中國當代繪畫創(chuàng)作研究(1990-1999).pdf

1、本文以九十年代中國當代繪畫的發(fā)展為背景。我們不難發(fā)現在九十年代，一部分藝術家采用模仿的方式借鑒了西方現代藝術的觀念和語言，把西方現代藝術觀念與語言通過嫁接與變通的手法運用到藝術創(chuàng)作中去，在運用此種手法的同時也融合了中國本土元素符號，形成風格樣式多元化，觀念本土化，藝術市場化的全新格局。
　　 在全新的格局下，我們如何在學習西方的同時建立起中國化的當代藝術價值觀，另外在這個西方現代藝術理念與中國本土化語言與觀念相交織的混合藝術背景

2、下，這種借鑒與融合創(chuàng)造出的視覺形象，具有新的審美價值與意義。當代繪畫對社會現實問題的思辨和自身存在的關注和重新審視已經成為當代繪畫的廣泛話語資源，面對廣泛的話語資源，中國的當代藝術應該回歸到本土化的訴求上來。最后在經濟全球化，藝術市場化，面對市場及西方國際藝術體系的選擇，當代繪畫必然出現一些功利傾向和附庸現象，我們又該如何面對和解決，這都是值得思考的問題。
　　 本文分為四個部分，第一部分首先對九十年代中國當代繪畫相關學術概念進

3、行界定。第二部分對九十年代的主要繪畫進程做一個梳理與分析。第三部分通過具體的創(chuàng)作思潮和主流樣式著重分析了九十年代當代繪畫創(chuàng)作實踐中的觀念移植和語言圖示化。第四章重要反思九十年代當代繪畫進程中所呈現的問題。本文主要針對1990～1999年間中國當代繪畫領域發(fā)展過程中的一些重要藝術事件和創(chuàng)作思潮進行梳理和實證分析，并從藝術家創(chuàng)作的角度分析總結出：
　　 一，九十年代的中國當代繪畫具有在創(chuàng)作中借鑒西方現代藝術的觀念與語言模式的同時融合

4、中國本土化的元素的特征。這種借鑒與融合創(chuàng)造出的視覺形象，具有新的審美價值與社會價值。二，經濟全球背景下，面對藝術市場化及西方當代藝術體系的選擇，九十年代一部分的當代繪畫創(chuàng)作功利企圖明顯，同時似乎缺少一種大時代才有人文精神，面對此種境遇，我們應該正面去面對。三，我們應該在學習西方的同時建立起中國化的當代藝術價值觀。其次在當代繪畫對社會現實問題的思辨和自身存在的關注及重新審視已經成為當代繪畫的廣泛話語資源。我們面對廣泛的話語資源應建立好中國