奇人朱復(fù)戡篆刻欣賞

1、奇人朱復(fù)戡篆刻欣賞奇人朱復(fù)戡篆刻欣賞newszhuanke08913173316453.htm朱復(fù)戡（朱復(fù)戡（1899—1989）書(shū)法篆刻家和古文字學(xué)家。初名義方，字百行，號(hào)靜龕。祖籍浙江寧波，生于上）書(shū)法篆刻家和古文字學(xué)家。初名義方，字百行，號(hào)靜龕。祖籍浙江寧波，生于上海。工書(shū)，四體俱佳，尤長(zhǎng)篆籀，厚重拙補(bǔ)助，神形兼?zhèn)?，風(fēng)貌別具。精篆刻，曾得吳昌碩親授，后力追海。工書(shū)，四體俱佳，尤長(zhǎng)篆籀，厚重拙補(bǔ)助，神形兼?zhèn)?，風(fēng)貌別具。精篆刻，曾得吳

2、昌碩親授，后力追周秦兩漢，作品平正中寓險(xiǎn)絕，體制多樣，古穆渾厚。有《靜龕印存》周秦兩漢，作品平正中寓險(xiǎn)絕，體制多樣，古穆渾厚。有《靜龕印存》、《復(fù)戡印存》《復(fù)戡印存》、《大篆字帖》等。《大篆字帖》等。復(fù)戡教授是我國(guó)近代杰出的金石書(shū)畫(huà)大師，原名義方，字百行，號(hào)靜龕。1900年生于上海。早年從師南洋公學(xué)(交通大學(xué)前身)總理張美翊，后游學(xué)法國(guó)。曾任上海美專(zhuān)教授，中國(guó)畫(huà)會(huì)常委。后任中國(guó)書(shū)協(xié)名譽(yù)理事、西嶺印社理事、山東省政協(xié)委員，上海交通大學(xué)兼職

3、教授，中華青銅文化復(fù)興公司榮譽(yù)顧問(wèn)等職。朱先生16歲時(shí)作品選入掃葉山房出版的《全國(guó)名家印選》。18歲時(shí)有正書(shū)局出版了他的字帖。23歲時(shí)商務(wù)印書(shū)館出版了他的《靜龕印集》，吳昌碩為題扉頁(yè)，羅振玉題簽，風(fēng)行海內(nèi)外，名重一時(shí)。先生博覽群籍，學(xué)識(shí)淵蘧，上至商周秦漢、魏晉隋唐，下至宋元明清，無(wú)論金石書(shū)畫(huà)、詩(shī)古文詞、青銅古玉、無(wú)所不通，無(wú)所不精。凡老一輩名家對(duì)他藝術(shù)無(wú)不推崇備至。誠(chéng)如著名書(shū)畫(huà)篆刻大家馬公愚對(duì)他的藝術(shù)評(píng)價(jià)云：“朱君不單是篆刻家，也是一位

4、金石學(xué)家，他對(duì)商甲周銅、秦石漢碑，研究精博，因而他的篆刻古厚渾穆，非一般名家能望其項(xiàng)背。對(duì)書(shū)法也是取法乎上，無(wú)體不精。于國(guó)畫(huà)尤其獨(dú)辟溪徑，以大小篆功力的線條作人物、山水、花鳥(niǎo)、走獸、高古雄麗，冠絕前人。于詩(shī)詞古文，亦別具新意。國(guó)畫(huà)大師張大千評(píng)云：“能超越時(shí)流，開(kāi)一代宗風(fēng)者，惟朱君一人而已?！蓖砟甑闹鞆?fù)戡致力于中華青銅文化藝術(shù)的研究，編成《商周藝文精華集》。他設(shè)計(jì)的“誠(chéng)則靈鐘”、“中華鼎”、“中華青銅九龍五鳳寶鼎”古代鈕印等仿古青銅器在海

5、內(nèi)外產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響?？?。記得1978年寒假，我去北京看望家母，朱老修書(shū)介紹我去向當(dāng)時(shí)住在北京飯店的劉海粟大師討教，劉老見(jiàn)信欣然收我為徒。當(dāng)時(shí)談了許多話，印象最深的有兩樁：一、劉老自與朱老比較，論名氣，是我（劉）大；論本事，朱老大。二、朱老這個(gè)人做學(xué)問(wèn)很精道，但做人太懶散?；貞洰?dāng)年朱在上海美專(zhuān)當(dāng)教授，口才極好，附徒甚眾，如來(lái)楚生、黃若舟、孫育孺等。朱上課時(shí)，甚至將別班的學(xué)生都引了過(guò)來(lái)?？删褪怯幸粋€(gè)最大的的問(wèn)題：經(jīng)常因跳舞跳得忘記了上課。

6、最后終于不愿受學(xué)校的時(shí)間束縛，薦了馬公愚代替他，自己拍拍屁股跑了。朱老做學(xué)問(wèn)的一絲不茍，我的體會(huì)可就深了。我跟他學(xué)金石書(shū)畫(huà)，第一課竟然是：包餅。那一次，朱老破例帶我出去吃晚飯，很簡(jiǎn)單：老人家自己一個(gè)餅，問(wèn)我吃幾個(gè)，我說(shuō)要兩個(gè)。一加二等于三，可朱老要了四個(gè)。吃完飯剩下一個(gè)餅，朱老叫我用紙包上帶回招待所，說(shuō)夜里寫(xiě)字餓時(shí)充饑，可見(jiàn)其待人之細(xì)。當(dāng)時(shí)我隨便胡亂用紙一卷，拿著欲走，被朱老喝?。郝?！親自把紙打開(kāi)，用手展平，把餅置于紙中央，上下左右四面

7、細(xì)細(xì)折疊，上面做成夾層，將最后的紙頭塞進(jìn)夾層。問(wèn)：比你包得好看嗎？我直納悶，不就包個(gè)餅嗎？餅吃完，紙一扔，何必費(fèi)這勁兒？朱老語(yǔ)重心長(zhǎng)地對(duì)我說(shuō)：我們是美術(shù)工作者（那時(shí)還不興稱(chēng)什么家，什么會(huì)員），一切都不要忘記一個(gè)“美”字。后來(lái)我才知道，朱老不但對(duì)藝術(shù)美的要求甚高，對(duì)人的美要求也很高，他有三種人不交往：一是心懷叵測(cè)者不交；二是身無(wú)絕技者不交；第三就是面目可憎者不交。難怪朱老初見(jiàn)我時(shí)盯著相了半天面，看來(lái)我的面目尚未達(dá)到可憎的地步，所以才收了做

8、徒弟。萬(wàn)幸！朱復(fù)戡年輕時(shí)曾游學(xué)法國(guó)，在楓丹白露大學(xué)攻油畫(huà)，特重寫(xiě)實(shí)功夫。給我講畫(huà)翎毛走獸，雞、鶴、鷹的腳爪以及爪上的鱗片有何不同；貓和虎的耳朵向背方向有何不同，并都講清楚為什么不同。李苦禪先生當(dāng)年曾以畫(huà)鷹請(qǐng)朱復(fù)戡指點(diǎn)，朱先生竟懇切地說(shuō)：你要注意大寫(xiě)意畫(huà)中，鷹的耳朵處應(yīng)留有空白。朱復(fù)戡先生做學(xué)問(wèn)，搞藝術(shù)，大的不說(shuō)（實(shí)在是沒(méi)法兒三言?xún)烧Z(yǔ)說(shuō)清楚），只是從朱氏講究的“小玩藝兒”，便可見(jiàn)其嚴(yán)謹(jǐn)之一斑。有一次朱老看了我的大草作業(yè)，突然問(wèn)我會(huì)唱“革命

9、樣板戲”嗎？這是那個(gè)年代的基本功，當(dāng)然會(huì)。于是命唱《沙家浜》中郭建光的“蘆花放，稻谷香，岸柳成行”那幾句。聽(tīng)完我的，他再唱這幾句。不知怎的，就比我唱的味道好。他說(shuō)，你那是直著嗓子傻叫，不懂得京劇的“小腔兒”，不知“收”與“放”。收處要收得緊，滴水不漏；放處要放得開(kāi)，一瀉無(wú)余?！靶∏粌骸笔羌?xì)微處見(jiàn)精神。明白了京劇“小腔兒”，就知道書(shū)法藝術(shù)的“小玩藝兒”。接著講了一些書(shū)法中的細(xì)微之處，就像“包餅”那么“細(xì)”。最后講到鈐印章。一方印不是像蓋公

10、章一樣，隨便“啪”的一下就行，而是要照顧上下左右，要起到調(diào)節(jié)整幅作品輕重疏密等關(guān)系，即畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。并講了個(gè)小故事：吳昌碩寫(xiě)好了字，由四十多歲的兒子吳邁代為鈐印，自己陪著朱復(fù)戡抽煙聊天，待買(mǎi)字的客人如約前來(lái)取字時(shí)，吳昌老拿過(guò)蓋完章的書(shū)件一看，問(wèn)吳邁：你蓋的章？邁答是。昌老：附耳過(guò)來(lái)。等吳邁跑過(guò)來(lái)，附耳至昌老手之可及處，“啪”，便是一記耳光，罵道：畜生，一張字叫你蓋壞了，出去對(duì)客人解釋?zhuān)?qǐng)另約日取件。朱復(fù)戡看到吳昌碩當(dāng)著客人責(zé)打這把年紀(jì)