淺析作品《貴妃醉酒》的藝術(shù)魅力

1、中山大學(xué)新華學(xué)院淺析作品《貴妃醉酒》的藝術(shù)魅力課程名稱：音樂欣賞專業(yè)：生物醫(yī)學(xué)工程姓名：鐘能枝學(xué)號(hào)：11111040[在此處鍵入文檔的摘要。摘要通常是對(duì)文檔內(nèi)容的簡(jiǎn)短總結(jié)。在此處鍵入文檔的摘要。摘要通常是對(duì)文檔內(nèi)容的簡(jiǎn)短總結(jié)。]“余溫”“羽衣舞”極好的點(diǎn)出了歌詞的含義逐步的將情緒帶入到悲傷的氛圍。第四句中的“又飲了這一杯”與第二句的“且飲了這一杯”形成了對(duì)應(yīng)將主題“醉酒”凸顯出來(lái)?！傍x鴦戲水成雙對(duì)梨花帶雨相思淚”身在紅墻內(nèi)即便是萬(wàn)千寵愛

2、于一身的楊玉環(huán)也免不了對(duì)現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生無(wú)奈。寥寥幾句作者勾勒出的是一個(gè)追求純真美好愛情的楊玉環(huán)的形象。2、曲式結(jié)構(gòu)分析顯而易見的是《貴妃醉酒》的曲式是并列三段式由引子、間奏和尾聲組成。糅合了京劇的音樂元素又加以傳統(tǒng)民族歌曲的調(diào)性和創(chuàng)作規(guī)律使得這部作品唱腔新穎別致。漢族雅樂、清樂、燕樂3種音階中較常使用的是清樂音階而《貴妃醉酒》用的是較少見的雅樂七聲調(diào)式在五聲調(diào)式的基礎(chǔ)上加入變徽(徽下小二度)和變宮(宮下小二度)而成唱腔清越華麗。依筆者的淺薄之

3、見是為處理好拖腔和潤(rùn)腔裝飾并且保持原有的民族風(fēng)格以達(dá)到清麗柔婉唱出心境的演唱效果京劇中的表演元素被用來(lái)豐滿人物形象也未嘗不可。3、演唱實(shí)例分析“且飲了這一杯。醉醉醉?！钡牡谝粋€(gè)醉字滑腔到第二個(gè)醉字時(shí)拖腔要更多地用胸聲以更深切的表達(dá)出無(wú)奈之情其后第三個(gè)醉字處用了一個(gè)小甩腔甩到高音唱出圓潤(rùn)的效果?？耷粦?yīng)該在落到八度的低音時(shí)表現(xiàn)出來(lái)此時(shí)的楊玉環(huán)只是在借酒澆愁又惴惴不安生怕失態(tài)所以這個(gè)“醉”唱的力度可以小一些借以傳情?！耙磺械难莩家心康暮蛢?nèi)

4、涵”演唱者有力地把握和靈活的氣息賦予作品真實(shí)的依托才會(huì)表達(dá)出作品的內(nèi)在感情在聽眾心底引起共鳴。“舉案齊石。醉?！惫P者認(rèn)為這一段中的“醉”由低音甩腔時(shí)應(yīng)該更多地表現(xiàn)哀怨哭腔先是低弱下來(lái)再甩出去這樣能夠更好地傳出怨忍之情。到了“再飲了這一杯醉、醉、醉”之時(shí)楊貴妃己經(jīng)醉不成態(tài)她沉溺在自己的美好幻想之中“就與你比翼飛、醉、醉、醉”。這六個(gè)醉字放在一起更具有主題情感沖擊力此時(shí)速拍漸緩演唱這個(gè)時(shí)候的“醉”字怨念應(yīng)該是最強(qiáng)的哭述的成分加重許多楊貴妃已

5、經(jīng)無(wú)法控制自己的情緒所以這個(gè)“醉”字要唱開?！按饶乔嘟z白紅顏退才知道”在“道”字上作者放慢了下來(lái)到了下一句“千姿百媚比不過人世間真情貴”拍速愈減顯然此時(shí)的楊貴妃在夜風(fēng)習(xí)習(xí)中驚醒許多人間浮華不過是過眼云煙。到了這里作者大抵也是想勸誡世人:人間真情難能可貴。同時(shí)也是為了牽引出最后一個(gè)醉字這一醉應(yīng)該滿是嘆息、無(wú)奈、惆悵還有對(duì)人間真情的向往此刻高音要唱得充滿力度拖腔到高音時(shí)“醉”字完全甩出去充分運(yùn)用頭腔共鳴協(xié)同好三大共鳴腔體使聲音連貫流暢做到