影視鑒賞爾雅題庫(kù)

1、斷點(diǎn)處&獨(dú)自第一章第一章1、電影具有“窗戶(hù)”功能，尤其是（）類(lèi)電影。A、幻想風(fēng)格B、喜劇風(fēng)格C、驚悚風(fēng)格D、現(xiàn)實(shí)風(fēng)格、現(xiàn)實(shí)風(fēng)格2、以下哪一部電影屬于紀(jì)實(shí)感很強(qiáng)的電影？（）A、《杜拉拉升職記》B、《英雄》C、《三峽好人三峽好人》D、《小時(shí)代》3、電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一部分。（√）4、某種角度上，賈樟柯的電影具有社會(huì)活化石的作用。（√）5、下列關(guān)于電影《搖尾狗》說(shuō)法不正確的是（）。A、這是一部美國(guó)電影B、影片采用了紀(jì)實(shí)的表

2、現(xiàn)方式、影片采用了紀(jì)實(shí)的表現(xiàn)方式C、影片反思了影像與現(xiàn)實(shí)間的關(guān)系D、影片內(nèi)容是總統(tǒng)如何利用影像的力量影響公眾6、下列關(guān)于電影與現(xiàn)實(shí)關(guān)系的說(shuō)法中，不屬于理論家波德里亞觀點(diǎn)的是（）。A、影像是現(xiàn)實(shí)的反映B、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實(shí)C、影像掩蓋真實(shí)的不在場(chǎng)D、影像以符號(hào)的形式包圍著現(xiàn)實(shí)、影像以符號(hào)的形式包圍著現(xiàn)實(shí)7、電影像鏡子，是因?yàn)槲覀儼央娪袄锏娜松妥约哼M(jìn)行比較。（√）8、電影《西蒙妮》講述了一個(gè)導(dǎo)演通過(guò)電腦技術(shù)虛擬出了一位完美男主角的故事。（

3、）9、根據(jù)麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說(shuō)，電影是人類(lèi)（）的延伸。A、視覺(jué)B、聽(tīng)覺(jué)C、想象、想象D、觸覺(jué)10、電影具有藝術(shù)的特質(zhì)，但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物，它還受技術(shù)、市場(chǎng)規(guī)律等影響。（√）11、美國(guó)好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中難得一見(jiàn)的東西。（√）12、電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對(duì)立和互補(bǔ)，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。（）13、電影中不屬于文學(xué)性的是（）。A、人物關(guān)系設(shè)計(jì)B、對(duì)話(huà)設(shè)計(jì)C、舞

4、蹈設(shè)計(jì)、舞蹈設(shè)計(jì)D、故事設(shè)計(jì)14、關(guān)于“攝影機(jī)如自來(lái)水”這句話(huà)，下列說(shuō)法不正確的是（）。A、它是電影理論史上非常有名的一句話(huà)。B、由法國(guó)電影理論家阿斯特呂克提出。C、這句話(huà)主要是強(qiáng)調(diào)攝影師對(duì)電影創(chuàng)作的重要性。、這句話(huà)主要是強(qiáng)調(diào)攝影師對(duì)電影創(chuàng)作的重要性。D、意思是運(yùn)用攝影機(jī)語(yǔ)言漂亮流暢地表達(dá)思想，敘述故事。15、庫(kù)勒的“游戲沖動(dòng)說(shuō)”中，能夠緩和感性、理性沖動(dòng)間矛盾的“游戲”是指（）。A、藝術(shù)創(chuàng)造、藝術(shù)創(chuàng)造B、辯證思維C、社會(huì)交往D、閱讀和

5、體驗(yàn)16、面對(duì)如今的電影，我們要反思、批判（）。A、電影的平面化、單面化問(wèn)題B、媒體的強(qiáng)勢(shì)話(huà)語(yǔ)霸權(quán)C、意識(shí)形態(tài)欺騙性D、以上都對(duì)、以上都對(duì)17、當(dāng)電影（）的時(shí)候，電影才開(kāi)始看成是藝術(shù)的。A、具有戲劇性B、成為全方位的欣賞C、被社會(huì)大眾接受D、有自己的語(yǔ)言方、有自己的語(yǔ)言方式斷點(diǎn)處&獨(dú)自A、《雨中曲》B、《紅色沙漠紅色沙漠》C、《藝術(shù)家》D、《天堂電影院》16、第一部可考的有聲電影是（）。A、《浮華世界》B、《絕世歌王絕世歌王》C、《紅色

6、沙漠》D、《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》17、人們常說(shuō)的第一部真正意義上的彩色電影是（）。A、《浮華世界》B、《絕世歌王》C、《紅色沙漠紅色沙漠》D、《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》18、技術(shù)上，電影最早的階段是無(wú)聲電影階段。（）19、電影《藝術(shù)家》用黑白無(wú)聲片的形式展現(xiàn)了從無(wú)聲電影到有聲電影的這段歷史。（√）20、關(guān)于1904年的《火車(chē)大劫案》，下列說(shuō)法不正確的是（）。A、導(dǎo)演是格里菲斯、導(dǎo)演是格里菲斯B、它第一次用電影畫(huà)面說(shuō)出“與此同時(shí)”這個(gè)語(yǔ)言C、它融

7、合了美國(guó)西部片、強(qiáng)盜片、警匪片的元素D、它的敘事非常流暢、清晰關(guān)于1904年的電影《火車(chē)大劫案》，下列說(shuō)法正確的是（）。A、它的敘事非常流暢、清晰B、導(dǎo)演是格里菲斯C、它第一次用電影畫(huà)面說(shuō)出、它第一次用電影畫(huà)面說(shuō)出“與此同時(shí)與此同時(shí)”這個(gè)語(yǔ)言這個(gè)語(yǔ)言D、它融合了美國(guó)西部片、強(qiáng)盜片、警匪片的元素21、下列哪部電影所討論的是攝影機(jī)等機(jī)械手段所呈現(xiàn)的真實(shí)性？（）A、《浮華世界》B、《放大放大》C、《紅色沙漠》D、《愛(ài)情三部曲》22、下列哪部電

8、影是要表現(xiàn)工業(yè)文明對(duì)人的壓抑？（）A、《浮華世界》B、《放大》C、《紅色沙漠紅色沙漠》D、《愛(ài)情三部曲》23、電影語(yǔ)言范式確立的第二個(gè)階段的代表人物是（）。A、盧米埃爾B、鮑特C、梅里愛(ài)、梅里愛(ài)D、格里菲斯24、盧米埃爾在電影美學(xué)上最重要的一個(gè)功績(jī)是奠定了（）。A、戲劇主義美學(xué)B、表現(xiàn)主義美學(xué)C、再現(xiàn)主義美學(xué)D、紀(jì)實(shí)主義美學(xué)、紀(jì)實(shí)主義美學(xué)25、電影語(yǔ)言的發(fā)展史，就是有成就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語(yǔ)言表達(dá)方式。（、電影語(yǔ)言的發(fā)展史，就是有成

9、就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語(yǔ)言表達(dá)方式。（√）26、在世界電影史上，從美國(guó)大陸到歐洲大陸經(jīng)歷了以布萊頓學(xué)派為代表的英國(guó)。（）27、在電影史上，其功勞歸結(jié)為自覺(jué)使用蒙太奇的是（）。A、盧米埃爾B、梅里愛(ài)C、布萊頓學(xué)派D、鮑特、格里菲斯、鮑特、格里菲斯28、下列關(guān)于電影《一個(gè)國(guó)家的誕生》說(shuō)法不正確的是（）。A、它是一部史詩(shī)性電影。B、它描述的是美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)。C、電影的主旨在于歌頌美國(guó)黑奴制度的廢除。、電影的主旨在于歌頌美國(guó)黑奴制度的廢除。D、

10、電影運(yùn)用影像化的語(yǔ)言塑造了很多鮮活人物。29、格里菲斯的代表作有（）。A、《放大》B、《愛(ài)情三部曲》C、《39級(jí)臺(tái)階》D、《一個(gè)國(guó)家的誕生一個(gè)國(guó)家的誕生》30、電影、電影《黨同伐異黨同伐異》早在早在100年之前就交替講述了四個(gè)不同時(shí)間、不同空間、不同國(guó)家年之前就交替講述了四個(gè)不同時(shí)間、不同空間、不同國(guó)家的故事。（的故事。（√）31、伊朗電影《一次別離》屬于表現(xiàn)主義美學(xué)的電影。（）32、好萊塢風(fēng)格電影注重打斗、夸張、沖突、對(duì)立，其實(shí)淵源于