論朱踐耳交響曲中十二音技術(shù)的運(yùn)用.pdf

1、十二音技術(shù)自二十世紀(jì)初被勛伯格創(chuàng)立以來(lái),其風(fēng)格觀念和技術(shù)手法都在現(xiàn)代音樂(lè)領(lǐng)域產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,而該技術(shù)直到1980年左右才引起中國(guó)音樂(lè)界的普遍關(guān)注。朱踐耳是我國(guó)當(dāng)代作曲家中對(duì)十二音技術(shù)運(yùn)用最為廣泛的一位,這突出表現(xiàn)在他自1985年開(kāi)始連續(xù)創(chuàng)作的十部交響曲當(dāng)中。
　　本文在對(duì)朱踐耳交響曲創(chuàng)作的相關(guān)背景進(jìn)行介紹的基礎(chǔ)上,首先以分析作品中十二音序列的結(jié)構(gòu)入手,著重討論了朱踐耳將十二音技術(shù)與中國(guó)民族音樂(lè)元素相結(jié)合的三種主要途徑,即在序列中

2、包含代表民族音樂(lè)特色的核心音列材料、五聲調(diào)式、以及語(yǔ)言音調(diào)特征。其后本文又從音程集合理論、衍生序列手法和自由使用十二音手法這三個(gè)方面分別探討了朱踐耳對(duì)十二音技術(shù)的創(chuàng)造性運(yùn)用,并解釋了這些非傳統(tǒng)手法都是基于一些合理的創(chuàng)作目的。最后,文章在對(duì)上述分析結(jié)果進(jìn)行梳理后提出核心觀點(diǎn),認(rèn)為朱踐耳在后期創(chuàng)作中大量使用十二音技術(shù),一方面豐富了作品的音樂(lè)語(yǔ)言,另一方面又能夠借此在音樂(lè)形式上不斷尋求突破,這正是作曲家所秉持的基本創(chuàng)作理念——“兼容并蓄,立足