論中國(guó)當(dāng)代文化格局下的電視晚會(huì).pdf

1、作為現(xiàn)代電視技術(shù)與中華民族精神相結(jié)合之產(chǎn)物的中國(guó)電視晚會(huì)，其形態(tài)總體具備中華民族獨(dú)特的文化特質(zhì)和鮮明的中國(guó)藝術(shù)特色。本文研究的電視晚會(huì)是從1983年的中央電視臺(tái)的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)開始，到至今的近三十年的發(fā)展歷程的電視晚會(huì)。電視晚會(huì)幾乎每隔十年，其審美特征都會(huì)發(fā)生改變，都是與其背后的文化格局緊密相關(guān)，即與潛隱在其背后的主導(dǎo)文化、民族傳統(tǒng)文化、精英文化、大眾文化之間力量的博弈有關(guān)的。研究中國(guó)的電視晚會(huì)是不能脫離研究其生長(zhǎng)的文化環(huán)境的。
　

2、　 全文主要從以下幾個(gè)方面進(jìn)行了研究:
　　 緒論部分主要介紹了國(guó)內(nèi)有關(guān)電視晚會(huì)問題研究的理論積淀研究現(xiàn)狀，以及本文的研究目的、研究?jī)?nèi)容、研究方法、創(chuàng)新與不足之處。
　　 第一章提供了全文所依賴的理論基點(diǎn)。首先從基本概念入手，界定了文化的概念和類型。因?yàn)椴煌奈幕窬置媾R著不同的環(huán)境，所以有必要對(duì)影響文化格局演化的經(jīng)濟(jì)環(huán)境、政治環(huán)境、國(guó)際環(huán)境進(jìn)行探討。此外還界定了電視晚會(huì)的定義和類型，以及它與文化格局的關(guān)系。
　

3、　 第二章將目光聚焦在中國(guó)文化格局的當(dāng)代轉(zhuǎn)型以及對(duì)電視晚會(huì)創(chuàng)作的影響。首先，分析了八十年代的社會(huì)環(huán)境及其文化格局，以及對(duì)電視晚會(huì)特別是央視春晚創(chuàng)作和審美特征的影響。其次分析了九十年代的社會(huì)環(huán)境及其文化格局，以及其對(duì)電視晚會(huì)創(chuàng)作的影響和晚會(huì)創(chuàng)作出現(xiàn)的新的轉(zhuǎn)型。再次是分析了21世紀(jì)前十年的中國(guó)社會(huì)環(huán)境及其文化格局，對(duì)晚會(huì)創(chuàng)作的影響，以及當(dāng)今晚會(huì)創(chuàng)作的困境。
　　 第三章通過個(gè)案分析，集中研究央視春晚和奧運(yùn)開幕式是如何以電視媒介電視

4、媒介與其它藝術(shù)的結(jié)合，經(jīng)歷了怎樣的歷程，又是如何的結(jié)合？這是涉及到電視晚會(huì)最本質(zhì)的東西。探討這個(gè)問題有利于認(rèn)清電視晚會(huì)的本質(zhì)。電視媒介在與其他藝術(shù)，如歌舞、小品、戲曲等的結(jié)合中，到底存在哪些優(yōu)勢(shì)和哪些劣勢(shì)？該如何打造獨(dú)具民族特色的中國(guó)電視晚會(huì)視聽表達(dá)方式？這都是本論文的論述重點(diǎn)。
　　 第四章分析在主導(dǎo)文化、民間傳統(tǒng)文化、精英文化與大眾文化鼎立的文化格局中，大眾文化的力量強(qiáng)大，精英文化被放逐到邊緣地帶，那么中國(guó)文化格局未來發(fā)展趨