傳統(tǒng)山水畫(huà)設(shè)色技法

1、國(guó)畫(huà)基礎(chǔ)教程：傳統(tǒng)山水畫(huà)設(shè)色技法國(guó)畫(huà)基礎(chǔ)教程：傳統(tǒng)山水畫(huà)設(shè)色技法第一部分：青綠法設(shè)色第一部分：青綠法設(shè)色這種傳統(tǒng)著色方法依靠色彩鋪排暈染。特點(diǎn)體制嚴(yán)森，敷彩沉厚。墨骨不顯者為大青綠，填金底勾金線者為金碧山水，呈現(xiàn)一定筆墨情趣者為小青綠。主要材料是石表、石綠、朱砂、赭石等。青綠山水發(fā)展于唐宋，以大李和小李將軍（李思訓(xùn)、李昭道）為代表。趙春秋作品清溪翠嵐圖一、對(duì)勾皴的基本要求一、對(duì)勾皴的基本要求1.多勾少皴；2.骨法用筆，勾線要有力度；3.

2、書(shū)法用筆提按、轉(zhuǎn)折、方圓皆可使用；4.山石布局采用“前線壓后線”的堆疊畫(huà)法，“主次聚散，大小相間”的平面布局法；5.以少量的淡墨染山石凹面，表現(xiàn)出立體感。二、著色法二、著色法1.1.平涂法平涂法：分底色和青綠色平涂?jī)煞N。先用赭石色平涂山石，這叫打底色，色彩要薄，不能覆蓋墨線；干后再用石青色或石綠色平涂山石，由山石頂部向下著色，山石根部留出底色并用清水筆暈開(kāi)，消除石青（石綠）色筆痕，并和義勇色吻合，注意不要把墨線蓋上。2.2.積染法積染法

3、：第一遍打底色（赭石或汁綠）；第二遍著石綠色；第三遍著石青色，這樣一遍一遍著色法叫積染法，最后一遍著色要小面積重點(diǎn)提醒。每次著色不要性急，一次堆厚色。要色彩保持薄而純。最后積染的效果才能達(dá)到色澤靚麗。山石的色彩整體效果分主色調(diào)、調(diào)和色和對(duì)比色。主色調(diào)的著色要大，調(diào)和色次之，對(duì)比色面積更小。如主色調(diào)是三綠（冷色調(diào)），調(diào)和色可以用綠味青，對(duì)比色可以用朱砂（暖色調(diào)），以少量青藍(lán)襯之。增加其對(duì)比效果。3.3.填色法填色法：有意留出勾線，有裝飾效

4、果色彩要單純，要沉穩(wěn)，略厚一些，有時(shí)少量壓住勾線，或少量露出底色，這更顯出刀刻的斑駁效果。步驟是先青底色、后著主色、然后整體填補(bǔ)。多用于夾葉、較小的山石點(diǎn)景。6.青綠著色忌俗、火氣、刺目，可用淡赭罩之。一遍不行再罩一遍。切不可淡墨罩子。7.五代荊浩說(shuō)：紅間黃秋葉墜，紅間綠花簇簇，青間紫不如死，粉籠黃勝增光。8.設(shè)色畫(huà)法，靈活運(yùn)用。清鄭績(jī)說(shuō)：山水用色，變化不一……春景則陰處淡赭、草綠。夏景則純綠、純墨皆宜或綠中見(jiàn)墨，亦見(jiàn)蒼翠。秋景赭中入墨

5、沒(méi)山石，綠中入赭沒(méi)山背。冬景則赭墨托陰，遠(yuǎn)山白光，以焦墨通白雪。五、中國(guó)畫(huà)顏料及調(diào)配五、中國(guó)畫(huà)顏料及調(diào)配朱砂朱砂：礦物質(zhì)，不透明，但色澤華貴，濃者覆蓋力強(qiáng)，淡者又很溫和有透明感。和墨并置并重很強(qiáng)的對(duì)比效果；和青色并置效果既典雅又華貴。赭石赭石：雖是礦物質(zhì)，但透明度好，用處很廣，色澤古雅，山水畫(huà)無(wú)一處不用。赭石加墨、赭石加綠、赭石加黃，多畫(huà)秋景，效果極佳。藤黃藤黃：植物質(zhì)顏料，透明度極好，和各種藍(lán)相調(diào)和，會(huì)出現(xiàn)明暗不同的綠色?；ㄇ啵夯ㄇ啵?/p>

6、植物質(zhì)顏料，山水畫(huà)主要色之一，可作為底色，也可作為表色，淡色花青，效果很佳，深色花青慎用。石青、石綠：石青、石綠：為礦物質(zhì)顏料，覆蓋力極強(qiáng)，畫(huà)青綠山水必不可少，顏色華貴，和墨并置、和紅色并置會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比感。潑彩以底墨，效果很佳。曙紅、胭脂：曙紅、胭脂：色澤艷麗，明快易溶化，山水畫(huà)多用秋色點(diǎn)景。酞青藍(lán)酞青藍(lán)：屬植物質(zhì)透明色，配黃色成翠綠色。金色：金色：多用于大青綠山水，效果金碧輝煌，獨(dú)具特色。可以勾線條，也可少量鋪背景，鋪染山石根部。第