門德爾松d小調(diào)鋼琴三重奏鋼琴聲部演繹分析

1、分 類 號(hào)： J624 密 級(jí)：學(xué)校代碼： 10414 學(xué) 號(hào)： 2013010521碩士研究生學(xué)位論文 碩士研究生學(xué)位論文門德爾松《 門德爾松《d 小調(diào)鋼琴三重奏》鋼琴聲 小調(diào)鋼琴三重奏》鋼琴聲部演繹分析 部演繹分析The The Playing Playing Analysis Analysis for for Piano Piano Accompaniment Accompaniment of ofMinor> by by

2、Mendelssohn Mendelssohn萬(wàn)曉彤 萬(wàn)曉彤院 所：音樂(lè)學(xué)院 導(dǎo)師姓名：萬(wàn)小娟學(xué)位類別：學(xué)術(shù)型 學(xué)科專業(yè)：音樂(lè)與舞蹈學(xué)研究方向：鋼琴演奏與理論研究二○一六年六月I摘 要門德爾松是德國(guó)浪漫主義時(shí)期最具代表性的人物之一， 大家所熟知他的作品無(wú)非是無(wú)詞歌系列和協(xié)奏曲。 如歌的旋律、 精準(zhǔn)的配器手法等都是門德爾松創(chuàng)作的代名詞?！禿 小調(diào)第一鋼琴三重奏》是門德爾松為數(shù)不多的室內(nèi)樂(lè)之一，在這部作品中我們既可以清楚的看到他鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作

3、的特點(diǎn)， 又能探索他對(duì)弦樂(lè)的配器使用。本文用音樂(lè)學(xué)分析方法對(duì)《d 小調(diào)鋼琴三重奏》Op.49 進(jìn)行分析，主在研究它的鋼琴聲部特點(diǎn)及演奏技法， 對(duì)我們學(xué)習(xí)門德爾松的創(chuàng)作和室內(nèi)樂(lè)中鋼琴音樂(lè)的演繹有一定積極作用。全文分為三個(gè)章節(jié)，以音樂(lè)創(chuàng)作的來(lái)源及組織形式對(duì)鋼琴演奏進(jìn)行分析。 第一章為門德爾松的生平及作品背景， 這個(gè)角度從歷史、 文化方面對(duì)作品進(jìn)行定位。先總括門德爾松的創(chuàng)作經(jīng)歷， 再對(duì)音樂(lè)體裁和作品背景進(jìn)行簡(jiǎn)要論述； 第二章是對(duì)《d 小調(diào)鋼琴

4、三重奏》音樂(lè)本體及鋼琴聲部的分析，從音樂(lè)的文本出發(fā)奠定演奏的理論來(lái)源。以樂(lè)章為單位進(jìn)行研究，主要在于整體的曲式把握，其次是主題動(dòng)機(jī)，最后是鋼琴織體；第三章是本文的重點(diǎn)，即對(duì)作品鋼琴聲部的演繹分析。解析鋼琴聲部各個(gè)技巧的演奏及如何在室內(nèi)樂(lè)中更好的合作。 上述的三個(gè)部分雖然角度不同，但他們的內(nèi)容相互交織、互相支持，最終目的都?xì)w結(jié)到作品上。 從而在歷史辯證的基礎(chǔ)上， 用科學(xué)理論完成了對(duì)作品的分析， 幫助演奏者樹立正確的理性、感性思維，對(duì)二度創(chuàng)