書籍設計中的封面設計-北京林業(yè)大學藝術(shù)設計本科畢業(yè)論文

1、<p>　　本科畢業(yè)論文（設計）</p><p><b>　?。ǔ扇烁叩冉逃?lt;/b></p><p>　　論文題目 書籍設計中的封面設計 </p><p>　　學 院 成教學院 </p><p>　　專業(yè)名稱 藝術(shù)設計

2、 </p><p>　　班 級 藝本05-2班 </p><p>　　學 號 0501102607 </p><p>　　姓 名 孫海亮 </p><p>　　指導教師 程亞鵬 &l

3、t;/p><p>　　書籍設計中的封面設計</p><p>　　藝術(shù)設計05-2班 孫海亮</p><p><b>　　指導老師 程亞鵬</b></p><p><b>　　摘要</b></p><p>　　我想大家都知道書籍是人類文明進步的標志之一，書籍設計是一門既古老又

4、年輕的藝術(shù)，隨著時代的不同而不斷發(fā)展。時代的不同使人們的審美意識發(fā)生了極大的變化，隨著人類觀念的更新到底該如何適應這種轉(zhuǎn)變，是歷史賦予書籍設計者的一項新的使命。書籍設計的主要任務是把書的內(nèi)在精神，氣質(zhì)，通過圖形，文字，色彩等設計語言傳達給讀者。這種設計語言是書籍設計的特性和版面設計的特性，這種藝術(shù)共性既有中國文化的書卷氣，又有商業(yè)的廣告感覺；既追求每個局部獨立的美又完善書籍形態(tài)的愉悅，既有傳統(tǒng)的儒雅氣質(zhì)，又有現(xiàn)代時尚的風格。其追求的是形

5、式和內(nèi)容的高度和諧，體現(xiàn)技術(shù)與藝術(shù)的完美結(jié)合。所給讀者帶來的不僅僅是視覺感官上的簡單欣賞，更是給讀者身心帶來心靈與精神上的享受。從而使書的精神與內(nèi)涵得到洗禮與升華。</p><p>　　關(guān)鍵詞：書籍，封面，設計，色彩 </p><p><b>　　目錄</b></p><p><b>　　一 緒論1</b></p&

6、gt;<p><b>　　二 封面的概念2</b></p><p><b>　?。ㄒ唬?</b></p><p><b>　?。ǘ?</b></p><p><b>　?。ㄈ┓獾?</b></p><p><b>

7、;　　（四）勒口6</b></p><p>　　三 封面設計的形式8</p><p>　?。ㄒ唬┧脚c傾斜和垂直的排列8</p><p>　?。ǘ┥实膽煤蛣?chuàng)新的把握10</p><p>　　四 封面設計的應用分類與特征14</p><p>　?。ㄒ唬┪乃嚂饷娴脑O計14</p>

8、;<p>　　（二）兒童書籍封面的設計14</p><p>　?。ㄈ╇s志封面的設計15</p><p>　　五 個人畢業(yè)設計作品分析17</p><p><b>　　結(jié)論19</b></p><p><b>　　致謝20</b></p><p>&l

9、t;b>　　參考文獻21</b></p><p><b>　　一 緒論</b></p><p>　　文化在人類文明的發(fā)展過程中起著極其關(guān)鍵的重要性。當人類從茹毛飲血的蒙昧狀態(tài)中覺醒，開始了思考時，便創(chuàng)造了記載人類文明的文字，隨著文字的出現(xiàn)也就象征人類文化積淀的開始。而文化的最主要載體——書籍，書籍是人類記錄一切成就與經(jīng)驗的恩師，在漫長的人類發(fā)展過程

10、中承載著并傳承著豐富的人文精神。</p><p>　　所以，說書籍是人類文明進步中的一重要標志也一點不為過。我們打小時候就開始接觸書，不可否認書籍給了我們知識與力量。俄國作家高爾基曾說過：書籍一面啟示我的智慧與心靈，一面幫我在一片爛泥塘里站了起來，如果不是書籍的話，我就沉沒在這片泥塘里，我就要被愚蠢和下流淹死。從中可以看出高爾基從一個普通的窮苦人家的孩子怎樣成長為文學大家。 而書籍在其中發(fā)揮著無與倫比的作用。&l

11、t;/p><p>　　二 封面設計的內(nèi)容</p><p><b>　　（一） 封面的構(gòu)成</b></p><p>　　封面是一本書給人的第一印象怕是眾人皆知的了。我認為書的封面就好比一部你從未看過的電影的海報招貼，可能就是因為這個海報讓你住足而停留去觀望這張海報。可能因此會讓你默默提醒自己有時間我得去瞧瞧去。還有一種比較直接的比喻就是書的封面就是

12、書的臉，就象有的人通常以一個人的相貌來決定其是否取舍。而書的臉就是書的封面也是這個樣子，其封面的外觀設計與書的內(nèi)容是否恰當會直接影響到書的銷售量。那么既然說到封面了，那么封面都包括那些呢？在一般人的概念中，往往把封面看作是書皮，也就是指書的正面部分而已，不過對我來講書籍的封面應該包括：書封（書正面），書脊，封底，勒口部分組成，此外精裝書會涉及到接縫凹，護封等；但那些書籍在市面上相對較少，所以暫且不去多提，我們這里主要說的是平裝書。那么我

13、們發(fā)現(xiàn)當見到良好的書籍封面時，會使許多走在書店的讀者給之停留下來，被它的封面所影響，從而去翻閱這本書?？赡芫蜁纱巳ベ徺I這本書。以下就說一下封面的具體內(nèi)容。</p><p><b>　?。ǘ?lt;/b></p><p>　　書脊也就是書背，一般來說人們是不太注意去看它的。但也分情況，若是在圖書館的話，你會明白，原來書脊是如此的重要而不可忽視。因為當我去圖書館時，總要

14、依靠書脊來查找所尋的書籍。其實書脊的重要性往往也不弱于封面，當然這里指的封面是狹義的表封，我想就不要去仔細解釋了。要知道書的陳列方式主要是放在書架中，因此書在大多數(shù)時間其實往往只是向我們展示到只是書籍的部分，即書脊而已。然而書脊在書的設計中往往被人忽視，呵呵，至少可以說比較輕視吧？我發(fā)現(xiàn)以往我對于書脊設計的重視程度是不夠的，其實在這區(qū)區(qū)一個小書脊上也存在一片精彩的小世界。應該引起設計者的注意才對。因此我們可以看到大部分的書脊上只是書名、

15、作者和出版社幾種基本信息，也就是說，人們必須細細看過書名之后才可能對該書有所注意，根本談不上引人注目這樣的問題?，F(xiàn)在的情況已經(jīng)明顯不同了，書脊的設計形式可謂是豐富多樣，不僅圖片、紋樣、標識以及色彩等元素被廣泛地運用在書背上．而且在編排構(gòu)成上也開始被設計者大做文章，不是夸大其實，個性化的書脊設計在很大程度上直接影響到書籍的品位甚至是書的銷售。</p><p><b>　?。ㄈ┓獾?lt;/b>&l

16、t;/p><p>　　封底也被稱為封四，位于書籍的背后，和封面(封一)一樣，具有同樣大小的展示空間，在功能的要求下，顯示不同的視覺誘導層次。讀者步入書店，看到一本書，習慣是由封面至書脊及封底瀏覽一遍。封底設計是創(chuàng)意的延伸，充分利用書脊和封底還可以降低成本。封面設計的創(chuàng)意追求可在封底設計中得到更好發(fā)揮。封底設計可方便讀者的購買。封底重復使用封面上的色彩和形象等，連續(xù)地傳播視覺信息，可使讀者產(chǎn)生深刻的印象。優(yōu)秀的封底設計

17、可以延伸美感，塑造完整的書籍形態(tài)。求得最大程度的完美．是設計者永恒的追求，也是出于銷售的需要。但是，完美有階段性，要通過控制來實現(xiàn)。完美的含義在于各個設計環(huán)節(jié)恰如其分。既符臺書籍的內(nèi)涵，又符合設計者內(nèi)心的分析與感覺。設計者要經(jīng)過反復比較、權(quán)衡，得到較完美的形式分配，完成對平面空間的占領(lǐng)。因此，封底設計并非是可以掉以輕心的，而是要和封面聯(lián)系起來，形成一個有效的展示空間。當然在結(jié)構(gòu)上，封底中形、色、字的分量要適當，必須是謹慎思考后的結(jié)果。也

18、就是說，無論封面還是封底，任何環(huán)節(jié)都不篚松懈，封面、封底和書脊同樣負載各自特殊的信息及形式美感，只有達到統(tǒng)一、和諧的效果，書籍形態(tài)才能夠完美，書籍設計的意義也在于</p><p><b>　?。ㄋ模?勒口</b></p><p>　　勒口其實就是書封內(nèi)折的部分，勒口是保護封面的一個小設計，因為書在經(jīng)過多次閱讀可能會出現(xiàn)書邊打卷的現(xiàn)象，而勒口可以防止這種現(xiàn)象，所以勒口設

19、計也是比較重要的一個環(huán)節(jié)。有勒口的書籍還有一個特點就是給人一種比較有檔次。不是很隨便的感覺。勒口部分可以是封面圖形的延續(xù)，也可以僅有底色而沒有內(nèi)容，但許多勒口都被人合理的利用起來，它可以向讀者提供作者的信息，例如照片和一些關(guān)于作者的個人事跡等等是我個人思想習慣與思考問題的角度不同吧？但我的觀點應該至少還是有一定道理的。</p><p><b>　　三 封面設計的形式</b></p>

20、;<p>　?。ㄒ唬┪淖衷诜饷嬷械呐帕?lt;/p><p>　　我們在書籍封面中時常會發(fā)現(xiàn)一些文字，圖形的排列是有方向性的，如水平，如垂直，和傾斜的排列方式，而這些排列方式在書籍中又意味什么呢？當你看到呈現(xiàn)水平的排列時，會不會有種安定，平靜，廣闊的感覺，這樣的排列具有容易閱讀的特性。傾斜的 排列方式給人以活潑，生動，跳躍的印象，能活躍畫面增加設計的趣味性。而垂直的排列方式給人永恒，上升，尊嚴的感覺，具有

21、民族性，是漢字的傳統(tǒng)排列方式，有東方色彩，是設計古典書籍最常用的表現(xiàn)形式。</p><p>　　當然這些排列方式絕非獨立的無聯(lián)系的。例如水平方式排列的設計加上傾斜或垂直的排列，那就會使其產(chǎn)生對比感，帶來豐富的新的效果，但要是搭配的不得當，那就也會適得其反擾亂正常秩序。所以在設計到關(guān)于排列方式前，首先要看確定排列的方式是否合理，只有安靜下來思路才能明了，免得出現(xiàn)沒必要的不當選擇。</p><p&

22、gt;　?。ǘ┥试诜饷娴膽煤桶盐?lt;/p><p>　　對于色彩元素，無論是書籍封面設計還是其他設計對色彩的應用幾乎都是同樣注重的。在書籍設計中若使用純度高或?qū)Ρ葟姷纳蕰θ说囊曈X有著強烈的沖擊。因為色彩在設計中稱作第一視覺語言。因為人們的視覺第一印象就是顏色的感知，因此色彩往往會最先引起注意。比如舉一個例子，在眾多書叢中你也許只是匆匆的一觀望，但時常會有些書闖入你的視線。以前我曾在圖書館中留意過，那些書籍

23、的顏色一般純度都很高，主要有紅色，黃色，橙色居多。所以可知色彩在設計中是不可忽視的一項重要因素。</p><p>　　在遠距離及距離不同的空間中，色彩表達優(yōu)于形的表達?？梢哉f，在書籍脫離人的閱讀距離時，色彩是吸引讀者注意的有力手段。明確色彩在設計空間中的重要意義后，對總體設計中的色彩設計要注意下列要點。</p><p><b>　　色彩的純度</b></p>

24、;<p>　　色彩純度在封面設計的應用中會產(chǎn)生積極的誘導作用。自然界中的物體由于內(nèi)在質(zhì)的不同產(chǎn)生不同的重量。色彩也是如此，色的純凈與隱晦帶來視覺認知強與弱的不同。時代節(jié)奏加快，商品間的競爭在內(nèi)在質(zhì)量不可知的前提下，無論是各類商品外在的包裝都會起到非常重要的競爭作用。純凈的色彩更是在外包裝上具有搶眼的奇效，其價值在商業(yè)競爭中已十分明顯。色彩的純度應用不是空穴來風、無所依據(jù)，而是設計者在深諳書籍內(nèi)涵、精確把握諸元素反映創(chuàng)意的力

25、度后得來的。除圖形、文字外，封面中的色彩更是一種烘托、反映創(chuàng)意的重要 造型手段。色彩的獨立價值來源于色彩所反映的意義，色彩占據(jù)圖形、文字以外的空間，必須要有耀眼、獨特的功效，同時又要和圖形、文字相呼應，形成合力，傳達設計者的創(chuàng)意追求。在現(xiàn)代度一定要高，以期達到奪目、刺激的效果使色彩在與圖形、文字間形成一種生動的視覺表現(xiàn)，有書籍促銷的作用。</p><p><b>　　2．色彩搭配</b>&

26、lt;/p><p>　　色彩之間的搭配是構(gòu)成設計外在張力的重要手法．色彩的和諧搭配能使平面的空間中產(chǎn)生出生動的視覺感受。如近似色類推會產(chǎn)生豐富、充滿韻味而又有秩序和邏輯的感覺。同時空間中近似色的分布面積、距離、大小、深淺都能使設計空間充滿張力。封面設計中，在絕對量的近似色形成的整體色調(diào)中間或使用對比色，如色彩的冷暖并置、整體色調(diào)與其對比色相并置、明暗對比并置、與整體色調(diào)的純度對比并置，孕育出的色彩視覺感受無疑是豐富的

27、。 對比色的搭配，能形成你中有我、我中有你的視覺效果。有些純度、亮度較高的色彩與其他隱晦、較暗的色彩并置時，后者感覺沒有前者量大，其實這是視錯覺造成的。同等面積的色彩并置，由于空間分割及色彩擺放的不規(guī)則必然使人產(chǎn)生不同的視覺感受，因而對色彩的性質(zhì)、色相、純度、明暗等諸方面，設計者都要做到心中有數(shù)，即靈活運用視錯覺使人產(chǎn)生的視覺感受，巧妙搭配色彩，以完成設計者對整體創(chuàng)意表達的追求。</p><p><b

28、>　　3.封面的底色</b></p><p>　　封面的底色對書名、作者名、出版讓名斟擔其他文字會起到很大的映襯作用。封面中例形、文字以外的底色形成一個有節(jié)奏感的空間?？瞻滋幍纳什皇强捎锌蔁o，而是能起到黏合、過渡、補充圖形與文字的作用。在圖形確定后，設計者要根據(jù)圖形的色彩感覺來設計圖形中的主色調(diào)及文字的大小，其余空間中的色彩設計要看色彩是否與圖形互相干擾而影</p><p&

29、gt;　　口自創(chuàng)意的表現(xiàn)或主體圖形傳達的色彩。同時，色彩的純度、色彩與圖形間的色性對比、色彩的明暗程度及其與圖形的對比、色彩占有的面積、圖形色彩與底色的關(guān)系等，這些小的因素均要設計者認真思考。封面中的色彩設計，首先要考慮的是色彩</p><p>　　在整體設計空間中的作用。一般來講，色彩是否鋪滿空白處，要重視色彩的功能以及設計的整體創(chuàng)意而定。和諧的色彩不會使設計空間顯得單調(diào)、乏味，反而能增強設計的活潑性、鮮活性。

30、在設計空間中，任何一個小小的元素均要服從于整體創(chuàng)意和表現(xiàn)，作為一名設計者不能隨意地把各種元素堆砌于設計空間中。因此，封面中的底色設計一定要滿足信息傳達的功能。</p><p>　　四 封面設計的應用分類與特征</p><p>　　（一） 文藝書籍封面的設計</p><p>　　文藝書籍的內(nèi)容非常廣泛，例如：小說，散文，詩歌，音樂，戲曲等等，這些全部屬于這個范疇。書籍

31、封面設計是書籍中的一個極其重要的環(huán)節(jié)，我覺得把它可以看作是一部音樂會或電視劇的序曲，由此將我們帶入其中內(nèi)容的一個向?qū)?。封面設計在這里如同繪畫一般由我們發(fā)揮創(chuàng)造，在這個書籍空間藝術(shù)的世界里，可是也有著與繪畫不同的藝術(shù)要求，我們要清楚的知道關(guān)于書籍設計理性的是不可忽視的，我們畢竟要以書籍內(nèi)容為主，受書中內(nèi)容的制約。就象為書量身定做衣裳似的。不可能完全的像繪畫那樣去抒發(fā)所感與所觸，所以對于文藝書籍的封面設計要以書的內(nèi)容為核心，所以這種規(guī)矩而理

32、性的創(chuàng)造是一種遵命藝術(shù)形式，為什么我要說這么多關(guān)于文藝類書籍設計的看法呢？因為我個人認為文藝類書籍是最能代表一個國家的文明的文化歷史精神。還有個小原因就是，我是名喜觀文藝類書籍的讀者。好了，到底如何對文藝類書籍的封面進行最佳設計呢？下面我們就來看一看。</p><p>　?。ǘ?兒童書籍封面的設計</p><p>　　兒童書籍是最有趣味的一類，因為小時侯對兒童讀物分外喜好。哈哈…兒童對事

33、物的理解比較單一，對色彩認識也由于“視覺沖擊力”的作用而具感應力，據(jù)說有心理學者經(jīng)研究后得出兒童對顏色的喜歡程度依次排序為：紅、黃、綠、橙、藍、白、黑、紫，這個順序，其實也是顏色X,~JL童視覺器官刺激的先后程序，由此不難解釋兒童書籍的色彩為何總是明快的道理。因為年齡的因素，兒童對事物的認識只能憑借自己少之又少的經(jīng)驗來判斷，在他們的眼中每個物體都沒有固定的色彩，而且任何物體的色彩也都可能被他們所喜愛的顏色替代，比如藍天上的白云，就被畫成

34、五顏六色的云彩；變色龍身上布滿了漂亮的顏色，表明這種動物是會變色的；紅色或綠色的小狗，所有這一切都不是孩子刻意裝飾的，而是他們對喜歡的色彩感情的一種自然流露。人的視覺都愿意感受悅目的色彩，但是如果所有的兒童書籍都被設計得色彩鮮艷、純度極高的話，也是非常錯誤的，所以設計者應改變以“艷”來掩蓋既無立意、又無形式的設計，書籍是商品，其花哨的外包裝不應是兒童書籍封面設計的方向，設計者應充分認識到這一事實，力求全面豐富的色彩統(tǒng)一在一個基調(diào)里，力求

35、按兒童喜歡的色彩順序辦理，一定能設出來優(yōu)秀的兒童書</p><p>　?。ㄈ?期刊的封面設計</p><p>　　期刊也就是雜志。期刊的種類數(shù)以干計，但如果我們從內(nèi)容上來劃分，就可分為以下幾大類：(1)文化類 主要包括小說、報告文學，詩歌、散文、電影、電視、舞蹈、音樂、戲劇、戲曲、繪畫、設計、時尚與攝影等等。(2)自然科學類主要包括數(shù)學、物理學、化學、天文學、氣象學、海洋學、地質(zhì)學、生物

36、學等。(3)社會科學類包括政治學、經(jīng)濟學、法學、教育學、文藝學、史學、語言學、民族學、宗教學、社會學等；(4)綜合類這類期刊的內(nèi)容十分廣泛，天文地理、人文史學、化妝飲食，各種學科都可涉及，信息量大，涵蓋面廣，因此它比專業(yè)眭強的期刊擁有較多的讀者。(5)基礎科學及農(nóng)業(yè)科學、醫(yī)學科學、材料科學、能源科學等應用技術(shù)科學。</p><p>　　期刊的特點是屬于比較普及的讀物，書籍分精裝和平裝兩種形式，而期刊除了極個別的大

37、型合訂本用精裝以外一般都是平裝，在100頁以內(nèi)，正因為它具有普及性，因此它比書籍要便宜一些。期刊的設計包括封面、封底、封二、封三、目錄、正文、標題、插圖等等，這些設計的構(gòu)成元素相互配合，運用文字、圖形、色彩等造型要素的表達，來體現(xiàn)期刊的整體效果、主要內(nèi)容及基本精神。由于期刊的周期短、普及眭強．所以封二、封三和封底多半刊登的是廣告及與期刊有一定聯(lián)系的一些內(nèi)容，那么設計的重點一般都放在封面上進行，但為了整體的協(xié)調(diào)，仍應把封底留給設計，除此之

38、外，還得考慮版式的編排及設計。</p><p>　　在封面的藝術(shù)處理上主要考慮的是期刊的名稱，以及與刊名相對應的圖形，要體現(xiàn)刊物的性質(zhì)，文學期刊要與科技期刊有區(qū)別，學術(shù)期刊要與娛樂期刊有區(qū)別，首先考慮這是屬于哪一類期刊，使不同期刊在設計上有鮮明的特征。不論何種期刊，它的時同性決定了它每一期都有一定的連續(xù)性和統(tǒng)一性。如果是月刊，一年共有十二期，這十二期刊物之間必然要有一個貫穿于每一期的特定的元素或是刊名有固定不變的

39、位置，或是每期不同顏色變化的同一個圖形，或用同一種構(gòu)圖方式、同一風格的圖形-或是文字、圖形都不變，每期只更換色彩 一總之不論如何進行變化，一定要注意其連續(xù)性在統(tǒng)一中求變化。</p><p>　　封面的設計一般采用一年一更換或者每期都更換的辦法，主要是為了引起讀者的興趣，但是不論采取何種手法進行變換，都必須保持期刊原來設計風格的連續(xù)性，否則就會面目全非，給人又刨下一個新刊的感覺，失去原有的讀者群。每期封面上的字體

40、，設計風格或色彩都必須固定下來．這對期刊的連續(xù)性及讀者的信任和親切感都十分重要。</p><p>　?。ㄎ澹?個人畢業(yè)設計作品 詩集 《文苑》—封面設計作品 (大概圖 未成熟方案)</p><p>　　文學小說《傾城之戀》—封面設計作品 (大概圖 未成熟方案)</p><p><b>　　結(jié)論..</b></p>&l

41、t;p><b>　　致謝..</b></p><p><b>　　參考文獻</b></p><p>　　[1] 曹琳 書籍裝幀創(chuàng)意設計 武漢理工大學出版社2005 08</p><p>　　[2] 張森 書籍形態(tài)設計 中國紡織出版社 2006 05</p><p>　　[3] 曹琳 書籍裝幀與