現(xiàn)代繪畫里“無中生有”的形式與表現(xiàn)

1、分類編號(hào)：——密 級(jí)：——單位代碼：—1 0 0 —6 5學(xué) 號(hào)：! ! ! Q ! 墨Q Q Q 魚天滓3 I 幣苊大學(xué)研究生學(xué)位論文論文題目：班岱繪畫里竺五生生查：的形式皇麥現(xiàn) 一學(xué)生姓名： 郭返拯 申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別： 亟±申請(qǐng)專業(yè)名稱： 差苤堂研究方向： 油畫苧苤嬰究指導(dǎo)教師姓名： 壺戰(zhàn)主 專業(yè)技術(shù)職稱： 教握提交論文日期： 2 Q ! 壘生圣旦! 壘旦現(xiàn)代繪畫里“無中生有刀的形式與表現(xiàn)摘要1 9 世紀(jì)末，后印象派的出現(xiàn)開啟

2、了現(xiàn)代主義美術(shù)的大門，他們既反對(duì)傳統(tǒng)的繪畫，又不支持印象派過于追求自然表象的光與色，他們更注重藝術(shù)家本身個(gè)性的表達(dá)，畫面形式注入了畫家本人強(qiáng)烈的情感和觀念。他們徹底地革新了過去的繪畫面貌，畫家的主觀表現(xiàn)取代了對(duì)自然的客觀再現(xiàn)。在他們的創(chuàng)作思想和藝術(shù)理念的影響下產(chǎn)生了眾多現(xiàn)代藝術(shù)畫派，許多評(píng)論家認(rèn)為現(xiàn)代藝術(shù)走向了虛無主義，但是縱觀西方美術(shù)史，藝術(shù)形式表現(xiàn)出的多元性在現(xiàn)代繪畫中卻體現(xiàn)的最為明顯。筆者認(rèn)為，現(xiàn)代藝術(shù)拋棄約定成俗的規(guī)則，對(duì)過去建

3、立的美學(xué)大廈進(jìn)行大膽地否定反而給現(xiàn)代繪畫帶來了無限的可能，僅僅用“虛無主義”一詞就給整個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)史下定義是不客觀的，“無”中本來就蘊(yùn)涵著“有”，是對(duì)繪畫元素進(jìn)行選擇和舍棄，是藝術(shù)上的高度提煉。“無“ 也代表著無數(shù)的可能，它們隱藏在表象之下，難以名狀，卻真實(shí)存在，只有那些最有才華的藝術(shù)家才能發(fā)現(xiàn)它們。也正因如此，現(xiàn)代藝術(shù)形式呈現(xiàn)出的多元性也是前所未有的。在2 0 世紀(jì)最初的十幾年里，現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展迅猛，出現(xiàn)了眾多流派和理論，他們希望用新的表

4、現(xiàn)形式確立新的系統(tǒng)、新的游戲規(guī)則。到了3 0 年代已經(jīng)建立起以表現(xiàn)和抽象為核心內(nèi)容的現(xiàn)代繪畫的系統(tǒng)理論。現(xiàn)代主義畫家擁有很強(qiáng)的批判精神，他們敢于對(duì)傳統(tǒng)進(jìn)行勇敢大膽的反抗，希望從教條的理論和古典主義里解放出來，他們不滿足于仿造自然，而是要擺脫1 日思想的束縛，為我們開創(chuàng)出藝術(shù)的新的可能性，就像阿波利奈爾說的：“偉大的藝術(shù)家的社會(huì)功能就是要不斷更新自然界在世人眼中的表象，這正是藝術(shù)的特征，也是它的社會(huì)角色，正是創(chuàng)造力決定了藝術(shù)的方向?！倍派?/p>