2020戲劇藝術(shù)概論考研通關(guān)寶典資料大全（九）手寫版整理

1、20202020戲劇藝術(shù)概論考研通關(guān)寶典資料大戲劇藝術(shù)概論考研通關(guān)寶典資料大全（九）手寫版整理全（九）手寫版整理第十五章存在主義，荒誕派和后現(xiàn)代戲劇1.簡要評價(jià)薩特的存在主義戲劇P258（4星）1存在主義戲劇主要出現(xiàn)于20世紀(jì)40年代，存在主義的核心命題是“存在先于本質(zhì)”代表人物是法國的薩特與加繆。2薩特戲劇是他的存在主義思想在戲劇中的表現(xiàn)。他認(rèn)為，戲劇的核心問題不是人物性格，而是人身處其中的各種變化不定的情境。他將他的戲劇稱為“情境劇

2、”情境劇力圖表現(xiàn)人類在普遍的處境及特定情境下人的自由選擇，它所關(guān)心的中心是人的現(xiàn)實(shí)位置及生存反應(yīng)。3“情境劇”最核心的命題就是營造“極限情境”在這種情境中，人物置身于兩難境地，它只能二者選一沒有退路，人物在兩難選擇中選擇了自己，確認(rèn)了自身的自由，創(chuàng)造了自己的存在價(jià)值。4薩特的情境劇鮮明體現(xiàn)了存在主義自由選擇的思想，存在主義認(rèn)為，自為存在的人不是偶然的、被動(dòng)，而是在自由選擇中不斷自我創(chuàng)造的。戲劇中沒有共同的、一經(jīng)形成會(huì)一成不變的人物性格，

3、在不同的情境下，人性會(huì)隨之發(fā)生改變，人物的行動(dòng)、選擇并不是由抽象的人性所決定，而是由人物所身處的情境所導(dǎo)致的。言。荒誕派戲劇貶低，甚至否定了語言的認(rèn)知工具的地位，凸顯了語言的本體意義4荒誕派戲劇話語變革的另一重要特征是，在貶低語言表達(dá)交流價(jià)值的同時(shí)，荒誕派戲劇非常重視舞臺(tái)意象的直喻性表現(xiàn)，荒誕派戲劇充分的運(yùn)用舞臺(tái)意象，讓舞臺(tái)道具、形體動(dòng)作說話，以此來“延伸戲劇的語言”。四后現(xiàn)代戲劇是一種什么樣的戲劇？（L）1隨著西方社會(huì)進(jìn)入后工業(yè)時(shí)代，

4、人們的心理感受和情緒體驗(yàn)發(fā)生了明顯的變化，于是出現(xiàn)了用以描述這些與現(xiàn)代主義迥異的新現(xiàn)象的后現(xiàn)代理論。2后現(xiàn)代戲劇的美學(xué)特征：追求空間化，消解中心，懸置意義，輕文字語言，重舞臺(tái)詞匯，模糊界限，走向?qū)徝朗浪谆?。在后現(xiàn)代戲劇中，事件的時(shí)間因果發(fā)展程序被徹底打破，后現(xiàn)代戲劇追求空間化的方式，以消解時(shí)間情節(jié)主線結(jié)構(gòu)為前提，主要表現(xiàn)為，近乎描寫式的分析性的“時(shí)間的停頓”，拼貼與并置等等。3在后現(xiàn)代戲劇中，人物人物常常是反英雄的，丑陋古怪，沒有自己