明清人物畫造型觀念的轉(zhuǎn)型.pdf

1、本文通過對中國歷代人物畫作品、畫家史料、社會史料以及諸多理論著作等材料的研究，重新認識了明清時期的中國人物畫。筆者認為，在歷來的美術史論著作中，對明清人物畫的定位都不夠確切。經(jīng)過個人一番艱辛的深入鉆研之后，提出了明清人物畫的造型觀念轉(zhuǎn)型的觀點。 首先，本文深入分析明清人物畫造型觀念轉(zhuǎn)型的兩種表現(xiàn)形式——“寫實主義”和“變形主義”，具體詳述了這二者與前代人物畫造型特征的本質(zhì)不同之處，并分析此二者之關系，發(fā)現(xiàn)“寫實主義”的科學屬性和

2、“變形主義”的表現(xiàn)主義屬性，得出“寫實主義”和“變形主義”同時代表了中國人物畫造型觀念向近代化轉(zhuǎn)型的結論。在確定此論斷之后，再進而分析明清人物畫造型觀念轉(zhuǎn)型的原因以及它的歷史貢獻和影響。在分析明清人物畫造型觀念轉(zhuǎn)型的原因時，本文主要從中國歷史的發(fā)展和人物畫自身的發(fā)展兩方面進行探究。最后得出結論：中國明清時代的近代性商品經(jīng)濟體制促成了明清人物畫造型觀念的轉(zhuǎn)型；中國人物畫自身在調(diào)和“似”與“不似”的矛盾中發(fā)展起來的“中和式"造型在唐宋達到頂