余叔巖唱腔美學(xué)研究——以《搜孤救孤》為例_28452.pdf

1、“余派”藝術(shù)經(jīng)久不衰，作為京劇老生界里的一朵奇葩，余叔巖的唱腔藝術(shù)不僅有著規(guī)范的系統(tǒng)可依，更是后起之秀們進(jìn)行時(shí)代性創(chuàng)新的起點(diǎn)。學(xué)者們對(duì)于其唱腔藝術(shù)的研究更多的著眼于個(gè)別唱段的形態(tài)分析，即便有美學(xué)角度的探討也多是抽象和籠統(tǒng)的，不便于理解。在本文的研究中，筆者從微觀入手，以他的成名作《搜孤救孤》為例，在吐字、發(fā)聲、行腔三個(gè)演唱技巧方面進(jìn)行全面而深刻地分析，總結(jié)出唱腔技巧形式美的一般特征，進(jìn)而反映出演唱者以聲傳情的傳神美的內(nèi)涵。
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2、文運(yùn)用音樂史學(xué)、形態(tài)學(xué)、音樂美學(xué)和比較研究的方法，從三個(gè)方面對(duì)余叔巖的唱腔藝術(shù)進(jìn)行分析。首先，筆者將余叔巖的從藝生涯分為四個(gè)時(shí)期，展現(xiàn)出他對(duì)藝術(shù)孜孜不倦的追求，對(duì)其藝術(shù)流派的形成有著很大的影響，其中《搜孤救孤》這出戲就處于余叔巖創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期，足以體現(xiàn)其唱腔藝術(shù)的精華。其次，對(duì)余叔巖《搜孤救孤》進(jìn)行音樂形態(tài)分析，由于不同的派別有著不同的版本，在情節(jié)的發(fā)展和情感的沖擊中，都會(huì)出現(xiàn)旋律、節(jié)奏、板式布局上的些微差異。最后，筆者將進(jìn)行形神內(nèi)涵的