數(shù)字影音技術(shù) - 廣東外語藝術(shù)職業(yè)學(xué)院

1、數(shù)字影音技術(shù),,,主要參考書：《教育電視節(jié)目制作教程》，南國農(nóng)主編，高等教育出版社，1995年版《電視制作》（技藝類），武海鵬主編，中國廣播電視出版社，2001年版《教育電視節(jié)目制作》，烏美娜等著，北京師范大學(xué)出版社，1991年版,第一章,桌面DV制作概述,系統(tǒng)組成,硬件：數(shù)碼攝像機(jī)、電 腦 、1394卡 軟件：采集軟件、編輯 軟件、壓縮軟件和刻錄軟件,DV格式經(jīng)濟(jì)型多媒體視頻制作系統(tǒng),第二章,彩色攝像機(jī)工作原理,工作

2、原理,光－－電－－磁－－電－－光的轉(zhuǎn)換過程,攝像機(jī)的外觀組成,攝像機(jī)的結(jié)構(gòu)系統(tǒng),攝像機(jī)工作原理圖,變焦距鏡頭的外部結(jié)構(gòu)示意,變焦距鏡頭,濾色功能可被控制部分示意圖,平面分光系統(tǒng)與分光原理,棱鏡分光系統(tǒng)與分光原理,尋像器,三角架 、軌道移動車 、升降車,攝像機(jī)的主要工作性能表征,1、 信噪比（S/N） 2、 工作亮度 3、 對比度范圍—反差比（Contrast Range） 4、 分解力（resolution） 5、 幾何失真（G

3、eometric Distortion） 6、 重合誤差（Registration）,第三章,攝像機(jī)使用基礎(chǔ),攝像機(jī)操作要領(lǐng),（1） 穩(wěn) （2） 清 （3） 準(zhǔn) （4） 勻 （5） 暫停時(shí)間不能過長,拍攝注意點(diǎn),（1） 多錄5秒 （2） 避免“拉風(fēng)箱” （3） 平 （4） 錄前預(yù)練與預(yù)演,攝像機(jī)的操作使用,1、 攝前準(zhǔn)備（1） 電源和磁帶 （2） 話筒 （3） 攝像機(jī)電纜 （4） 三腳架 （5） 彩色監(jiān)視器

4、（6） 照明設(shè)備,,2、 攝像調(diào)整（1） 拍攝準(zhǔn)備 （2） 選擇濾色鏡（檔） （3） 調(diào)整光圈----正確曝光 （4） 電子調(diào)節(jié)：電子調(diào)節(jié)可包含增大增益、加大超級增益以及采用電子快門。 （5） 高亮背景調(diào)節(jié) （6） 調(diào)整黑白平衡 （7） 聚焦調(diào)整 （8） 總黑臺階電平（Master Pedestal）調(diào)整 （9） 高亮背景調(diào)節(jié) （10）同步鎖相調(diào)整(H,V,fs) （11）其他調(diào)整,手持?jǐn)z像機(jī)拍攝的姿勢,取景器的

5、使用,第四章,電視畫面造型藝術(shù),攝像構(gòu)圖的意義,攝像人員在拍攝畫面時(shí)，要根據(jù)劇本的要求，努力尋找到較為完美的畫面形象結(jié)構(gòu)和最佳的畫面效果。攝像構(gòu)圖貫穿攝像人員拍攝所有鏡頭的全過程。,什么是“攝像構(gòu)圖”?,廣義：指攝像師從選材、構(gòu)思到造型體現(xiàn)的創(chuàng)作過程，概括了從內(nèi)容到形式的全部組合。    狹義：即指畫面的布局與構(gòu)成。指在一定的畫幅格式中篩選對象、組織對象、處理好對象的方位、運(yùn)動方向，以及線條、色

6、調(diào)等造型因素。畫面構(gòu)圖是電視造型藝術(shù)的重要組成部分。,電視畫面構(gòu)圖的特點(diǎn),電視畫面構(gòu)圖中要求畫面構(gòu)圖一次完成；任何一個(gè)電視節(jié)目中的畫面都不是單獨(dú)存在的，而是整個(gè)作品結(jié)構(gòu)中的一個(gè)元素，一部電視片的整體性體現(xiàn)在若干鏡頭的有機(jī)組合中，所以畫面構(gòu)圖還必須考慮到畫面與畫面之間的組接關(guān)系；電視畫面的構(gòu)圖要有固定的橫幅格式；畫面的視點(diǎn)可變；電視的畫面形式是運(yùn)動的；電視畫面中還要參入有時(shí)間因素（節(jié)奏等）的構(gòu)圖；前后鏡頭的內(nèi)容和拍攝技法要和諧統(tǒng)一。,畫面

7、構(gòu)圖要素,a  線條 b  形狀  c  明暗層次  d  色彩  e  質(zhì)感  f  立體感,畫面的組成要素,（1） 主體 （2） 陪體 （3） 前景 （4） 后景 （5） 背景,構(gòu)圖布局的章法,（1） 三角形布局 （2） 線條會聚構(gòu)圖 （3） 井字分割（4） 色塊對比構(gòu)圖 （5）

8、 黃金分割,拍攝方向,（1） 正面拍攝   （2） 正側(cè)面拍攝  （3） 側(cè)面拍攝     （4） 背面拍攝,正面拍攝及其效果示意,正側(cè)面拍攝及其效果示意,,側(cè)面拍攝及其效果示意,,背面拍攝及其效果示意,拍攝高度,（1） 平攝 （2） 仰攝   （3） 俯攝 （4） 頂攝,平攝及其效果示意,,,仰攝及其效果示意,,,,,,俯攝及其效果示

9、意,,,,頂攝及其效果示意,,拍攝距離,（1） 遠(yuǎn)景 （2） 全景（3） 中景 （4） 近景（5） 特寫,遠(yuǎn)景及其效果示意,,全景及其效果示意,,中景及其效果示意,,近景及其效果示意,,特寫及其效果示意,,靜態(tài)構(gòu)圖和動態(tài)構(gòu)圖,任何電視節(jié)目都是由一個(gè)個(gè)電視畫面或鏡頭組成，鏡頭的內(nèi)容可以是靜態(tài)的也可以是動態(tài)的。靜態(tài)的鏡頭內(nèi)容和動態(tài)的鏡頭內(nèi)容共同完成對電視節(jié)目內(nèi)容的陳述。,靜態(tài)構(gòu)圖,靜態(tài)構(gòu)圖是用固定鏡頭拍攝相對靜止的對象；在一個(gè)鏡頭

10、內(nèi)只表現(xiàn)一種構(gòu)圖形式（如黃金分割、三角形分割等構(gòu)圖方式）。畫面的構(gòu)圖中心是觀看者的視覺中心或興奮中心。,動態(tài)構(gòu)圖,動態(tài)構(gòu)圖是用靜止或運(yùn)動鏡頭拍攝相對運(yùn)動或靜止的拍攝對象，也就是造型元素和造型結(jié)構(gòu)發(fā)生連續(xù)性變化的一種構(gòu)圖形式，它是電視、電影攝像所特有的，也是最基本的構(gòu)圖形式之一。動態(tài)構(gòu)圖常被用于長鏡頭或綜合運(yùn)動鏡頭之中。,動態(tài)構(gòu)圖表現(xiàn)手法,推、拉、搖、移、跟、升降、甩……,推,推是指根據(jù)拍攝需要，利用鏡頭變焦使畫面框架由遠(yuǎn)而近、不間斷地縮

11、短與被攝主體距離的一種拍攝方式。    推鏡頭的畫面效果是把放大的畫面逐漸地靠近觀眾，可逐漸突出細(xì)節(jié)。,拉,拉是指根據(jù)拍攝需要，利用鏡頭變焦使畫面框架由近而遠(yuǎn)、不間斷拉開與被攝主體距離的一種拍攝方式。與推鏡頭的效果相反。,搖,它是指攝像機(jī)的位置不變，借助三腳架、云臺或其他輔助器材，變動攝像機(jī)鏡頭軸線，從而產(chǎn)生拍攝角度和畫面空間連續(xù)變化的一種拍攝方式。,上下?lián)u拍,左右搖攝,移,移是指攝像機(jī)沿著一定

12、路徑進(jìn)行拍攝的一種操作方式。它可表現(xiàn)被攝主體在現(xiàn)實(shí)空間內(nèi)的各種狀態(tài)。根據(jù)不同的移動路徑，可拍攝出畫面結(jié)構(gòu)和視覺效果多變的鏡頭內(nèi)容。,移動拍攝,弧形移動拍攝,跟,跟拍是指攝像機(jī)跟隨被攝主體一起運(yùn)動，持續(xù)表現(xiàn)被攝主體某種狀態(tài)的一種拍攝方式。在跟拍的過程中，景別保持不變，景深也基本不變。,升降,升降拍攝是指利用升降裝置使攝像機(jī)產(chǎn)生垂直運(yùn)動并對主體作固定拍攝的一種拍攝方式。升降鏡頭的運(yùn)用，主要是使畫面產(chǎn)生觀看角度的變化，從而形成“視點(diǎn)”的變化。

13、,甩,甩是指搖鏡頭的一種。在靜止畫面結(jié)束后，鏡頭急速轉(zhuǎn)向另一個(gè)靜止畫面；起止兩個(gè)畫面是不同的場景；在這一“急速轉(zhuǎn)向”過程中畫面是非常模糊的，并且時(shí)間是十分短促的，我們把這一拍攝方式稱為甩鏡頭。用甩鏡頭攝得的內(nèi)容可以給觀眾以時(shí)空轉(zhuǎn)換的效果。,軸線規(guī)則。,軸線是指拍攝對象的運(yùn)動方向或者兩個(gè)（含兩個(gè)以上）被攝體之間所形成的關(guān)系線。前者稱“運(yùn)動軸線”，后者稱“方向軸線”、或“對話軸線”、或“互視軸線”。,運(yùn)動軸線,,互視軸線—關(guān)系軸線,,關(guān)系軸

14、線與運(yùn)動軸線,,軸線原則,在表現(xiàn)被攝物體的運(yùn)動或被攝物體相互位置關(guān)系以及進(jìn)行攝像機(jī)鏡頭調(diào)度時(shí)，為了保證被攝對象在電視畫面空間中相對穩(wěn)定的位置關(guān)系和同樣的運(yùn)動方向，應(yīng)該在軸線的一側(cè)區(qū)域內(nèi)設(shè)置機(jī)位、安排運(yùn)動，這就是軸線原則。,越軸實(shí)例分析,,不平衡的構(gòu)圖,構(gòu)圖的平衡,,符合人物視覺的拍攝,焦距與景深,自動聚焦,,電視照明效果示意圖,,光的基本概念,光通量發(fā)光效率發(fā)光強(qiáng)度亮度照度色溫與顯色性,攝像機(jī)對照明的要求,,電視照明光源,電視

15、照明用的電光源是為電視節(jié)目制作的攝像機(jī)專門提供的特定照明光源。電視攝像機(jī)對照明光源的色溫、顯色性有特殊的嚴(yán)格要求，故電視照明的光源對電視攝像有較大的局限性。,白熾燈圖示,,,鹵鎢燈圖示,,,金屬鹵化物燈圖示,,,氙燈圖示圖,,,電視照明燈具,燈具是一種對光源所發(fā)出的光進(jìn)行再分配的裝置。所以，通常所說的燈具是光源和燈具的組合體。聚光型燈具泛光型燈具,菲涅耳聚光燈(Fresnel Spotlight)結(jié)構(gòu)示意圖,,,平行光束、發(fā)散光

16、束、會聚光束,,,回光燈圖示,,,追光燈圖示,,泛光燈圖示,,,主要燈具及其特點(diǎn),,,,,基本布燈圖示意,,,幾種拍攝場合所需要的基本燈光設(shè)備,,光位示意圖,,光的方向,,室內(nèi)日景（全景）,,室內(nèi)日景（近景）,,室內(nèi)日景（特寫）,,室外夜景,,室外日景拍攝照度參考,,太陽光在不同季節(jié)的特征,,太陽、光色溫變化,,一天內(nèi)太陽色溫變化變化情況,,幾種典型布光的方式圖示,,三點(diǎn)布光示意圖,,單人一盞燈布光法,,單人兩盞燈布光法,,雙人布光,,

17、第五章,電視編輯藝術(shù),電視節(jié)目中的藝術(shù)表現(xiàn)手法,電視是靜態(tài)和動態(tài)相結(jié)合的藝術(shù)電視是時(shí)空綜合藝術(shù)電視是表現(xiàn)與再現(xiàn)的綜合藝術(shù),關(guān)于鏡頭,鏡頭的影視藝術(shù)意義（1）鏡頭是從開機(jī)到關(guān)機(jī)過程中拍攝下來的一段的連續(xù)畫面 （ 這個(gè)含義已經(jīng)在攝像機(jī)拍攝技巧里涉及到）。（2）凡是一次拍成，無論從實(shí)際上還是從效果上看起來是一次拍成的一段連續(xù)畫面，就稱之為一個(gè)鏡頭 。這個(gè)含義是在導(dǎo)演和編輯工作時(shí)給予的定位，因?yàn)樵跀z像時(shí)所拍

18、下來的鏡頭內(nèi)容，到了編輯組接時(shí)完全有可能會將它進(jìn)行“分割”后再利用。這樣，在攝像拍攝時(shí)所記錄下的“ 一個(gè)鏡頭”----一段連續(xù)畫面就有可能成為“幾個(gè)鏡頭”了。（3）從影視片的“文學(xué)性”結(jié)構(gòu)看，鏡頭是構(gòu)成影視片的最基本單元。,鏡頭的分類及其不同的畫面語言,對鏡頭進(jìn)行分類是影視藝術(shù)的需要，這樣做可以方便導(dǎo)演工作、方便攝像拍攝、方便場記工作同時(shí)也方便節(jié)目最后的編輯合成工作。,按物理時(shí)間分,凡是連續(xù)放映（播放）時(shí)間超過一分鐘的鏡頭就

19、是“長鏡頭”，否則就是一般的鏡頭，或曰短鏡頭。,按視距變化分,按視距變化分的鏡頭在電視藝術(shù)中的專用名詞就是不同“景別”的鏡頭。以成人為對象的景別劃分 ：遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫、大特寫,按機(jī)位角度分,按橫向變化的拍攝視點(diǎn)分，拍攝角度可以有正面拍攝、側(cè)面拍攝（正側(cè)拍攝、斜側(cè)拍攝、背面拍攝）按垂直變化的拍攝視點(diǎn)分，拍攝角度可以分為：平角拍攝、仰角拍攝、俯角拍攝、頂角拍攝,按拍攝技法分,按拍攝技法分的鏡頭有固定鏡頭和運(yùn)動鏡頭

20、,按時(shí)空思維功能分,按時(shí)空思維功能分的鏡頭有主觀鏡頭、客觀鏡頭、反應(yīng)鏡頭以及觀點(diǎn)鏡頭等,按邏輯思維方法分,按邏輯思維方法分的鏡頭有主鏡頭、插入鏡頭和切出鏡頭,按推理方法分,按推理方法分的鏡頭有主要鏡頭、解析鏡頭、空鏡頭,鏡頭的作用,（1）分割作用：一些鏡頭可以把現(xiàn)實(shí)事件的過程進(jìn)行分隔，并加以省略、擴(kuò)張或分段；（2）解析作用：對現(xiàn)實(shí)事件進(jìn)行解析，如選擇細(xì)部、強(qiáng)化細(xì)部等，可以使用特寫強(qiáng)化之；（3）對立作用：把形式內(nèi)容截然不同的鏡頭連接在

21、一起 ，能產(chǎn)生出新的效果，進(jìn)而利用對比、比喻、暗示等各種關(guān)系，便可揭示形象之間的有機(jī)聯(lián)系。,鏡頭長度的確定,關(guān)于蒙太奇藝術(shù),蒙太奇作為電影藝術(shù)的基本內(nèi)容 ，可以有三層含義：（1）影視作品在反映現(xiàn)實(shí)生活時(shí)具有其獨(dú)特的形象思維方式即蒙太奇思維，它存在于創(chuàng)作者的創(chuàng)作觀念之中，貫穿于從構(gòu)思、選材到制作完成的全過程 ；它是影視藝術(shù)構(gòu)成形式和方法的總和，也是創(chuàng)作者從高層次把握創(chuàng)作風(fēng)格，運(yùn)用創(chuàng)作技巧的出發(fā)點(diǎn)。（2）蒙

22、太奇作為影視的基本結(jié)構(gòu)方式和敘事手段 ，包括分鏡頭和鏡頭、場面 、段落安排組接的全部藝術(shù)技巧。（3）蒙太奇作為影視后期剪編輯的具體技巧和技法，就是用鏡頭的分切和組合來再現(xiàn)人的認(rèn)知過程的，這個(gè)還過程包括邏輯、感情、節(jié)奏等等多個(gè)方面。,蒙太奇藝術(shù)的分類,畫面蒙太奇和聲音蒙太奇畫面的兩類蒙太奇形式分別是敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇,敘事蒙太奇,敘事蒙太奇是在連續(xù)構(gòu)成的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的，以交待情節(jié)，展示事件為主旨的一種蒙太奇類

23、型。它的作用是便于敘述一段劇情，展示一系列事件。敘事蒙太奇可以分為連續(xù)蒙太奇 、平行蒙太奇 、交叉蒙太奇和重復(fù)蒙太奇四種基本形式,表現(xiàn)性蒙太奇,表現(xiàn)性蒙太奇包括對比、抒情、理性、比喻、心理等多種形式，旨在制造一種瞬間的藝術(shù)效果。,,（1）對比蒙太奇，就是指在前后鏡頭的并列關(guān)系中中存在著對比關(guān)系的一種表達(dá)形式。（2）抒情蒙太奇，就是指在前后鏡頭的并列關(guān)系中抒發(fā)某種情感的一種表達(dá)形式。（3）理性蒙太奇，就是指在前后

24、鏡頭的并列關(guān)系中表達(dá)某個(gè)抽象的理念的一種表達(dá)形式。（4）比喻蒙太奇，就是指在前后鏡頭的并列關(guān)系中進(jìn)行比喻，通過觀眾的聯(lián)想理解所表達(dá)的某個(gè)意義或思想的一種表達(dá)形式。（5）心理蒙太奇，這是作品中描寫心理的重要手段，如表現(xiàn)人物的回憶、想象、幻覺、夢境等一系列精神領(lǐng)域里的活動，它可以給觀眾造成強(qiáng)烈的印象，激發(fā)觀眾聯(lián)想，心理蒙太奇使用的目的是表達(dá)情緒。（6）場面蒙太奇    在影視中，構(gòu)成影視的原材料是畫面，

25、最基本的元素是鏡頭，鏡頭是由畫面構(gòu)成的，一系列的鏡頭按照一定的規(guī)則組合起來便形成了蒙太奇句子，而一系列蒙太奇句子按照內(nèi)容的要求及導(dǎo)演的構(gòu)思，又構(gòu)成了表達(dá)影視情節(jié)的基本構(gòu)成單元,蒙太奇的作用,（1）通過鏡頭、場面、段落的分切和組接，對素材進(jìn)行選擇和取舍，以使表現(xiàn)內(nèi)容主次分明，達(dá)到高度的概括和集中。 （2）引導(dǎo)觀眾的注意力，激發(fā)觀眾的聯(lián)想。每個(gè)鏡頭雖然只表現(xiàn)一定的內(nèi)容，但按一定順序組接的鏡頭，能夠規(guī)范或引導(dǎo)觀眾的情緒和心理，啟迪觀眾思考。

26、 （3）創(chuàng)造獨(dú)特的影視時(shí)間和空間 。在影視節(jié)目中 ，可以說每個(gè)鏡頭都是對現(xiàn)實(shí)時(shí)空的記錄，經(jīng)過剪輯，又可以實(shí)現(xiàn)對時(shí)空的再造，形成獨(dú)特的屬于該影視內(nèi)容的時(shí)空。,基于景別變化的蒙太奇敘事作用,蒙太奇句子按照影視文法的規(guī)則和導(dǎo)演的藝術(shù)構(gòu)思，將單個(gè)影視的畫面或鏡頭----“文字”或“詞”組接起來，表達(dá)一個(gè)完整意思的一組鏡頭可稱之為蒙太奇句子。    一個(gè)蒙太奇句子通常表現(xiàn)為一個(gè)特定

27、的任務(wù)、一個(gè)完整的動作或一個(gè)事件的局部 ，它能說明一個(gè)具體的問題，它是鏡頭組接中組織素材、揭示思想、塑造形象的基本單元。,蒙太奇鏡頭組接的藝術(shù)功能,蒙太奇鏡頭組接具有創(chuàng)造動作、創(chuàng)造節(jié)奏、創(chuàng)造時(shí)空以及創(chuàng)造思想的藝術(shù)功能。,鏡頭轉(zhuǎn)換的基本條件、要點(diǎn),（1）鏡頭轉(zhuǎn)換符合生活的邏輯①縱向的邏輯關(guān)系：動作或事件發(fā)展的過程②橫向的邏輯關(guān)系：事物之間的聯(lián)系性和相關(guān)性即事物間的橫向聯(lián)系（2）符合觀眾欣賞作品時(shí)的心理邏輯（3）符合藝術(shù)

28、的邏輯,鏡頭轉(zhuǎn)換要點(diǎn),（1）不要產(chǎn)生視覺跳動；（2）鏡頭中被攝主體的位置、方向、速度三者要統(tǒng)一,運(yùn)動物體剪接----“接動作”,在進(jìn)行兩個(gè)鏡頭的聯(lián)接時(shí)，常常需要尋找一定的動作連貫因素：或同主體連貫動作的延續(xù)點(diǎn)，或不同主體在動作上的相似延續(xù)，通常地，某動作的變化最大之處就是上下鏡頭轉(zhuǎn)換的切入點(diǎn)，也是該切入點(diǎn)就是轉(zhuǎn)換上下鏡頭的時(shí)間或空間的“最佳契機(jī)”,“接動作”剪輯工作應(yīng)掌握技巧,（1）同一主體的動作連接通過動作過程中若干變化的“拐點(diǎn)”分

29、割鏡頭并“無縫”組接（2）不同主體的動作連接尋找主體動作的運(yùn)動動勢以及尋找動作形態(tài)的相似處，作為上下動作連接的轉(zhuǎn)換點(diǎn),動靜鏡頭與剪接點(diǎn),運(yùn)動鏡頭連接形式有靜接靜、動接動 、動接靜、靜接動等幾種基本方式,鏡頭組接技巧,鏡頭的組接技巧可分屬幾個(gè)大類 ，如拍攝技法的組接方法、技巧的組接方法、無技巧的組接手法等。,采用拍攝技法的組接方法,利用拍攝技法的鏡頭連接方式有許多種 ，其中的拍攝技法如虛、甩等，均可用于鏡頭之間的連

30、接和段落之間的轉(zhuǎn)換。,采用技巧的組接方法,技巧的組接是指借助特殊效果發(fā)生器產(chǎn)生的技巧 ：特殊效果如淡入淡出 、疊化 、劃變、鍵、靜幀、數(shù)碼特技等，都可用于鏡頭之間的連接。,采用無技巧的組接手法,所謂無技巧的組接手法是指 ：不采用特殊效果發(fā)生器、不采用拍攝技法就能而達(dá)到鏡頭變化轉(zhuǎn)換效果的技巧 。上文提到的“接動作”、“特寫”（定格）、“靜接靜、動接動、動接靜、靜接動 ”等都屬于無

31、技巧組接手法 。無技巧組接手法構(gòu)思于導(dǎo)演的編寫分鏡頭劇本之時(shí)，實(shí)施于拍攝過程之中，實(shí)現(xiàn)于后期編輯之上。,從字面上看，所謂長鏡頭似乎僅指在拍攝時(shí)間上與短鏡頭的并列而言，實(shí)質(zhì)上的長鏡頭則是個(gè)多構(gòu)圖鏡頭，它常常借助多種拍攝技法，通過細(xì)膩、連貫的拍攝過程，保留了被攝體在時(shí)空上的連續(xù)性、完整性和真實(shí)性。故從某種意義上說，長鏡頭更符合影視活動影像的本性，更能體現(xiàn)影視時(shí)空的統(tǒng)一。長鏡頭能夠在一段連續(xù)的時(shí)間內(nèi)表現(xiàn)一個(gè)完整動作、情節(jié)、思想的鏡頭

32、。,關(guān)于長鏡頭理論,長鏡頭的電影電視意義,在一個(gè)統(tǒng)一的時(shí)空里，不間斷地展現(xiàn)一個(gè)完整的動作或事件的鏡頭，或交代事件情節(jié)發(fā)展的環(huán)境——移至主體——推至某一個(gè)細(xì)節(jié)等等，故又稱之為段落鏡頭。,長鏡頭的藝術(shù)表現(xiàn)即鏡內(nèi)蒙太奇,鏡內(nèi)蒙太奇的特點(diǎn)是：在同一個(gè)時(shí)空內(nèi)調(diào)度演員也就是調(diào)度被攝體，使鏡頭或?qū)ο蟮恼{(diào)度自然流暢，并且畫面內(nèi)外關(guān)系厚實(shí)。同時(shí)，鏡頭又有豐富的運(yùn)動變化。,長鏡頭的藝術(shù)內(nèi)涵,長鏡頭----鏡內(nèi)蒙太奇的最深刻的藝術(shù)內(nèi)涵就是： &#

33、160;  能夠表現(xiàn)事件的真實(shí)性，因此可以作為敘事的基礎(chǔ)；    能夠再現(xiàn)空間的原貌，具有記錄的功能；    能夠渲染影片所制造出的情緒和氣氛 ，起到一種“揭示”的功能 ，表現(xiàn)出人物的心理情緒，以及心理層次、情緒的變化；    鏡頭的焦點(diǎn)也能產(chǎn)生不斷的變化，以豐富視覺感受&

34、#160;，提升觀賞性等等。,長鏡頭的藝術(shù)效能,長鏡頭的使用能夠再現(xiàn)空間的原貌，具有記錄的功能；能夠渲染影片所制造出的情緒和氣氛 ，起到一種“揭示”的功能，表現(xiàn)出人物的心理情緒，以及心理層次、情緒的變化。,長鏡頭理論與蒙太奇理論的區(qū)別,巴贊長鏡頭理論強(qiáng)調(diào)事實(shí)重?cái)⑹?，而蒙太奇理論則強(qiáng)調(diào)思維重表現(xiàn)。蒙太奇藝術(shù)研究的是：一段故事如何分切為多個(gè)鏡頭，使表述更具吸引力，故事如何“中斷”才有意義，而長鏡頭研究的則是一個(gè)鏡頭中的內(nèi)容如何“連

35、續(xù)地表現(xiàn)得漂亮”。,節(jié)奏問題,節(jié)奏是運(yùn)動的產(chǎn)物，影視片由流動著的并按時(shí)間序列“依次連接”的鏡頭（含畫面、聲音等元素）構(gòu)筑而成，因此電影電視中一切帶有運(yùn)動特性的成分都能形成節(jié)奏。,影視片節(jié)奏分類,敘述性節(jié)奏造型性節(jié)奏,敘述性節(jié)奏,敘述性節(jié)奏是由作品內(nèi)容決定的節(jié)奏 。在大多數(shù)情況下，一系列相連接的鏡頭中，其內(nèi)容或視距等因素是不斷變換的 。內(nèi)容決定著對觀眾的吸引力度。但在一系列鏡頭中，作品內(nèi)容包括事件的演變速度 

36、;、影響事件演變的外在因素多寡、事態(tài)發(fā)展過程中主人公的心態(tài)變化、觀眾觀看作品是的心態(tài)……這些都可能影響影視內(nèi)容的敘述性節(jié)奏問題。,造型性節(jié)奏,造型性節(jié)奏是由電視手段反映出來的節(jié)奏 。影響造型性節(jié)奏的因素有主體運(yùn)動、景別變化、攝像機(jī)運(yùn)動、剪接頻率等等，它是為敘述性節(jié)奏服務(wù)的。,節(jié)奏的作用,節(jié)奏是影視藝術(shù)的重要造型手段，能夠增添影視的藝術(shù)魅力；它也可以創(chuàng)造氣氛和表現(xiàn)情緒。節(jié)奏 ，人們只能憑著對作品的理解感到它的存在。然而

37、，它確實(shí)是存在的，而且發(fā)揮著特殊的藝術(shù)功能。,聲音的構(gòu)成,1、人聲其中最為重要的語言又分為對白、獨(dú)白、旁白、心聲和解說2、音響音響在實(shí)際應(yīng)用中通常分為動作音響 、自然音響、背景音響、機(jī)械音響、槍炮音響以及特殊音響。3、音樂一般有主題音樂和背景音樂之分,聲音蒙太奇,聲音蒙太奇是以聲音的最小可分段落為時(shí)空單位，在畫面蒙太奇的基礎(chǔ)上進(jìn)行聲音與畫面、聲音與聲音之間的各種從形式和關(guān)系的有機(jī)組合。  

38、60; 在影視節(jié)目中聲音與畫面有機(jī)地結(jié)合，可以對畫面起到補(bǔ)充、深化、烘托和渲染的作用，并賦予畫面形象以更豐富的內(nèi)涵力。,1、聲畫關(guān)系,人們在影視節(jié)目的聲音與畫面的關(guān)系上進(jìn)行了許多的創(chuàng)作，力圖使聲音的形象更加鮮明、完整，與畫面高度統(tǒng)一。一般按影視中聲源的視覺形象和它所發(fā)出的聲音之間的關(guān)系可分為三種,即聲畫合一、聲畫分立、聲畫對位。,2、聲音的混合運(yùn)用,除聲畫之間的三種關(guān)系外，聲音往往不只是一種，而是多個(gè)聲源的聲音與畫面交織在一起

39、后表達(dá)主題思想，從而構(gòu)成多層次的聲音空間，所以聲音和聲音之間的關(guān)系與配合也屬于聲音蒙太奇范圍。,3、聲音的主觀運(yùn)用,非寫實(shí)音包括主觀化聲音、純主觀聲音和純寫意聲音三類，它們的運(yùn)用使聲畫有機(jī)結(jié)合有了更加進(jìn)一步的發(fā)展。當(dāng)寫實(shí)聲音以某種程度的主觀化處理后，就成了主觀化聲音；純主觀聲音常用于展示人物的內(nèi)心世界，或者無法用寫實(shí)聲音說明的內(nèi)容；最常見的純寫意聲音是背景音樂。,4、聲音組接（剪輯）,聲音蒙太奇是通過聲音組接來實(shí)現(xiàn)的，其主要的技巧手法有

40、以下幾種：      （1）聲音的切入切出 （2）聲音延續(xù)   （3）聲音導(dǎo)前   （4）聲音漸顯、漸隱 （5）聲音的重疊 （6）聲音轉(zhuǎn)場,模擬磁帶錄像機(jī)的基本結(jié)構(gòu),錄像機(jī)的基本組成包括：磁頭系統(tǒng)，磁帶傳動系統(tǒng)，視頻信號處理系統(tǒng)，伺服系統(tǒng)，機(jī)械控制系統(tǒng)，音頻信號處理系統(tǒng)，電源等,普通錄像機(jī)構(gòu)成示意圖,,VHS,,S-VHS,H

41、i8,U-matic,BetacamSP,錄像編輯系統(tǒng),錄像編輯機(jī)的連接分單機(jī)播放或編輯連接、雙機(jī)編輯連接和三機(jī)編輯系統(tǒng)連接,沒有遙控單元的雙機(jī)編輯系統(tǒng)與連接,連接遙控單元的三機(jī)（一拖二）編輯系統(tǒng)與連接,數(shù)字錄像機(jī)結(jié)構(gòu)原理示意,數(shù)字分量磁帶錄像機(jī),盤帶結(jié)合型數(shù)字式錄像機(jī),便攜式編輯機(jī)示意,多通道硬盤編輯錄像機(jī)例,線性編輯,,線性編輯系統(tǒng)主要包括攝像機(jī)、編輯錄像機(jī)、編輯放像機(jī)、控制器、字幕機(jī)、特技機(jī)等設(shè)備，設(shè)備較多。,組合編輯和插入編輯,

42、兩種編輯方式磁跡分布圖,非線性編輯,可以對畫面進(jìn)行任意順序的組接而不必按順序從頭編到結(jié)尾的影視節(jié)目編輯方式,非線性編輯系統(tǒng)的構(gòu)成原理圖,非編系統(tǒng)組成,,,非線性編輯的硬件系統(tǒng) 非線性編輯系統(tǒng)的軟件環(huán)境,傳統(tǒng)演播室系統(tǒng)原理,,電視演播室系統(tǒng)包括視頻、音頻、同步、編控等很多分系統(tǒng),演播室視頻系統(tǒng),1 、信號源　　信號源主要包括攝像機(jī)、錄像機(jī)、字幕機(jī)等，給視頻切換臺提供節(jié)目制作源。2 、特技制作　　演播室系統(tǒng)的核心是對多路圖像源信號進(jìn)

43、行特技加工制作，這主要是由視頻切換臺來完成的。3 、圖像監(jiān)視與監(jiān)測　　圖像監(jiān)視與監(jiān)測用于保障演播室視頻系統(tǒng)的正常工作。,演播室音頻系統(tǒng),1 、信號源　　信號源包括傳聲器、盒式錄音座、二聲道錄音機(jī)、CD機(jī)、多聲道錄音機(jī)等，它們給調(diào)音控制臺提供音響制作源。2 、調(diào)音控制與音頻效果制作　　演播室音頻系統(tǒng)的任務(wù)是對多路聲音信號進(jìn)行聲音效果的加工和混合錄音，這主要是通過調(diào)音控制臺來完成的。3 、錄制　　演播室音頻系統(tǒng)的錄制分為多聲道

44、錄音機(jī)的錄制、二聲道錄音機(jī)的錄制和錄像機(jī)的錄制三種情況。4 、監(jiān)聽　　聲音監(jiān)聽是演播室制作音頻系統(tǒng)正常工作的必要保障，根據(jù)監(jiān)聽作用的不同，基本上可分為主監(jiān)聽和返送監(jiān)聽兩種情況。,演播室同步系統(tǒng),用于保障全系統(tǒng)的同步工作。視頻信號的切換、混合和特技處理要求所有的視頻信號源具有相同的同步與相位關(guān)系，同步系統(tǒng)使這些信號源及相關(guān)設(shè)備受控于一個(gè)同步信號源，從而滿足了節(jié)目制作時(shí)間統(tǒng)一、相位統(tǒng)一的條件。,演播室編輯控制系統(tǒng),,視、音頻編輯分別控制

45、方案,視、音頻編輯統(tǒng)一控制方案,數(shù)字演播室示意,,演播室數(shù)字視頻標(biāo)準(zhǔn),數(shù)字演播室的視頻系統(tǒng)示意圖,數(shù)字特技切換臺,數(shù)字?jǐn)z像機(jī),數(shù)字錄像機(jī),演播室數(shù)字音頻標(biāo)準(zhǔn),演播室網(wǎng)絡(luò)解決方案,媒體資產(chǎn)管理系統(tǒng)基本組成框圖,虛擬演播室,是在傳統(tǒng)色鍵系統(tǒng)基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，它采用了傳統(tǒng)的色鍵技術(shù)，卻突破了傳統(tǒng)色鍵系統(tǒng)的限制，消除了攝像機(jī)不能與背景同步運(yùn)動的致命弱點(diǎn)，做到真實(shí)的演員能深入到虛擬的三維場景中，并能與其中的虛擬對象實(shí)時(shí)交互。一般來說，一套典型的虛

46、擬演播室系統(tǒng)一般由三個(gè)子系統(tǒng)組成：跟蹤、圖形繪制和合成。虛擬演播室系統(tǒng)為電視制作開辟了一個(gè)嶄新的空間，它將攝像機(jī)拍攝的圖像實(shí)時(shí)地與計(jì)算機(jī)三維圖形進(jìn)行合成，從而形成一種新的電視節(jié)目制作系統(tǒng)。它具有一些傳統(tǒng)演播室無法達(dá)到的功能和優(yōu)點(diǎn)，可以更有效地利用演播室資源，節(jié)省大量的制景費(fèi)用，還可以使制作人員擺脫時(shí)間、空間的限制，充分發(fā)揮其想象力進(jìn)行自由創(chuàng)造，并能完成一些其它技術(shù)做不到的特技效果。,虛擬演播室,虛擬演播室原理,虛擬演播室系統(tǒng)結(jié)構(gòu) 獨(dú)

47、立式的設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu),虛擬演播室系統(tǒng)結(jié)構(gòu)共用式的設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu),關(guān)于文學(xué)劇本,文學(xué)劇本是用文字表述（藝術(shù)地描繪）未來影視片內(nèi)容的一種文學(xué)樣式。一部最后完成的劇本必須包括希望攝制下來的所有元素，而無論是視覺或聽覺的描寫，哪怕是細(xì)微末節(jié)，都必須是完美的。　　文學(xué)劇本是影視片的基礎(chǔ)——基石，是一幅精心設(shè)計(jì)的藍(lán)圖，也是導(dǎo)演再創(chuàng)作的依據(jù)， 是未來影視片成敗的關(guān)鍵。,文學(xué)劇本的結(jié)構(gòu)要素,結(jié)構(gòu)是作品內(nèi)部的組織和構(gòu)造，是整體與段落、段落與段落之間總的關(guān)系構(gòu)架。它

48、是根據(jù)作品的立意主旨，按照一定的邏輯順序，采用某種表達(dá)方式，對素材進(jìn)行科學(xué)而精巧的組織，把所要表達(dá)的內(nèi)容生動地體現(xiàn)出來?！　≡谟耙晞∽髦?，四個(gè)基本結(jié)構(gòu)要素為：開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局，也有很多的影視劇作中還有一個(gè)片頭部分。,《廣州起義》文字稿本截選,,,教學(xué)專題作品的文學(xué)劇本表達(dá)形式,１、講稿式：類同于教師的詳細(xì)講稿，畫面是以教師形象為主，解說詞就是教師的講解。適宜用于編制講授型電視教材。２、圖解式：左邊畫圖，右邊寫解說詞。這種格式

49、的稿本適宜用于圖解型電視教材。３、聲畫式：包括有詳細(xì)的畫面和解說詞兩部分，按畫面與解說詞排列的位置不同有三種不同的形式。(1) 左右對立式 ：畫面與解說詞分開左右兩邊寫，相應(yīng)一組畫面有對應(yīng)的解說詞。 　 (2) 散文式：又稱混寫式，畫面解說詞混寫，解說詞用括號括出。 (3) 聲畫分段式 ：畫面和解說詞分開上下寫，先寫一段畫面，跟著寫一段解說詞。,分鏡頭劇本,分鏡頭劇本是專供拍攝用的工作劇本。,分鏡頭劇本與文學(xué)劇本的關(guān)系,文學(xué)

50、劇本——編制最終作品的藍(lán)圖；是用文字表述（藝術(shù)地描繪）未來影視片內(nèi)容的一種文學(xué)樣式，是影視片的基礎(chǔ)——基石，是一幅精心設(shè)計(jì)的藍(lán)圖，是導(dǎo)演再創(chuàng)作的依據(jù)。分鏡頭劇本——制作最終作品的直接依據(jù)：拍攝能否順利進(jìn)行、鏡頭數(shù)量、鏡頭長度、解說內(nèi)容對否、搭配合理否等。分鏡頭劇本將文學(xué)劇本中的文字形象創(chuàng)造性地轉(zhuǎn)化為聲畫結(jié)合的形象，將文學(xué)劇本的內(nèi)容切成一系列可以攝制的鏡頭，是一切拍攝工作的依據(jù)。,分鏡頭劇本的格式,,科教片《魚洗之謎》分鏡頭劇本寫作例,,