園林藝術(shù)與音樂藝術(shù)的美學(xué)關(guān)系初探.pdf

1、藝術(shù)領(lǐng)域是包羅萬象的，每門藝術(shù)都有它各自獨立的理論基礎(chǔ)與體系。究其規(guī)律，各要素間都存在一定的共性，彼此借鑒，才能不斷發(fā)展。在眾多藝術(shù)形式中，音樂藝術(shù)對其他藝術(shù)都產(chǎn)生了一定的影響，園林藝術(shù)亦不例外。這一點不論從設(shè)計師的成長歷程和知識背景來看，還是從設(shè)計作品的外在表現(xiàn)形式以及創(chuàng)作者思考的切入點來看，都不能否認。音樂是人類情感的直接表達，從音樂藝術(shù)的角度審視園林藝術(shù)具有根本的意義。諸多優(yōu)秀的現(xiàn)代園林設(shè)計師的作品和他們的知識背景，都不同程度、不

2、同角度的說明了現(xiàn)代園林設(shè)計行業(yè)應(yīng)當(dāng)具有的不同學(xué)科間的交叉和借鑒的包容性，在某種意義上，也指明了其發(fā)展的多向度和多維度。音樂是人類的共同語言，一切藝術(shù)都具有音樂因素，正如英國19世紀藝術(shù)理論家佩特所說的：“所有藝術(shù)通常渴望達于音樂的狀態(tài)。”在這里，我們可以得到借鑒，有助于對園林藝術(shù)的領(lǐng)悟。對音樂的分析，不應(yīng)當(dāng)是一種“陶醉在文字中的自我幻想”，也不應(yīng)該是一種“純形式”的研究，而是應(yīng)當(dāng)通過音樂本身，通過聽覺感受，研究在我們的心態(tài)上留下的印象。

3、 在藝術(shù)發(fā)展史中，某一時期的普遍審美特征會同時表現(xiàn)在這兩門藝術(shù)的作品之中。因此本文首先分析了歐洲園林與音樂藝術(shù)發(fā)展歷程，分析了這些共同的審美特征是怎樣轉(zhuǎn)化為不同藝術(shù)語言；然后通過研究審美的四大基本心理因素即感知、理解、聯(lián)想和想象，分析它們單獨和協(xié)同作用的機理，歸納出對于審美最關(guān)鍵的心理規(guī)律，總結(jié)出視聽連覺的作用機理，來作為園林與音樂藝術(shù)審美相聯(lián)系的內(nèi)在原理；在審美秩序原理方面，筆者進一步討論了園林與音樂藝術(shù)共同的形式美法則；隨后

4、從異質(zhì)同構(gòu)的理論出發(fā)，界定了園林空間與音樂空間的概念，并進行園林與音樂的構(gòu)成要素的粗略對比，著重剖析了音樂曲式與園林空間序列安排的相似性，進而以留園的廊道空間為例來分析園林空間序列的音樂性體現(xiàn)；并從理性的層次上來認識和理解園林與音樂之間的關(guān)系，對“音樂中的數(shù)”和“園林中的數(shù)”的關(guān)系進行思考和比較，引入數(shù)的概念，透過變化接近事物的本質(zhì)；最后，通過德國海德堡項目的案例分析了園林設(shè)計師與音樂家的合作過程，介紹了將音樂融入園林設(shè)計的思路和方法。