風(fēng)光攝影教程

1、風(fēng)光攝影,,,,,,,風(fēng)光攝影,風(fēng)光攝影的概念,風(fēng)光主要指風(fēng)景、景象。風(fēng)光，就是大自然中所有的風(fēng)貌景觀。風(fēng)光攝影，其實(shí)就是風(fēng)景攝影。風(fēng)光攝影是以自然景觀和人文景觀為拍攝對(duì)象的攝影門類。,風(fēng)光攝影的分類,依據(jù)人類參與程度可分為自然景觀和人文景觀 　 依據(jù)居住環(huán)境可以分為城鎮(zhèn)風(fēng)光 鄉(xiāng)村風(fēng)光 自然風(fēng)光,自然風(fēng)光,,,,佳能A-1相機(jī) FD28-85mm+PL鏡頭 機(jī)內(nèi)測(cè)光-IEV曝光,作 品分析,側(cè)光可以凸現(xiàn)景物的立體感

2、，使景物真實(shí)可信。構(gòu)圖的均衡對(duì)稱也給畫面增添了寧靜的氛圍，讓人猶如身臨其境。關(guān)鍵是使用了偏光鏡，使畫面色彩飽和，色調(diào)和諧，有一種意境美。,光圈 F13 曝光時(shí)間 2s 焦距 70mm 感光度 50,人文景觀,作品分析,這幅攝影首先從構(gòu)圖上來說，天空占據(jù)著畫面約三分之二的面積，海邊的高樓、燈光和海面占據(jù)著畫面約三分之一的面積，海面所呈現(xiàn)出的C字形曲線構(gòu)圖活躍了整幅畫面，選擇70mm的焦距拍攝，壓縮了要表現(xiàn)的空間，使畫面更緊湊和更具節(jié)

3、奏感，充分地表現(xiàn)了海岸夜景由近及遠(yuǎn)的關(guān)系和不同物體由大到小的對(duì)比。其次從曝光上講，選擇小光圈F13、2秒的快門速度以及ISO為50，不僅能夠得到星狀燈光效果，為夜景增添魅力，更重要的是，把天空五彩斑斕的顏色真實(shí)的反映出來了。再者在情感的表現(xiàn)上，雖然天空給人一種撲朔迷離之感，但是作品給人一種城市夜晚的唯美、和諧。這種情感的表現(xiàn)，更重要的是通過海邊悠然自得的人群所引發(fā)的。,巧用地平線,在風(fēng)光構(gòu)圖時(shí)，我們常常會(huì)遇到如何安排地平線在畫面中位置

4、的問題。確實(shí)，地平線位置安排得合理與否，對(duì)于突出主體、加強(qiáng)視覺沖擊力以及平衡畫面的構(gòu)圖，都有直接的關(guān)系。,地平線安排在什么位置呢？,首先，從表現(xiàn)內(nèi)容確定地平線的位置。 盡管地平線是客觀存在的，在構(gòu)圖時(shí)卻完全可以將它看成是劃分天地的界線，拍攝時(shí)，地平線位置是高還是低，得視所表現(xiàn)的內(nèi)容而定。如果表現(xiàn)的主要內(nèi)容是天空(如旭日、彩霞)，那可將地平線位置降低，使畫面中地面的成分減少，天空的范圍擴(kuò)大；相反，如果畫面的趣味中心在下方

5、，那就應(yīng)該讓地平線的位置升高，以充分展示地面的情景。,光圈 F9   曝光時(shí)間 1/200s  焦距 70mm   感光度 200,這幅作品要表現(xiàn)的重點(diǎn)是出現(xiàn)了奇異現(xiàn)象的天空。厚重的云層破開了一個(gè)洞，抽象地實(shí)現(xiàn)了橢圓形構(gòu)圖，光線融入在洞口四周，有一種把云層撥開散盡的趨勢(shì)。此時(shí)把地平線安排在畫面較低的位置，較暗的地面與天空上方的暗部相呼應(yīng)，共同襯托出天

6、洞的奇特感。,其次，從視覺舒適感確定地平線的位置。 人們?cè)陂L期生活中逐漸形成了一種欣賞習(xí)慣，即當(dāng)畫面中天空占1/3、地面占2/3 時(shí)，感覺最為悅目。因此，在所要攝取的景色中，若是沒有特別要強(qiáng)調(diào)的地方，建議在構(gòu)圖時(shí)著重安排這種畫面比例，以令人感到愜意和愉快的視覺效果，使畫面顯得輕松、舒適。,光圈 F10  曝光時(shí)間 1/200s  焦距 20mm 感光度 160,這幅作品采用橫向三分法來表現(xiàn)傍

7、晚時(shí)分海邊愜意的場(chǎng)景。作為主體的棧橋從畫面右下角以對(duì)角線形式和縱向延伸方式至畫面左上角，符合人的視覺習(xí)慣。,風(fēng)景攝影實(shí)拍技法,解攝影構(gòu)圖和用光等一些基本的常識(shí)和理論是必須的。但是要真正學(xué)好風(fēng)景攝影就需要在實(shí)際的拍攝場(chǎng)景中去練習(xí)。而在實(shí)拍過程中，根據(jù)所處的環(huán)境去掌握一定的拍攝技法對(duì)于初學(xué)者來說，是非常重要的。這往往起到事半功倍的效果。關(guān)鍵字：風(fēng)景 風(fēng)光 實(shí)拍 技法,作品解析,,對(duì)準(zhǔn)太陽以上的上空進(jìn)行測(cè)光，能

8、夠得到光線較均衡的畫面效果光圈 F9 曝光時(shí)間 1/320s焦距 600mm感光度 100焦距 300mm感光度 100,拍攝時(shí)，相機(jī)鏡頭要直接對(duì)著太陽，由于太陽的亮度與周圍的光線相差很大，這樣很容易導(dǎo)致畫面上只有太陽，而其余部分曝光不足。要解決這個(gè)問題，一種方法是先讓太陽處于取景器內(nèi)的三個(gè)不同的位置上，然后取這三個(gè)曝光讀數(shù)的平均值。另一種方法是直接采用拍攝太陽以外的上空的曝光值或者利用相機(jī)的包圍曝光功能來獲取合適的曝光值。拍攝日出和

9、日落，使用不同的曝光會(huì)產(chǎn)生不同的拍攝效果，所以，攝影者可以根據(jù)自己的拍攝意圖來選擇合適的曝光值,作品解析,作品解析,太陽透過云的縫隙，以放射線形式散射到海面上，給人一種神秘的感覺光圈 F4 曝光時(shí)間 1/1300s焦距 6mm感光度 100,大場(chǎng)景可以說是太陽攝影的魅力所在。拍攝日出和日落最佳季節(jié)是在春、秋兩個(gè)季節(jié)。這兩個(gè)季節(jié)云層較多，可以增加拍攝的視覺效果。云是自然的反光物體，它能散播太陽的紅光，并且隨著時(shí)間的推移而不斷變化。當(dāng)然，

10、云彩也可以作為單獨(dú)的拍攝題材。在拍攝時(shí)，攝影者要靈活利用云層和霧氣，因?yàn)樘柋旧硎敲髁恋?，如果通過云層和霧氣遮擋其光芒，就能表現(xiàn)出它圓圓的形狀。特別是在拍攝早晨和傍晚的太陽時(shí)，采用這種方法不僅可以強(qiáng)調(diào)太陽的輪廓，更能展現(xiàn)它火紅的色彩。,作品解析,利用慢速快門記錄下云霞移動(dòng)的軌跡光圈 F5.6 曝光時(shí)間 25s焦距16mm,作品解析,作品解析,隨著日出或者日落景象，形成的一種輝煌壯觀的自然景觀。不管是朝霞還是晚霞，它們都是由于早和晚的日

11、光色溫偏低，從而使天空中不同形狀的云朵呈現(xiàn)為紅橙色。霞出現(xiàn)的時(shí)間相對(duì)較短，一般只有20分鐘至30分鐘，因此需要攝影者拍攝時(shí)抓緊時(shí)機(jī)。云霞形狀變換不斷，十分動(dòng)人，有時(shí)稍縱即逝，容易留下遺憾。此外，云霞的拍攝一般是處于逆光條件下，因而地面景物顯得較暗，反差較大，所以需要選擇一定的物體作為前景，并將其處理為剪影，這樣得到的影像更具魅力。,作品剖析,清晨，江中漁夫撒網(wǎng)的瞬間，給人一種悠閑愜意之感光圈 F5.6 曝光時(shí)間 1/400s 焦距 2

12、8mm,風(fēng)景，最重要的是通過鏡頭的描寫來激發(fā)觀眾的思緒和聯(lián)想。江南山水以疏淡秀逸見長，為展現(xiàn)煙籠霧罩、清秀空靈的美景，攝影者可以利用空白的概念，以簡潔的構(gòu)圖來突出主景，其余景物通過漸變的方式，以朦朧的遠(yuǎn)樹淡水、霧雨煙嵐的形式表現(xiàn)出來。此外，攝影者也可以在構(gòu)圖過程中使景物集中于一側(cè)，通過以虛代實(shí)的手法把觀眾的注意力引向虛曠的空間，從而給人幽思遐想的余地。,作品解析,★黃金分割,當(dāng)你拍攝照片的時(shí)候，想體現(xiàn)的重點(diǎn)應(yīng)該放到圖片的哪里才好呢？初

13、學(xué)者一般都把最吸引人的景物放在正中間，這樣觀點(diǎn)是錯(cuò)誤的。一張好的風(fēng)光照片不僅要體現(xiàn)重點(diǎn)，還能把讀者引導(dǎo)照片的其他元素中去，例如拍攝大海和天空，我們一般都遵循“黃金分割法”。也就是讓地平線位于畫面中的1/3或者2/3處，而不是1/2處。這樣構(gòu)圖會(huì)更加美觀。天空若沒有奇異的云彩，沒有美妙的光線，則要盡量減少天空所占的比例。有時(shí)甚至可以忽略掉天空的部分。,黃金分割－天空占2/3,前景、中景和遠(yuǎn)景的運(yùn)用,前景：表現(xiàn)畫面上的透視感、立體感、

14、縱深感等，前景非常重要，是風(fēng)光照片的成敗所在。 中景：通常一張風(fēng)光照片的主體都是放在前景與中景之間，所以中景的處理也非常重要。運(yùn)用前景和遠(yuǎn)景為中景服務(wù)，達(dá)到表達(dá)主題思想的目的，主體位置不能過于正中，應(yīng)放在中間的左或右側(cè)，這樣較為活潑。,前景、中景和遠(yuǎn)景的運(yùn)用,遠(yuǎn)景：將風(fēng)光的景物擴(kuò)展，以烘托意境，加強(qiáng)畫面的美，增加人們的想象力和感染力，遠(yuǎn)景的色調(diào)以淺色調(diào)的為主。  從整幅風(fēng)光照片來看，未必前景、中景和遠(yuǎn)景都有

15、，有些只有近景和遠(yuǎn)景，有些只有中景和遠(yuǎn)景，那就看具體情況了。,賓得照相機(jī)，35毫米鏡頭，1/125秒f/16，,賓得照相機(jī)，28毫米鏡頭，1/125秒f/16，,景物中動(dòng)態(tài)的掌握,風(fēng)光中往往有人物或其它動(dòng)態(tài)物在其中活動(dòng)。風(fēng)光中的動(dòng)態(tài)物能充實(shí)景物的內(nèi)容，也可為景物增加生動(dòng)感和透視的比例感。   人物在畫面中可作為主體，也可作為陪體，或作為點(diǎn)綴，應(yīng)當(dāng)決定于照片的主題。例如拍攝西湖風(fēng)光，主題是游西湖，就應(yīng)當(dāng)決定以游湖的人物為主

16、體。如果主題是要表現(xiàn)西湖景色，毫無疑問，就應(yīng)以景色為主體，畫面中的人物作為陪體襯托景色。,景物中動(dòng)態(tài)的掌握,人物及其他動(dòng)態(tài)物都有他們的動(dòng)作規(guī)律，有些動(dòng)態(tài)物也有它的特點(diǎn)，掌握這些特點(diǎn)，不要把在步行的人拍成一條腿，甚至人物呆呆地看著鏡頭；也不應(yīng)把景物中四足俱全的牛、馬、騾等拍成二、三只腳，或者沒有尾巴等。,光線在景物上的效果,1、正面光對(duì)景物的效果    用正面光拍攝景物，可使景物清朗而具有光亮、鮮

17、明的氣氛。但正面光照射在景物上過于平正，缺乏明暗之分，缺乏景物的立體效果。一般不喜歡采用這種光線。 2、側(cè)光對(duì)景物的效果    利用側(cè)光拍攝景物，由于光線斜照景物，景物自然會(huì)產(chǎn)生陰影，顯現(xiàn)明暗的線條，使景物有立體的感覺。側(cè)光是幾種基本光線中最能表現(xiàn)層次、線條的光線，也是最適宜拍攝風(fēng)光照片的。,光線在景物上的效果,3、逆光對(duì)景物的效果： 逆光照射景物，景物中被光線照射的部分，都會(huì)產(chǎn)生光亮的輪廓，

18、能使物體與物體之間有明顯的光的界線，不會(huì)使主體與背景互相混合成一片深黑色的色調(diào)。4、高光對(duì)景物的效果：高光是一天中陽光最強(qiáng)烈的時(shí)候，光線強(qiáng)烈，陰影必深。這種光線不是拍攝風(fēng)光的理想光源，非必要時(shí)拍攝的景物，應(yīng)盡量避免采用。,逆光,溶洞攝影,5、前景的運(yùn)用季節(jié)性前景地方性前景對(duì)比性前景框式前景,溶洞攝影,選用帶有內(nèi)測(cè)光的單反照相機(jī)，口徑越大越好，若能使用帶廣角的變焦鏡頭最好。因洞內(nèi)光線較暗，三腳架是必備的。要準(zhǔn)備一支手電筒，用

19、來提供照明以便操作?！　z影時(shí)要注意避免燈光直射鏡頭，最好用遮光罩。 溶洞內(nèi)一般有裝飾燈，要拍出洞內(nèi)絢麗的色彩，最好不用閃光燈，改用慢速拍攝，用三腳架。燈光較暗時(shí)，要用閃光燈，可進(jìn)行多次曝光。選用高感光度的。 溶洞內(nèi)人像攝影應(yīng)使用閃光燈。溶洞內(nèi)一般濕度較大，與洞外有明顯溫差，相機(jī)進(jìn)洞后會(huì)在鏡頭上蒙上一層水汽。防止的辦法是，進(jìn)洞之前不要打開鏡頭蓋，先用塑料袋將像機(jī)封好，或裝在包內(nèi)，進(jìn)洞30分鐘后再拿出來使用。,感光度800，光

20、圈5.6，速度1／8s，,感光度800，光圈5.6，速度1／8s,水中倒影,1.需要一個(gè)反光體；2.天氣對(duì)倒影的表現(xiàn)影響明顯，陰天或逆光下倒影明顯；3.位置的選擇要正；4.由于睡眠的反光，正常的曝光組合可能會(huì)使照片曝光不足，因加一檔曝光或加一檔曝光補(bǔ)償。,湖泊的拍攝,1.寧靜的水面，給人寬闊之感；2.有風(fēng)或向水中仍一物體，拍波紋；3.合理的色彩搭配，注意冷暖色調(diào)；4.注意避免畫面的空曠。,技巧總結(jié)：,目前風(fēng)光攝影其實(shí)只要記住

21、三點(diǎn)就可以：時(shí)間、地點(diǎn)、構(gòu)圖。時(shí)間包括光的運(yùn)用、意境的發(fā)覺等；地點(diǎn)則體現(xiàn)了照片的主題所在；而構(gòu)圖包括的比較多，前景、引導(dǎo)線、參照物、畫面的縱深感和畫面的比例等等。你會(huì)想：去欣賞風(fēng)景拍張照片要顧及到這么多方面，多累呀！其實(shí)我們只是把它作為一個(gè)大眾化的標(biāo)準(zhǔn)來說的，這只是風(fēng)光攝影的一個(gè)基礎(chǔ)而已。當(dāng)影友們水平上來之后，完全可以打破規(guī)則，盡情地發(fā)揮自己的想象力。畢竟規(guī)則本身也是人來制定的。,,拍攝數(shù)據(jù): 柯達(dá)E100VS反轉(zhuǎn)片 佳能EOS

22、-1相機(jī) EF100-400mm鏡頭 機(jī)內(nèi)測(cè)光-2EV曝光,作品分析,在彩色攝影中，控制好曝光量是很關(guān)鍵的，尤其是在半明半暗的光照條件下，曝光過度，暗部喧賓奪主，而亮部則會(huì)失去層次；而曝光不足，亮部表現(xiàn)尚可，而暗部則會(huì)失去層次。因此控制好曝光量，使亮部和暗部都有一定的層次表現(xiàn)，則是最理想的。有時(shí)為了突出亮部主體，而有意使主體周圍景物嚴(yán)重曝光不足，則另當(dāng)別論。這要在創(chuàng)作中不斷豐富經(jīng)驗(yàn)，在沒有把握的情況下，使用包圍式曝光也是權(quán)宜之計(jì)。,

23、,拍攝數(shù)據(jù): 柯達(dá)E100VS反轉(zhuǎn)片 佳能EOS-1相機(jī) EF100-400mm鏡頭 機(jī)內(nèi)測(cè)光-1/3EV曝光,作品分析,構(gòu)圖時(shí)遇到地平線怎么辦？是將地平線放在畫面上部、中部，還是下部？這是攝影者常會(huì)碰到的問題。一般來說，地平線居中效果不好，會(huì)使畫面呆板。那么將地平線擺在上部或下部多少高或多少低為好，則沒有定論，應(yīng)根據(jù)具體情況選擇。在這里，攝影家將地平線放在畫面底部，以極低的視角表現(xiàn)大面積的天空，但地平線上的羊群和羊倌仍舊醒目

24、，而且在淺色天空的襯托下，深色的草地、羊群和羊倌顯得更加突出，這就是作品的成功之處。,壩上風(fēng)光,,,拍攝數(shù)據(jù): 柯達(dá)E100VS反轉(zhuǎn)片 佳能A-1相機(jī) FD70-210mm鏡頭 機(jī)內(nèi)測(cè)光±0EV曝光,作品分析,霧也是常見的自然景觀，但要拍攝好并不容易。拍攝霧一定要有景物相襯，最好有前景，中景和遠(yuǎn)景，這樣可以將霧通過景物的透視效果，將縱深感表現(xiàn)出來，也使霧有遠(yuǎn)近濃淡的對(duì)比。在這里，攝影家在設(shè)置近、中、遠(yuǎn)景的同時(shí)，還特意采