葉爾達(dá)鋼琴作品藝術(shù)特色研究

1、分類(lèi)號(hào)——U D C密級(jí)編號(hào)論文題目研究生： 遏超指導(dǎo)教師： 奎世掐專(zhuān) 業(yè)： 童壓堂研究方向： 佳些量佳些堇苤理途學(xué) 號(hào)：學(xué) 院：3 1 0 1 2 0 6 32 0 13 年5 月1 0 日摘要蒙古族風(fēng)格的鋼琴作品在中國(guó)鋼琴作品中的地位是不可替代的。蒙古族音樂(lè)文化通過(guò)當(dāng)今普及度較高的樂(lè)器鋼琴來(lái)展現(xiàn)，既可以對(duì)民族音樂(lè)有更深層次的詮釋?zhuān)灿欣诿褡逡魳?lè)文化的傳播。桑桐的《內(nèi)蒙古民歌主題小曲七首》是最早的蒙古族風(fēng)格鋼琴作品，之后的幾十年間相

2、繼出現(xiàn)了一些優(yōu)秀的蒙古族風(fēng)格鋼琴作品，如莫爾吉胡的《山祭》、李世相《蒙古族風(fēng)格鋼琴組曲集》、鐵英《內(nèi)蒙古民歌鋼琴小曲6 0 首》等。葉爾達(dá)是內(nèi)蒙古年輕一代的作曲家之一，2 0 1 1 年出版的《葉爾達(dá)鋼琴作品集》是他的代表作中重要組成部分。四十一首鋼琴作品體現(xiàn)出作者不同的創(chuàng)作風(fēng)格。本文共四章，第一章主要列出了葉爾達(dá)不同體裁的作品，上演情況以及獲獎(jiǎng)情況并介紹了《葉爾達(dá)鋼琴作品集》的創(chuàng)作背景；第二章分別從旋律與和聲兩個(gè)方面對(duì)葉爾達(dá)傳統(tǒng)風(fēng)格鋼

3、琴作品加以說(shuō)明；第三章為主要舉例論述了葉爾達(dá)如何運(yùn)用“無(wú)調(diào)性”“多調(diào)性”的創(chuàng)作手法創(chuàng)作的現(xiàn)代風(fēng)格鋼琴作品；第四章分別從變奏思維，和聲調(diào)式變化，民族化的旋律，織體語(yǔ)言來(lái)闡述葉爾達(dá)鋼琴創(chuàng)作思維特點(diǎn)。本文以分析葉爾達(dá)鋼琴作品的創(chuàng)作特征為立足點(diǎn)，對(duì)其鋼琴作品集中不同風(fēng)格的作品加以分析，研究作者如何把傳統(tǒng)的蒙古族音樂(lè)積累繼承下來(lái)的同時(shí)如何進(jìn)行新的嘗試與探索，在民族音樂(lè)的基礎(chǔ)上注入了新的元素，使其更加多元化。這說(shuō)明作者對(duì)于多元文化持有廣泛地吸納態(tài)度