加勒比海盜配樂

1、電影主題曲是指代表影片主題的歌曲，或因風(fēng)行而被認(rèn)為對(duì)一影片具有代表性的電影插曲。它是電影綜合藝術(shù)的有機(jī)組成部分，在突出影片的抒情性、戲劇性和氣氛方面起著特殊作用，已經(jīng)成為一種新的現(xiàn)代音樂體裁，優(yōu)秀的主題曲還能起到宣傳電影的作用。電影是音畫藝術(shù)，眼睛和耳朵兩個(gè)器官是在第一時(shí)間接收信息的。人們坐在電影院里看電影的一大原因，就是想聽聲音刺激。電影能從無(wú)聲發(fā)展到有聲，這也正是人們對(duì)動(dòng)效和聲音的需求，期望能有除了攝影美術(shù)之外的表達(dá)形式。你看那些好

2、萊塢大片，從開始到結(jié)束，大量的音樂充實(shí)著劇情的不斷發(fā)展，甚至于當(dāng)電影出現(xiàn)某種色調(diào)時(shí)，音樂都能起到增強(qiáng)作用。其次，電影具備多種節(jié)奏功能，比如主觀節(jié)奏、客觀節(jié)奏、導(dǎo)演心理節(jié)奏和觀眾心理節(jié)奏等等。只有音樂這種形式和電影在節(jié)奏上是非常統(tǒng)一的，其它藝術(shù)形式就略差一些。音樂可以通過不同的音樂節(jié)奏和音樂語(yǔ)言，來(lái)表達(dá)這些節(jié)奏，迎合故事不同的風(fēng)格、不同的場(chǎng)景。從某種程度上說(shuō)，音樂對(duì)電影的作用是任何形式都不能替代的?！蓖趵韫庠鴮?duì)他的研究生們做過一個(gè)實(shí)驗(yàn)，為

3、他們放映《加勒比海盜》的同時(shí)，將國(guó)際聲道的聲音頻道全部關(guān)掉，結(jié)果不出20分鐘，有人就看不下去了。為電影而創(chuàng)作的音樂，是電影綜合藝術(shù)中的一個(gè)重要組成部分。它的演奏通過錄音技術(shù)與對(duì)白、音響效果合成一條聲帶，隨電影放映而被觀眾所感知。電影音樂是20世紀(jì)新出現(xiàn)的音樂體裁，有音樂的一般共性，又有自己的特性，在當(dāng)代人的文化生活中占有重要地位。電影音樂的主要特征視聽統(tǒng)一的綜合性電影基本上是一種視覺藝術(shù)，但聽覺要素也是不可缺少的重要輔助部分。電影音樂與

4、對(duì)白、旁白、音響效果等其他聲音因素結(jié)合后，如與畫面配合得當(dāng)，能使觀眾在接受視覺形象時(shí)，補(bǔ)充和深化對(duì)影片的藝術(shù)感受。電影音樂如脫離畫面單獨(dú)存在，則失去其視聽統(tǒng)一的綜合功能。但特別完整的片斷，仍可作為獨(dú)立的音樂作品予以演奏和欣賞。電影音樂是在影片中體現(xiàn)影片藝術(shù)構(gòu)思的音樂，是電影綜合藝術(shù)的有機(jī)組成部分。它在突出影片的抒情性、戲劇性和氣氛方面起著特殊作用。電影音樂已經(jīng)成為一種新的現(xiàn)代音樂體裁。加勒比海盜3依然是HansZimmer的配樂，評(píng)論界

5、也普遍認(rèn)為這是加配樂系列的巔峰。這里有一個(gè)誤區(qū)，加1在封面上標(biāo)注的是KlausBadelt配樂，而實(shí)際上是Hans作的。不過這一點(diǎn)無(wú)所謂啦，反正都是Hans的MediaVentures工作室的作品。加1、2都聽過的朋友可以聽的出一個(gè)變化，加2加重了“配”樂的成分，聲音聽上去不那么刺耳了，溫和許多。加3還沒聽過幾遍，不過我感覺確實(shí)相當(dāng)精致。主旋律大致沒變，不過雕琢的更加耐聽了。加系列的和聲是挺不錯(cuò)的，這一部也有體現(xiàn)。首曲一開始就以男童聲開

6、場(chǎng)，然后是男合聲，相當(dāng)壯觀。整部配樂還加入了東方音樂的元素，比如第二首有二胡和古箏（不清楚是不是合大放，在這部配樂中，HansZimmer將凜冽緊湊的電子節(jié)奏，深沉宏偉的人聲，以及悲壯澎湃的管弦器樂，融合成豪情凜然的壯闊樂章，為HansZimmer贏得了一座葛萊美音樂獎(jiǎng)最佳電影配樂，不僅成為HansZimmer作品中的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也成為動(dòng)作電影配樂中一部獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的經(jīng)典示范。不論是不是HansZimmer本人的作品，HansZimmer的

7、風(fēng)格和影響都處處可見，由于以動(dòng)作派音樂大領(lǐng)風(fēng)騷，動(dòng)作音樂成為一般樂迷對(duì)HansZimmer的主要印象，不過對(duì)HansZimmer本人來(lái)說(shuō)，做有深厚情感的音樂其實(shí)比做動(dòng)作音樂更有意思，HansZimmer甚至說(shuō)：一個(gè)音樂家一輩子大概只能寫出兩場(chǎng)最棒的飛車追逐音樂吧！照這種說(shuō)法的話，HansZimmer的動(dòng)作音樂產(chǎn)量恐怕老早就超出這種極限了，而且HansZimmer式的動(dòng)作音樂在大量生產(chǎn)下，出現(xiàn)許多雷同的作品，漸漸不免也招致一些批評(píng)，認(rèn)為這

8、類音樂已漸無(wú)新意，淪為另一種制式罐頭音樂，不過HansZimmer其實(shí)也嘗試許多不同的音樂風(fēng)格，如溫馨的《懷胎九月》，可以算是HansZimmer獻(xiàn)給自己女兒的作品，而《紅色警戒》的省思與《愛在心里口難開》的明媚甜美，都是讓人耳目一新的佳作，HansZimmer或許被貼上“電子動(dòng)作音樂”的卷標(biāo)，不過他并不是一個(gè)只善長(zhǎng)寫電子音樂的音樂家。HansZimmer出身自一群深具挑戰(zhàn)與實(shí)驗(yàn)精神的音樂玩家，而他的配樂成品也常是和這些出色的音樂工作者

9、，包括了交響編曲，演奏，計(jì)算機(jī)合成剪輯以及指揮家等各種人才，分工合成，協(xié)力完成，近年他們甚至組成了工作團(tuán)體MediaVentures，以充滿創(chuàng)新和領(lǐng)先魅力的音樂風(fēng)格，擄獲了不少樂迷的心，成為當(dāng)代電影音樂的一股新勢(shì)力，而這種團(tuán)隊(duì)合作，群策群力的電影配樂組合，似乎也將成為一種潮流漢斯季默百科名片百科名片漢斯季默漢斯季默能有今天的表現(xiàn)，除了他本身的才華，對(duì)“人”的關(guān)懷之外，就是他能夠不斷地多方嘗試，勇于改變自己的風(fēng)格，而一點(diǎn)點(diǎn)累積出自己的成就