《黃土地》導(dǎo)演闡述

1、《黃土地黃土地》導(dǎo)演闡述導(dǎo)演闡述陳凱歌一、今年元月，我和攝影師、美術(shù)師一起為醞釀劇本修改事，到陜北體驗(yàn)生活，我們?cè)诩芽h看到了黃河。如果把黃河上游的涓涓細(xì)流和黃河下流的奔騰咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陜北的流段正是它的壯年。在那里，它是博大開(kāi)闊、深沉而又舒展的。它在亞洲的內(nèi)路上平鋪而去：它的自由的身姿和安詳?shù)牡滋N(yùn)，使我們想到我們的民族的形象——充滿了力量，卻又是那樣才沉沉的靜靜的流去?？墒牵谒纳磉吘褪菬o(wú)限蒼莽的群山和久旱無(wú)雨的土地

2、。黃河空自流去。卻不能解救為它的到來(lái)而閃開(kāi)身去的廣漠的荒野。這又使我們想到數(shù)千年歷史的荒涼。一天清晨，我們看到一位老漢，在黃河邊打起了兩桶水，佝僂著身軀走去——畢竟有人掬起黃河之水，黃河之水畢竟要流進(jìn)干旱的土地。我們就是在那個(gè)清晨，明白了應(yīng)該寫什么，怎樣寫。在我們的影片所要展示的那個(gè)年代，引導(dǎo)著整個(gè)民族去掬起黃河之水的就是共產(chǎn)黨。翠巧，是覺(jué)悟到了應(yīng)該掬起黃河水的人們中的一個(gè)。即使那只不過(guò)是一桶水。人們的向往和現(xiàn)實(shí)生活之間總是橫亙著艱難的

3、道路，但是，現(xiàn)實(shí)中的每一個(gè)行動(dòng)又總是放射著理想熱烈的光輝。我的意思是，就結(jié)構(gòu)而言，我們的影片應(yīng)該是豐滿而多變化的，具有自由而又狂縱的態(tài)勢(shì)，意寫縱橫，無(wú)拘無(wú)束，而就大部分句子而言，卻溫厚，平緩，取火之木，穿石之水，無(wú)風(fēng)皺起，小有微讕。因而大有響入云天的腰鼓，哀吟動(dòng)地的求雨聲，小有入夜深談，和邊淺唱。在總體構(gòu)思的制約下，我們已經(jīng)掃除了原劇作中一切公然的對(duì)抗性因素。我們不正面描寫與黑暗勢(shì)力的沖突，不正面鋪排父女間的矛盾，不正面表現(xiàn)人物在接受外

4、部世界信息后的變化，也不點(diǎn)明人物出走的直接動(dòng)機(jī)，而代之以看似疏落，卻符合時(shí)代特征和民族性格的人物關(guān)系。我們還將在拍攝過(guò)程中掃除影調(diào)、色彩、構(gòu)圖、音樂(lè)音箱、表演、場(chǎng)面調(diào)度、服裝、道具等諸多方面一切利于外而害于內(nèi)的棱角，使影片成為可以向規(guī)定方向隆隆滾動(dòng)的球體。我們極度重視影片的情節(jié)和所要完成的戲劇任務(wù)，我們又希望其能夠潛水而行，到達(dá)彼岸。掌握本片的要領(lǐng)就是一個(gè)字“藏”。“大言無(wú)聲，大象無(wú)形”影片的風(fēng)格的形象概括就叫做“黃河遠(yuǎn)望”。三、音樂(lè)和