斯熱的程度。第二部分和第三部分是本篇論文的重點，主要以艾軒與何多苓為例論述懷斯對中國畫家產(chǎn)生的影響以及他們是如何將他人的藝術(shù)風格融入自己繪畫的過程。從艾軒與