紅旗渠題材紀(jì)錄片歷時(shí)性研究.pdf

1、紅旗渠上世紀(jì)六十年代建成以來(lái)受到社會(huì)各界的廣泛關(guān)注，關(guān)于紅旗渠題材的紀(jì)錄片也層出不窮。隨著對(duì)紀(jì)錄片研究的不斷深化，學(xué)術(shù)界對(duì)紀(jì)錄片的研究不斷細(xì)化，主要包括基礎(chǔ)理論的研究、業(yè)務(wù)層面的研究、經(jīng)營(yíng)管理層面的研究、發(fā)展史的研究等方面。本文從影視美學(xué)視角出發(fā)，對(duì)紅旗渠題材紀(jì)錄片進(jìn)行歷時(shí)性研究，總結(jié)不同年代的紅旗渠題材紀(jì)錄片在審美特性、敘事視角、視聽(tīng)因素等方面的特點(diǎn)，探索在時(shí)代的發(fā)展中紅旗渠題材紀(jì)錄片變化發(fā)展的規(guī)律。在這一過(guò)程中，筆者與紀(jì)錄片《人造天

2、河》、《紅旗渠——太行深處的記憶》的主創(chuàng)人員進(jìn)行深度溝通，了解到時(shí)代思潮對(duì)主創(chuàng)人員創(chuàng)作思想、拍攝思路等方面的影響，最終形成參考性意見(jiàn)融入文中。
　　本文第一章是對(duì)紅旗渠及紅旗渠精神的相關(guān)概念進(jìn)行界定，并在對(duì)此概念界定之后，確定紅旗渠題材紀(jì)錄片屬于主旋律紀(jì)錄片范疇。這也是研究紅旗渠題材紀(jì)錄片的基礎(chǔ)。在第二章、第三章、第四章中，本文選取不同年代下紅旗渠題材的紀(jì)錄片，分別是《紅旗渠》、《人造天河》、《紅旗渠——太行深處的記憶》三部影片，

3、以影視美學(xué)理論研究為基礎(chǔ)，從其創(chuàng)作背景、敘事視角、視聽(tīng)符號(hào)三個(gè)方面進(jìn)行分析與探究。
　　論文第二章是對(duì)紀(jì)錄片《紅旗渠》的分析研究。拍攝于上世紀(jì)六十年代的紀(jì)錄片《紅旗渠》屬于政治化紀(jì)錄片時(shí)期，其敘事視角相對(duì)單一，國(guó)家話語(yǔ)權(quán)和宣教色彩較為明顯。盡管如此，這部紀(jì)錄片仍因?yàn)槠洚?huà)面皆為一手資料實(shí)拍，成為眾多紅旗渠題材紀(jì)錄片中知名度最高的一部?？梢?jiàn)，真實(shí)性是紀(jì)錄片的生命，唯有真實(shí)才能給人最大的震撼。在第三章中，主要對(duì)拍攝于二十世紀(jì)初的紀(jì)錄片《

4、人造天河》進(jìn)行分析，該片拍攝的時(shí)代已進(jìn)入紀(jì)錄片創(chuàng)作較為開(kāi)放繁榮的時(shí)期，創(chuàng)作者在創(chuàng)作手法和表現(xiàn)方法方面有所突破。通過(guò)對(duì)當(dāng)事人的訪談，能夠挖掘紅旗渠背后的來(lái)龍去脈，呈現(xiàn)畫(huà)面之外不為人知的故事。因此該影片是以一種回歸真實(shí)的敘事視角來(lái)平視大眾，在視聽(tīng)符號(hào)方面更多利用人物同期聲來(lái)增強(qiáng)敘事的真實(shí)性和說(shuō)服力。在第四章中，筆者對(duì)當(dāng)代紀(jì)錄片《紅旗渠——太行深處的記憶》進(jìn)行分析。與當(dāng)代紀(jì)錄片的審美特性相一致，多元化的敘事視角是影片的一大亮點(diǎn)，創(chuàng)作者還利用同