傳統(tǒng)室內(nèi)陳設(shè)品繪畫語言的應(yīng)用研究——以屏風(fēng)為例.pdf

1、屏風(fēng)在傳統(tǒng)室內(nèi)設(shè)計(jì)中起著非常重要的作用，一方面具有劃分室內(nèi)空間的功能，另一方面由于格外注重表面裝飾而成為室內(nèi)陳設(shè)品中最有表現(xiàn)力的裝飾物。屏風(fēng)常采用的工藝裝飾手法有浮雕、線刻、透雕、鑲嵌等。然而在屏風(fēng)的主要展示面上，則更多地應(yīng)用繪畫語言的方式來美化屏風(fēng)。傳統(tǒng)屏風(fēng)上采用繪畫語言來進(jìn)行裝飾，按材料來分類有漆畫、絹畫、紙畫、石畫、瓷畫、雕畫、鐵畫、嵌銀絲畫、骨嵌畫、緙絲畫、繡畫等。這些傳統(tǒng)繪畫裝飾語言表達(dá)了中國人的審美情感與理想愿望，它在屏風(fēng)上

2、的應(yīng)用，加強(qiáng)了屏風(fēng)的文化性和藝術(shù)性，從而對室內(nèi)環(huán)境的文化氛圍起到了至關(guān)重要的作用。繪畫語言在屏風(fēng)上的應(yīng)用，充分地體現(xiàn)了居者的身份地位，表達(dá)主人的生活理想，以及理想人格和文化傳統(tǒng)。
　　 中國傳統(tǒng)繪畫扮演著傳統(tǒng)中國文化思想的角色，直到現(xiàn)在，其美學(xué)思想仍然影響著現(xiàn)代人的思維和藝術(shù)發(fā)展，可以說也是中國文化的根基和源泉。絹、紙繪畫在幾千年的發(fā)展過程中，形成了特有的中國文化審美內(nèi)涵，它影響了人們生活的方方面面，尤其對室內(nèi)陳設(shè)品上的裝飾內(nèi)容

3、、風(fēng)格更為直接。有的陳設(shè)品上的裝飾完全參照傳統(tǒng)絹、紙繪畫的內(nèi)容、題材以及一切表現(xiàn)手法來進(jìn)行，例如屏風(fēng)瓷板畫的裝飾就是這樣，在繪畫的影響下，瓷板繪畫裝飾在各個時期有著明顯的體現(xiàn)：在宋代白描的影響下出現(xiàn)了宋磁州窯黑花、元代水墨畫的完善出現(xiàn)了青花、明代成化年間宮廷繪畫成就有了成化斗彩、由于明清版畫的出現(xiàn)有了康熙古彩、惲南田沒骨花鳥畫的問世有了雍正粉彩、隨著文人山水畫的風(fēng)行出現(xiàn)了晚清淺絳彩等等。還有屏風(fēng)上的石板畫，它以黑白兩極色為基調(diào)，素雅脫俗

4、，其意境與中國傳統(tǒng)水墨畫極為神似。在表現(xiàn)形式上，石畫與水墨畫的勾皴點(diǎn)染、干濕濃淡、虛實(shí)疏密、飛白潑墨等技巧以及咫尺千里的透視方式不謀而合。一些石畫上的天然筆墨堪稱神來之筆，其渾后高古令眾文人墨客為之傾倒。
　　 按照人們對傳統(tǒng)繪畫的理解，應(yīng)該是利用毛筆、墨、色、水等在絹、紙、墻、木板、瓷板上繪制的作品才能稱為繪畫，即利用各種造型手段來朔造平面靜止視覺形象的美術(shù)。對于采用其它工具材料或表現(xiàn)在其它材料上的畫往往只被人們認(rèn)為是工藝美術(shù)

5、的種類。如雕畫、鐵畫、骨嵌畫、繡畫等，表面都略有凹凸感，但是它們給人的整體視覺感受是比較平面的，關(guān)鍵是藝人們在制作這些畫時，其構(gòu)圖、章法、體材、題材、意境等的處理均是采用了傳統(tǒng)繪畫的審美意識，因而這些家具上的裝飾繪畫同樣具備了傳統(tǒng)繪畫語言的精髓和特征，故筆者將這些內(nèi)容作為傳統(tǒng)室內(nèi)陳設(shè)品上的繪畫語言來進(jìn)行研究。
　　 在屏風(fēng)上，中國傳統(tǒng)絹、紙繪畫雖然只是其中的一項(xiàng)內(nèi)容，但是它在眾多裝飾繪畫中的地位舉足輕重，對其它繪畫語言的內(nèi)容、風(fēng)