具象性與抽象性的融合——吳冠中繪畫藝術研究.pdf

1、20世紀70年代中期，中國走出了文化革命的荊途，向西方重開門戶，恢復了與世界的接觸。在藝術領域，也不例外地通過各種書刊、展覽以及官方或非官方的藝術交流渠道，使中國藝術作品再現(xiàn)于國際藝壇。在眾多備受矚目的中國畫家之中，吳冠中以其獨特的藝術氣質(zhì)和作品風貌成為他們當中的佼佼者。無論水墨還是油彩，吳冠中的作品都成為中西結(jié)合、傳統(tǒng)與現(xiàn)代融會的典范。他是20世紀中國美術史上舉足輕重的藝術家之一，同時也被國際藝壇認定為20世紀現(xiàn)代中國畫的代表畫家之一

2、。
　　吳冠中的藝術主張和繪畫實踐使中國藝術產(chǎn)生了結(jié)構(gòu)性震動，縱觀他的畫集與文集，可以看出他既不囿于傳統(tǒng)而固步自封，也不追求那些脫離生活實際的虛幻荒誕的“后現(xiàn)代藝術”，而是強調(diào)繪畫的形式美與抽象美，讓形式服從內(nèi)心表達的自由，意在具象與抽象之間，趣在寫形與抒情之際。吳冠中的繪畫，基本經(jīng)歷了從具象到半抽象再到抽象的藝術風格，但又不僅僅是停留在抽象這一階段，而是在具象與抽象間來回輪轉(zhuǎn)，這兩種表現(xiàn)性質(zhì)在吳冠中的畫作中體現(xiàn)出了一種高層次的融

3、合。比如說寫實，他不只是簡單的對景寫生，如實地展示客觀，往往為意境所役，按照形式美的規(guī)律去突破客觀物象中各種形、色的局限，進行一番去蕪存菁，重新組合的工作；比如說選材，他常以不同物料重繪舊有的畫面，當他改變其風格時，新的風格亦不完全取代舊有的面貌，而是抽取舊有畫面的元素，或遷景虛構(gòu)、或夸張變形，強調(diào)心中有感的一部分，從而抓住觀眾心靈，給人以強烈的審美感受。就這樣兩者風格的互相轉(zhuǎn)換融合，為吳冠中的作品增添了不一樣的風采，特別是作品的創(chuàng)新點