明清人物畫造型觀念的轉(zhuǎn)型.pdf

1、本文通過對中國歷代人物畫作品、畫家史料、社會史料以及諸多理論著作等材料的研究，重新認(rèn)識了明清時(shí)期的中國人物畫。筆者認(rèn)為，在歷來的美術(shù)史論著作中，對明清人物畫的定位都不夠確切。經(jīng)過個(gè)人一番艱辛的深入鉆研之后，提出了明清人物畫的造型觀念轉(zhuǎn)型的觀點(diǎn)。 首先，本文深入分析明清人物畫造型觀念轉(zhuǎn)型的兩種表現(xiàn)形式——“寫實(shí)主義”和“變形主義”，具體詳述了這二者與前代人物畫造型特征的本質(zhì)不同之處，并分析此二者之關(guān)系，發(fā)現(xiàn)“寫實(shí)主義”的科學(xué)屬性和

2、“變形主義”的表現(xiàn)主義屬性，得出“寫實(shí)主義”和“變形主義”同時(shí)代表了中國人物畫造型觀念向近代化轉(zhuǎn)型的結(jié)論。在確定此論斷之后，再進(jìn)而分析明清人物畫造型觀念轉(zhuǎn)型的原因以及它的歷史貢獻(xiàn)和影響。在分析明清人物畫造型觀念轉(zhuǎn)型的原因時(shí)，本文主要從中國歷史的發(fā)展和人物畫自身的發(fā)展兩方面進(jìn)行探究。最后得出結(jié)論：中國明清時(shí)代的近代性商品經(jīng)濟(jì)體制促成了明清人物畫造型觀念的轉(zhuǎn)型；中國人物畫自身在調(diào)和“似”與“不似”的矛盾中發(fā)展起來的“中和式"造型在唐宋達(dá)到頂