2020戲劇藝術(shù)概論考研通關(guān)寶典資料大全（十）手寫版整理

1、20202020戲劇藝術(shù)概論考研通關(guān)寶典資料大全（十）手寫戲劇藝術(shù)概論考研通關(guān)寶典資料大全（十）手寫版整理版整理第十六章戲劇表導演藝術(shù)一藝術(shù)流派劃分1如何處理演員與角色的關(guān)系，是表演藝術(shù)的核心問題，圍繞這一問題，對演員和角色關(guān)系不同的處理方法，形成了戲劇史上不同的表演藝術(shù)流派。2主要有：狄德羅——表現(xiàn)派（理想范本說）斯坦尼斯拉夫斯基——體驗派（表演理論的核心觀點是體驗角色）布萊希特提出敘述體戲?。ū硌堇碚摰暮诵挠^點是間離角色）三表現(xiàn)角色

2、1狄德羅主張，演員在表演時，絕對冷靜，不能動感情，目的就是保持精神上的自由，演員“消耗的只是體力”。表現(xiàn)派，表演理論有一些致命的弱點，表現(xiàn)派與體驗派都是在對追求表面舞臺效果的夸張，他們都力圖避免戲劇演出的隨意性，極力將戲劇表演科學化。表現(xiàn)派只在舞臺上表現(xiàn)出人物的外部標志，閹割了人物的魂魄，保留的只是人物的空殼，2表現(xiàn)派戲劇家們，在排除隨意性、追求客觀性方面走得過遠，這種絕對的客觀性的追求，不但損害戲劇性格的完整性，也破壞了戲劇演出活生生

3、的現(xiàn)場交流的魅力。從而使觀眾能深入的思考理解事物，3實現(xiàn)戲劇演出的間離效果的又一重要手段是——歷史化。演員在演出中要用歷史眼光去觀察和對待劇中人物與事件，這樣觀眾就能感覺到舞臺上的人與事都是暫時的、發(fā)展的、完全可以改變，從而獲得一種間離效果。六導演1導演是戲劇每一個環(huán)節(jié)的最后把關(guān)者，除了要具備豐富的戲劇專業(yè)知識外，導演還要掌握各方面的最大量的知識，2導演舞臺創(chuàng)作是從藝術(shù)構(gòu)思開始，導演藝術(shù)構(gòu)依據(jù)的感受，一方面來自所讀的劇本，另一方面來自對

4、生活的所經(jīng)歷的事物的情緒回憶，3導演在情緒體驗的基礎(chǔ)上，通常還必須對劇本進行理性分析和判斷，導演構(gòu)思要考慮的兩個主要問題是，應(yīng)該上演什么和怎樣上演。4導演在藝術(shù)構(gòu)思時，首先要挖掘出劇本深刻的主題內(nèi)涵，正確對待事先提煉出來的主題思想，同時認真分析人物形象是導演解決“上演什么”問題的重要任務(wù)。5在分析劇本的主題思想，人物形象，矛盾沖突等等的同時，導演要思考劇中人物是如何相互依存、相互聯(lián)系的地在舞臺上生活的，要設(shè)計出人物的生活環(huán)境，及其在舞臺