工業(yè)設(shè)計(jì)史試題和答案

1、1.洛可可是巴洛克風(fēng)格的延續(xù)。2.1959在斯德哥爾摩舉行ICSIO年會(huì)。3.在俄羅斯先鋒派藝術(shù)中，對(duì)于建筑學(xué)、城市規(guī)劃和工業(yè)設(shè)計(jì)影響最大的是構(gòu)成派。4.構(gòu)成派最重要的代表作是雕塑家塔特林設(shè)計(jì)中的第三國(guó)際紀(jì)念塔。5.工藝美術(shù)風(fēng)格是追求自然紋樣和哥特風(fēng)格6.德國(guó)建筑師（散帕爾）建立了一種新的美學(xué)理論，即接受了工業(yè)不可避免的事實(shí)，又正視藝術(shù)與技術(shù)的關(guān)系。7.英國(guó)的約翰K斯達(dá)雷與1888年生產(chǎn)出第一輛“安全”自行車。8.工業(yè)革命對(duì)設(shè)計(jì)產(chǎn)生最大

2、影響的技術(shù)因素是機(jī)械化。2.2.樣式設(shè)計(jì)：樣式設(shè)計(jì)：準(zhǔn)確回答：經(jīng)常性地改變產(chǎn)品的外部風(fēng)格以強(qiáng)調(diào)美學(xué)外觀。稱為“樣式設(shè)計(jì)”單純的依賴但用途的工裝、高度集中化和機(jī)械化的生產(chǎn)體系，已經(jīng)不能滿足變化的市場(chǎng)對(duì)于生產(chǎn)靈活性的要求，市場(chǎng)不僅要求產(chǎn)品的實(shí)用也要求產(chǎn)品具有美學(xué)上的新奇一方面：對(duì)于廉價(jià)的追求需要采用標(biāo)準(zhǔn)化的大批量生產(chǎn)；另一方面對(duì)于新奇的追求又要求很快地改變型號(hào)以保持消費(fèi)的興趣。才孕育了所謂的：“樣式設(shè)計(jì)”。3.3.風(fēng)格派風(fēng)格派:風(fēng)格派是活躍

3、于1917—1931年間以荷蘭為中心的一場(chǎng)國(guó)際藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。藝術(shù)家把幾何形式與機(jī)器生產(chǎn)等同起來(lái)，追求那種在機(jī)器產(chǎn)品中的精確。是一場(chǎng)松散的、沒有具體的組織形式。5.5.簡(jiǎn)述日本的簡(jiǎn)述日本的“雙軌制雙軌制”一方面在服裝、家具、室內(nèi)設(shè)計(jì)、手工藝品等設(shè)計(jì)領(lǐng)域系統(tǒng)的研究傳統(tǒng)，以求保持傳統(tǒng)風(fēng)格的延續(xù)性；另一方面，在高技術(shù)的設(shè)計(jì)領(lǐng)域則按現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)發(fā)展的需求進(jìn)行設(shè)計(jì)。形式上與傳統(tǒng)沒有直接聯(lián)系設(shè)計(jì)的基本思維受傳統(tǒng)美學(xué)觀念的影響6.6.包豪斯的定義及基本觀點(diǎn)：包

4、豪斯的定義及基本觀點(diǎn)：“包豪斯”一詞格羅彼烏斯生造出來(lái)的，有德語(yǔ)的“建造”和“房屋”兩個(gè)詞的詞根構(gòu)成。包豪斯學(xué)校由魏瑪藝術(shù)學(xué)院和工藝學(xué)校合并而成，其目的是培養(yǎng)新型設(shè)計(jì)人才。觀點(diǎn)：①藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一。②設(shè)計(jì)的目的是人而不是產(chǎn)品。③設(shè)計(jì)師必須遵循自然與客觀的法則來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)。1、工業(yè)革命對(duì)英國(guó)的影響：、工業(yè)革命對(duì)英國(guó)的影響：從生產(chǎn)技術(shù)方面來(lái)說(shuō)，工業(yè)革命使工廠制代替了手工工場(chǎng)，用機(jī)器代替了手工勞動(dòng)；從社會(huì)關(guān)系來(lái)說(shuō)，工業(yè)革命使依附于落后生產(chǎn)方式

5、的自耕農(nóng)階級(jí)消失了，工業(yè)資產(chǎn)階級(jí)和工業(yè)無(wú)產(chǎn)階級(jí)形成和壯大起來(lái)。從生產(chǎn)技術(shù)方面來(lái)說(shuō)，工業(yè)革命使工廠制代替了手工工場(chǎng)，用機(jī)器代替了手工，創(chuàng)造巨大生產(chǎn)力，人類進(jìn)入蒸汽時(shí)代，英國(guó)成為“世界工廠”。⒈工業(yè)革命使依附于落后生產(chǎn)方式的自耕農(nóng)階級(jí)消失了，工業(yè)資產(chǎn)階級(jí)和工業(yè)無(wú)產(chǎn)階級(jí)形成和壯大起來(lái)。⒉工業(yè)革命使資本主義生產(chǎn)方式最終戰(zhàn)勝封建生產(chǎn)方式⒊轉(zhuǎn)變了人們的思想觀念和生活方式，大量農(nóng)村人口涌向城市，推動(dòng)城市化進(jìn)程。⒋人類從農(nóng)業(yè)文明走向工業(yè)文明2、包豪斯的

6、成就和影響、包豪斯的成就和影響答：①、包豪斯打破了將純粹的藝術(shù)與實(shí)用藝術(shù)截然分解的陳腐、落伍教育觀，進(jìn)而提出集體新教育理想②、包豪斯完成了藝術(shù)與工業(yè)鴻溝之間的架橋工作，使藝術(shù)與技術(shù)獲得新的統(tǒng)一。③、包豪斯接受了機(jī)械作為藝術(shù)家的創(chuàng)作工具，并研究出大量的生產(chǎn)方法。④、包豪斯認(rèn)清了技術(shù)知識(shí)可以傳授，而創(chuàng)造能力只能啟發(fā)的事實(shí)⑤、包豪斯發(fā)展了現(xiàn)代的風(fēng)格，為現(xiàn)代設(shè)計(jì)指出了正確的方向。3、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的意義及影響：、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的意義及影響：答：創(chuàng)造

7、了新的設(shè)計(jì)風(fēng)格，對(duì)工業(yè)的反對(duì)和對(duì)機(jī)械化大批量生產(chǎn)的否定，注定工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)不能形成領(lǐng)導(dǎo)潮流風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)裝飾導(dǎo)致成本增加，沒能真正為大眾服務(wù)，但它代表了整整一代歐洲知識(shí)分子的感受，因此工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)探索為此后的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)奠定了基礎(chǔ)。4、手工藝階段的特點(diǎn)：、手工藝階段的特點(diǎn)：答：一是由于生產(chǎn)方式和生產(chǎn)力水平的局限，設(shè)計(jì)的產(chǎn)品大都是功能較簡(jiǎn)單的生活用品，其生產(chǎn)方式都是依靠手工勞動(dòng)。一般是以個(gè)人或封閉式的小作坊為生產(chǎn)單位。生產(chǎn)者與設(shè)計(jì)者一人，有自由發(fā)

8、揮的余地，生產(chǎn)出的產(chǎn)品具有豐富的個(gè)性和特征。裝飾成了體現(xiàn)設(shè)計(jì)風(fēng)格和提高產(chǎn)品身價(jià)的重要手段。二是由于設(shè)計(jì)、生產(chǎn)、銷售一體化，設(shè)計(jì)者和消費(fèi)者彼此非常了解，兩者之間建立了一種信任感，設(shè)計(jì)者有一種對(duì)產(chǎn)品和使用者負(fù)責(zé)的責(zé)任心，努力滿足不同消費(fèi)者的不同需要，因而產(chǎn)生了眾多優(yōu)良的設(shè)計(jì)作品。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)簡(jiǎn)述：工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)簡(jiǎn)述：時(shí)間：1864~1896起因：19世紀(jì)下半葉工業(yè)批量化生產(chǎn)，導(dǎo)致家具、室內(nèi)用品、建筑的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)下降。主要人物：威廉莫里斯。創(chuàng)始人

9、：約翰拉斯金風(fēng)格：追求自然紋樣和獨(dú)特風(fēng)格。特點(diǎn)：①、強(qiáng)調(diào)手工藝，反對(duì)機(jī)械化、批量化生產(chǎn)。②、返回維多利亞及其它古典、傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格。③、提倡哥特式。④、講究樸實(shí)誠(chéng)懇。⑤、裝飾上推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術(shù)特點(diǎn)。設(shè)計(jì)原則：設(shè)計(jì)大眾化，團(tuán)隊(duì)協(xié)作。新文化運(yùn)動(dòng)簡(jiǎn)述：新文化運(yùn)動(dòng)簡(jiǎn)述：時(shí)間：1880年開始1892——1902達(dá)到頂峰風(fēng)格：充滿富有活力，波浪形和流動(dòng)的線條，像是傳統(tǒng)的裝飾充滿活力，表現(xiàn)玻纖增強(qiáng)塑料椅。8.8.說(shuō)明綠色設(shè)計(jì)的三說(shuō)明綠

10、色設(shè)計(jì)的三R原則。原則。三R即reducerecyclereuse減少物質(zhì)和能源的消耗，減少有害物質(zhì)的排放，使產(chǎn)品及零部件方便分類回收并再生循環(huán)或重新利用五、論述題五、論述題(本大題本大題1515分)0論包豪斯學(xué)校對(duì)現(xiàn)代工業(yè)的貢獻(xiàn)及其局限性。論包豪斯學(xué)校對(duì)現(xiàn)代工業(yè)的貢獻(xiàn)及其局限性。答：貢獻(xiàn)：包豪斯學(xué)校對(duì)于現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的貢獻(xiàn)是巨大的，它的設(shè)計(jì)教育有著深遠(yuǎn)的影響，其教學(xué)方式成了世界許多學(xué)校藝術(shù)教育的基礎(chǔ)，它培養(yǎng)出來(lái)的接觸建筑師與設(shè)計(jì)師把現(xiàn)代

11、建筑與設(shè)計(jì)推向了新的高度。包豪斯的影響不在于它的實(shí)際成就，而在于它的精神，包豪斯的思想在一段時(shí)間類被奉為現(xiàn)代主義的經(jīng)典。局限性：包豪斯為了追求新的、工業(yè)時(shí)代的表現(xiàn)形式，在設(shè)計(jì)中過(guò)分強(qiáng)調(diào)抽象的幾何圖形無(wú)論各種材料各種產(chǎn)品都采用幾何造型，從而走上了形式主義的道路，有時(shí)甚至破壞了產(chǎn)品的使用功能。嚴(yán)格的幾何造型和對(duì)工業(yè)材料的追求使產(chǎn)品具有一種冷漠感，缺少應(yīng)有的人情味。雖然包豪斯積極倡導(dǎo)為普通大眾設(shè)計(jì)，但是由于包豪斯產(chǎn)品的設(shè)計(jì)美學(xué)抽象而深?yuàn)W，只有

12、少數(shù)知識(shí)分子和富有階層欣賞。1試述莫里斯其人及其創(chuàng)導(dǎo)的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，其設(shè)計(jì)主張、方法和風(fēng)格如何？試述莫里斯其人及其創(chuàng)導(dǎo)的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，其設(shè)計(jì)主張、方法和風(fēng)格如何？現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的先導(dǎo)。說(shuō)它是一次運(yùn)動(dòng)是因其影響波及面大具有國(guó)際意義。18世紀(jì)從英國(guó)開始的工業(yè)革命使機(jī)械產(chǎn)品滲透到人類生活的各個(gè)方面。與過(guò)去手工制造的產(chǎn)品相比呈現(xiàn)明顯機(jī)械化特性:有些產(chǎn)品的造型和裝飾設(shè)計(jì)仍照搬傳統(tǒng)手工業(yè)產(chǎn)品的樣式使難于應(yīng)付復(fù)雜形式的機(jī)器產(chǎn)品比過(guò)去用長(zhǎng)時(shí)間精雕細(xì)琢的手工業(yè)產(chǎn)品

13、顯得粗糙低劣有些產(chǎn)品因按照機(jī)械生產(chǎn)的特點(diǎn)重新設(shè)計(jì)其單純簡(jiǎn)潔的樣式卻使許多認(rèn)為只有花樣繁瑣的傳統(tǒng)樣式才代表精致完美的消費(fèi)者難以接受。因此非常不成熟的工藝美術(shù)設(shè)計(jì)面臨著新舊過(guò)渡時(shí)期的困難。(時(shí)代背景)以英國(guó)詩(shī)人、文藝批評(píng)家拉斯金和畫家、工藝美術(shù)設(shè)計(jì)家莫里斯為代表的傳統(tǒng)派一面在理論上展開了批評(píng)和宣傳一面積極致力于設(shè)計(jì)實(shí)踐。他們不滿當(dāng)時(shí)機(jī)械化產(chǎn)品的粗糙、簡(jiǎn)陋認(rèn)為真正的工藝產(chǎn)品應(yīng)該既實(shí)用又美觀企圖恢復(fù)中世紀(jì)傳統(tǒng)作坊生產(chǎn)的手工產(chǎn)品的標(biāo)準(zhǔn)的手工技藝和

14、完美而精致的設(shè)計(jì)。為此莫里斯建立了自己的染織作坊親自設(shè)計(jì)并以手工制作各種織物、壁紙、地毯和家具等。其設(shè)計(jì)在否定當(dāng)時(shí)機(jī)械化樣式缺少曲線變化的前提下運(yùn)用了自然界有機(jī)物(如花草)的形式并加以變形使裝飾紋樣呈現(xiàn)出變化豐富的曲線富有生機(jī)和運(yùn)動(dòng)感(風(fēng)格特征)。它們和曾經(jīng)風(fēng)靡歐洲、有強(qiáng)烈裝飾感的巴洛克和羅可可(見巴洛克、羅可可)的曲線風(fēng)格有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。這種風(fēng)格很快在建筑造型、室內(nèi)裝飾、園林藝術(shù)、書籍裝幀等各種工藝美術(shù)設(shè)計(jì)中表現(xiàn)出來(lái)并影響了整個(gè)歐洲

15、設(shè)計(jì)界。拉斯金和莫里斯的言行使其走進(jìn)一個(gè)具有歷史意義的怪圈:他們從審美角度反對(duì)工業(yè)化時(shí)代生活用品的機(jī)械生產(chǎn)及其造型樣式但他們號(hào)召人們把生活用品的設(shè)計(jì)與其功能相結(jié)合并身體力行。因此實(shí)際上是在引導(dǎo)人們對(duì)產(chǎn)品(不論是手工還是機(jī)器產(chǎn)品)設(shè)計(jì)與其功能的關(guān)系予以特別重視指出了正確的設(shè)計(jì)方向極大地推動(dòng)了工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)這一新生事物的發(fā)展。(評(píng)價(jià)其意義)2試述新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)風(fēng)格、與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的異同，及其局限性與突破。試述新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)風(fēng)格、與工藝美術(shù)

16、運(yùn)動(dòng)的異同，及其局限性與突破。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)：19世紀(jì)末20世紀(jì)初起源于比利時(shí)、法國(guó)并對(duì)歐洲和美國(guó)產(chǎn)生影響巨大的一種建筑、美術(shù)及實(shí)用藝術(shù)的風(fēng)格運(yùn)動(dòng)。在設(shè)計(jì)發(fā)展史上標(biāo)志著由古典傳統(tǒng)走向現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)的一個(gè)必不可少的轉(zhuǎn)折與過(guò)渡，其影響十分深遠(yuǎn)。徹底與19世紀(jì)下半葉的西方藝術(shù)界流行的兩種趨勢(shì)決裂：歷史風(fēng)格與自然主義。他們?cè)谛问皆O(shè)計(jì)上的口號(hào)是“回歸自然”以植物、花卉和昆蟲等自然事物作為裝飾圖案的素材但又不完全寫實(shí)多以象征有機(jī)形態(tài)的抽象曲線作為裝飾紋樣呈現(xiàn)

17、出曲線錯(cuò)綜復(fù)雜、富于動(dòng)感韻律、細(xì)膩而優(yōu)雅的審美情趣。與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的相同點(diǎn)：它們有許多相似處:都是對(duì)維多利亞和其他過(guò)分裝飾風(fēng)格的反動(dòng)；都是對(duì)工業(yè)化風(fēng)格的反映，都旨在恢復(fù)手工藝的重視和熱衷；它們也都放棄了傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格的參照而轉(zhuǎn)向自然的裝飾動(dòng)機(jī)；又同時(shí)受日本裝飾的影響。不同點(diǎn)：工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)重視中世紀(jì)的哥特風(fēng)格，而新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)放棄了任何的傳統(tǒng)裝飾，完全走向自然風(fēng)格；強(qiáng)調(diào)自然中不存在平面和直線，在裝飾上突出曲線、有機(jī)形態(tài)，裝飾動(dòng)機(jī)基本來(lái)源于自然形

18、態(tài)。局限性與突破：風(fēng)格變化廣泛，在不同國(guó)家、學(xué)派有不同特點(diǎn)，使用不同的技巧、材料也有不同的表現(xiàn)方式。風(fēng)格把重點(diǎn)放在動(dòng)植物的生命形態(tài)上，但設(shè)計(jì)師不拋開結(jié)構(gòu)原則，其結(jié)果是表面的裝飾，流于膚淺的“為藝術(shù)而藝術(shù)”，本質(zhì)上運(yùn)動(dòng)是一場(chǎng)裝飾運(yùn)動(dòng)。但它使用自然花紋與曲線，脫掉了守舊的外衣，是現(xiàn)代設(shè)計(jì)簡(jiǎn)化與凈化過(guò)程中的重要步驟。3簡(jiǎn)述二、三十年代流行于歐美的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的主要特征，如何評(píng)價(jià)。簡(jiǎn)述二、三十年代流行于歐美的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的主要特征，如何評(píng)價(jià)。裝

19、飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是20世紀(jì)20年代到30年代以法國(guó)、美國(guó)和英國(guó)等為代表的一次風(fēng)格特殊的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。它發(fā)源于法國(guó)，主要集中于豪華和奢侈的產(chǎn)品與藝術(shù)品的設(shè)計(jì)上。由于這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)和現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)幾乎同時(shí)發(fā)生，所受影響很大，兩次運(yùn)動(dòng)既對(duì)立又存在著密切的聯(lián)系。“裝飾藝術(shù)”之名來(lái)自1925年的巴黎裝飾主義展覽。“裝飾藝術(shù)”并不僅指一種單純的設(shè)計(jì)風(fēng)格，而是包含廣泛（爵士圖案）。它是對(duì)矯飾的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的反動(dòng)，反對(duì)古典主義、自然（特別是有機(jī)形態(tài)）、手工業(yè)傾向，主張機(jī)械

20、化的美。在形式上影響裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的有：1、埃及等古代裝飾風(fēng)的實(shí)踐性。埃及圖吞哈蒙墓出土器物的裝飾動(dòng)機(jī)是繼日本風(fēng)格后又一次重要的外來(lái)影響。2、原始藝術(shù)。主要是來(lái)自非洲和南美的原始部落的影響。3、簡(jiǎn)單的幾何外型。與工業(yè)生產(chǎn)相關(guān)，時(shí)代特征強(qiáng)烈的簡(jiǎn)單幾何外型成為20世紀(jì)20年代研究的中心。4、舞臺(tái)藝術(shù)。俄國(guó)芭蕾舞團(tuán)舞臺(tái)和服裝設(shè)計(jì)，法國(guó)服裝設(shè)計(jì)，美國(guó)爵士樂(lè)影響。5、汽車。汽車作為20世紀(jì)文明的象征，在設(shè)計(jì)形式和思想上都具有重要的啟迪作用。6、