多媒體視域下的戲曲傳播研究——以《梨園春》為個案.pdf

1、在戲曲行業(yè)飽受其它現(xiàn)代娛樂方式?jīng)_擊的今天，伴隨著多媒體并存格局的出現(xiàn)，戲曲傳播的樣式也日趨多樣化。戲曲傳播媒介由九十年代的廣播電視為主發(fā)展到當下的報紙、廣播、電視、網(wǎng)絡和手機等多媒體并存的局面。然而，這些多樣化的傳播媒介對戲曲產(chǎn)生了哪些影響，在傳播的過程中又出現(xiàn)了什么問題呢?不妨以其中一種頗具代表性的傳播媒介乃至其中的一檔節(jié)目作為切入點展開深入的分析研究。當然，從時間跨度和傳播效果來看，河南電視臺的《梨園春》欄目應該是諸多戲曲傳播案例的

2、一個典型。
　　 誕生于1994年10月的河南電視臺《梨園春》欄目以傳播戲曲藝術、弘揚傳統(tǒng)文化為己任，這一電視欄目風風雨雨已經(jīng)走過15年，由稚嫩逐步走向成熟繼而趨向輝煌，該欄目不僅形成了自己的品牌，并且?guī)恿苏麄€衛(wèi)視頻道的收視率。在剛剛過去的2009年也是該欄目創(chuàng)辦的第15個年頭，《梨園春》欄目全年的平均收視位列全國省級衛(wèi)視的前六名，這不能不算是電視戲曲乃至電視綜藝欄目中的一個收視神話?？梢哉f，電視與戲曲的結合是給戲曲插上了一雙

3、電子翅膀，為戲曲提供了重新接近觀眾的最有效媒介。戲曲藝術憑借著自身凝聚著的深厚民族文化基因和古老典雅的藝術情韻讓電視與戲曲的聯(lián)姻實現(xiàn)了共贏，戲曲豐富了電視熒屏，電視也為傳播和弘揚傳統(tǒng)戲曲藝術做出了時代貢獻。然而，作為一檔電視戲曲欄目，它在追求收視率的傳播過程中也不可避免地出現(xiàn)了一些問題，尤其是對戲曲藝術的片段化傳播會對戲曲本身產(chǎn)生消極的傳播效應。本論文就以《梨園春》為切入點進行多媒體視域下戲曲傳播的一些探析。
　　 全文共分為緒

4、論、正文兩部分。
　　 緒論部分概述整個近代以來戲曲傳播的發(fā)展過程，回顧學界的研究現(xiàn)狀并做簡要梳理，陳述本文的研究價值及創(chuàng)新之處。
　　 正文分為四章展開論述。
　　 第一章：《梨園春》欄目興起的文化淵源和社會背景，厚重的中原文化和戲曲藝術的源遠流長為欄目提供了豐富的素材，政府的支持和民眾對本土文化的呼喚等都是欄目的成功要素。
　　 第二章：從“傳播對象——傳播內(nèi)容——傳播效果”這一傳播鏈的角度對《梨園春

5、》欄目展開分析。傳播內(nèi)容即以戲曲為核心的多樣化的節(jié)目形式和充滿戲劇元素的包裝；傳播對象分析即《梨園春》的受眾構成；傳播效果即發(fā)揮出電視的“造星”功能，并日趨形成“梨園春”品牌和產(chǎn)業(yè)。
　　 第三章：從傳播內(nèi)容戲曲藝術的特質(zhì)來分析《梨園春》欄目中出現(xiàn)的問題和消極影響，尤其是以“擂臺賽”形式進行的特色傳播造成了戲曲藝術傳播的片段化。
　　 第四章：針對戲曲與現(xiàn)代傳媒結合的過程中出現(xiàn)的問題，提出解決問題的建議：多媒體視域下的戲