意大利現(xiàn)實主義與法國新浪潮電影藝術(shù)創(chuàng)作的異同

1、意大利新現(xiàn)實主義與法國新浪潮電影藝術(shù)創(chuàng)作的異同1新現(xiàn)實主義的產(chǎn)生與發(fā)展（一）現(xiàn)實主義產(chǎn)生的歷史背景1.電影在美國是下層民眾的娛樂方式，但是在意大利卻不同，電影是中產(chǎn)階級的愛好，浸潤著中產(chǎn)階級的文化趣味。“白色電話片”：是指這些影片中的主人公家庭的客廳中常常擺有白色電話的家庭情節(jié)劇影片。影片基調(diào)：浪漫、溫情、傷感2.意大利所面臨的社會困境始終沒有得到改變，而且在二戰(zhàn)后變得更為嚴重。3.戰(zhàn)爭的提前結(jié)束，使得意大利相對完好地保存了電影設備。4

2、.墨索里尼統(tǒng)治時期，培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀的電影創(chuàng)作者。（二）新現(xiàn)實主義的主要導演及其作品1.羅伯特.羅西里尼(19061977)代表作：“戰(zhàn)后三部曲”《羅馬不設防》（1945）、《游擊隊》（1946）、《德意志零年》（1947）2.魯西諾.維斯康蒂（19061976）代表作：《大地在波動》（1948）、《魂斷威尼斯》（1971）3.維托里奧.德西卡（19021974）代表作：《偷自行車的人》（1948）4.朱塞佩.德.桑蒂斯（1917199

3、7）代表作：《粒粒皆辛苦》（1949）、《羅馬十一點鐘》（1952）（3）美學創(chuàng)作特點1.內(nèi)容題材的真實性。2.紀實性美學原則。（“還我普通人”、“把攝像機扛到大街上去”）3.生活流結(jié)構(gòu)，反對戲劇化模式的人為編織的矛盾糾葛。實景拍攝、自然光。4.拒絕明星制、雇用非職業(yè)演員。（四）新現(xiàn)實主義的影響1.新現(xiàn)實主義的最大受益者是費里尼和安東尼奧尼，他們把新現(xiàn)實主義的表現(xiàn)對象從工人、農(nóng)民轉(zhuǎn)向中產(chǎn)階級和上層社會，從表現(xiàn)外部世界轉(zhuǎn)向表現(xiàn)內(nèi)心世界，把

4、對社會問題的揭露和呼吁轉(zhuǎn)向?qū)θ祟愖陨砭硾r的反思。2.新現(xiàn)實主義決定了戰(zhàn)后電影的新方向，直接影響了法國新浪潮運動的創(chuàng)作方式。3.新現(xiàn)實主義電影運動為電影理論相關(guān)美學思想的研究提供了豐富的實踐2.讓.呂克.戈達爾（1930—）代表作品：《筋疲力盡》（1959）、《瘋狂的比埃洛》（1965）戈達爾是新浪潮最多產(chǎn)，也是最具批判精神的導演，從《筋疲力盡》開始他拍了40多部影片.影片的主題大致可分為前后兩個時期:（1）表現(xiàn)暴力、恐怖、兇殺時期代表作

5、品有《筋疲力盡》、《瘋狂彼得》（2）對主流政治的批判與主流敘事的顛覆時期代表作品有《槍手》《已婚女人》《美國制造》《槍手》（1963），可以看作是他的第一部真正“論文電影”；影片中大量引述關(guān)于戰(zhàn)爭的討論，但是真正的戰(zhàn)爭場面倒是沒有出現(xiàn)。所謂“論文電影”，就是影片故事的展開常常是平鋪直敘，但不時插入了戈達爾本人的評述與對情節(jié)的介紹，概括地告訴觀眾劇中人物的想法以及隨后的情節(jié)發(fā)展，觀眾就像是坐在郊外褐色的客廳里，在翻閱一份報紙的欄目標題一樣

6、。（四）哲學基礎和理論來源1.弗洛伊德的精神分析學說2.薩特的存在主義思想新浪潮電影所表現(xiàn)出的人與人、人與社會、人與自然的異化狀態(tài)，這是同當時正在盛行的薩特的存在主義思潮相聯(lián)系。3.柏格森的直覺主義綿延、偶然性4.巴贊的本體論5.作者論第一次公開提出“作者”概念的是特呂弗1954年發(fā)表于《電影手冊》上的法國電影的某種傾向一文。他抨擊了“優(yōu)質(zhì)電影”的傳統(tǒng)，呼吁用一種原創(chuàng)性的作者的創(chuàng)造來取而代之。他認為，一個真正的電影“作者”是一個把某種真