中國當(dāng)代油印木刻版畫新語言研究.pdf

1、20世紀(jì)30年代,魯迅先生為中國版畫由傳統(tǒng)復(fù)制性木刻向現(xiàn)代創(chuàng)作性版畫的轉(zhuǎn)變開啟了一扇大門,中國版畫進(jìn)入到一個(gè)嶄新的歷史階段。中國當(dāng)代油印木刻版畫屬于現(xiàn)代創(chuàng)作性版畫的范疇,在創(chuàng)作理念與本體語言的建設(shè)上都取得了大跨度的發(fā)展,語言形式呈現(xiàn)出新的時(shí)代性特色。當(dāng)下,我國當(dāng)代油印木刻版畫語言呈現(xiàn)出多元性、現(xiàn)代性、開放性、純粹性等特征,并涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的版畫藝術(shù)家和版畫作品。本文對(duì)我國當(dāng)代油印木刻版畫新語言進(jìn)行研究,有助于我們更好的審視過去與面向未

2、來,進(jìn)一步促進(jìn)版畫藝術(shù)的發(fā)展,提升我國版畫藝術(shù)在國際上的地位與影響力。中國當(dāng)代油印木刻版畫語言在新時(shí)期呈現(xiàn)出新的面貌,是社會(huì)的需求,更是歷史的必然。
　　本文試從版畫的本體語言著手,探尋中國油印木刻版畫語言的發(fā)展演變歷程,深入了解油印木刻語言的本質(zhì)特征,剖析影響油印木刻語言開拓與創(chuàng)新的因素,有助于對(duì)中國當(dāng)代油印木刻版畫新語言體系的建立與發(fā)展趨勢(shì)的把握。分析新語言形式的多樣性和發(fā)展轉(zhuǎn)變規(guī)律,對(duì)我國當(dāng)代油印木刻版畫新語言的發(fā)展困境與發(fā)