古典主義最新整理

1、從古典主義文學(xué)和政治思想內(nèi)容和對(duì)絕對(duì)王權(quán)的關(guān)系來(lái)說(shuō)，大致上經(jīng)歷了這樣的階段：第一階段，黎世留和馬扎蘭當(dāng)權(quán)時(shí)期，這時(shí)君主專制日益發(fā)展鞏固，勢(shì)如破竹地?fù)羝屏速F族分立割據(jù)勢(shì)力，為以后路易十四的“太陽(yáng)王”全盛時(shí)代奠定了基礎(chǔ)；反映在意思形態(tài)上，則是開(kāi)始提倡文學(xué)藝術(shù)的規(guī)范化。馬萊伯、馬普蘭、巴爾查克這些作家，適應(yīng)這一政治需要，在語(yǔ)法、詩(shī)學(xué)、修辭學(xué)等方面提出了一整套準(zhǔn)則，為古典主義準(zhǔn)備了適應(yīng)的表現(xiàn)形式。這時(shí)期的資產(chǎn)階級(jí)作家，對(duì)蒸蒸日上的絕對(duì)王權(quán)和兩個(gè)

2、階級(jí)妥協(xié)的局面表示了支持和用戶，把當(dāng)時(shí)階級(jí)妥協(xié)的氣氛與精神，用古典悲劇的藝術(shù)形式加以表現(xiàn)。高乃依的《勒.熙德》就是典型的例子。它一方面鼓吹忠君愛(ài)國(guó)的觀念以適應(yīng)王權(quán)的需要；另一方面也照顧個(gè)人的利益和感情，以適應(yīng)資產(chǎn)階級(jí)的觀念。但是，在封建階級(jí)專政的君主專制政體下，資產(chǎn)階級(jí)是不可能與封建階級(jí)達(dá)到絕對(duì)平衡的，貴族與王權(quán)對(duì)資產(chǎn)階級(jí)作家施加壓力，是他們不得不進(jìn)一步屈從于封建階級(jí)的政治、道德的要求，高乃依創(chuàng)作的變化和他以后的一些作家的創(chuàng)作就說(shuō)明了這

3、個(gè)問(wèn)題。古典主義發(fā)展的第二階段，正是君主專制發(fā)展到極盛的路易十四時(shí)期。這一時(shí)期絕對(duì)王權(quán)的控制與拉攏，再加上貴族階級(jí)的壓力，是資產(chǎn)階級(jí)傾向的作家不得不在國(guó)王所容許的政治、藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)下進(jìn)行創(chuàng)作。布瓦洛從對(duì)貴族階級(jí)有所諷刺到服從路易十四的政治需要，成為古典主義的總結(jié)者和立法者；拉封丹在用寓言對(duì)封建社會(huì)進(jìn)行批判時(shí)卻對(duì)國(guó)王歌功頌德；即使是早年在流浪生活中比較接近下層人民的莫里哀，在自己的創(chuàng)作中也遵循了路易十四的政治路線，還不得不為宮廷創(chuàng)作應(yīng)景之作；

4、拉辛雖然是在貴族階級(jí)與資產(chǎn)階級(jí)的妥協(xié)瀕臨破裂的時(shí)期開(kāi)始創(chuàng)作的，但他一直對(duì)國(guó)王存有幻想。這些作家的創(chuàng)作構(gòu)成古典主義文學(xué)的主體部分，它們充滿了資產(chǎn)階級(jí)傾向與屈從君主專制的矛盾，因而表現(xiàn)得比較復(fù)雜，在這里，資產(chǎn)階級(jí)的愿望和要求有某些曲折的反映，而又不超越君主專制整體所容許的范圍，古典主旨的大三階級(jí)是在路易十四統(tǒng)治的后期，這時(shí)貴族對(duì)資產(chǎn)階級(jí)的妥協(xié)告終，而代之以對(duì)資產(chǎn)階級(jí)的壓制，君主專制制度也開(kāi)始走下坡路，暴露出虛弱的本質(zhì)。拉辛后期的悲劇對(duì)王權(quán)表