歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中人物楊母的角色探析.pdf

1、歌劇《野火春風(fēng)斗古城》是一部史詩(shī)性軍事題材戲劇作品，2005年，總政歌劇團(tuán)在紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利60周年之際，推出了這部歌劇，并在北京首演。歌劇《野火春風(fēng)斗古城》的創(chuàng)作者們，從現(xiàn)代視角、注入現(xiàn)代人的思想、用現(xiàn)代人的表達(dá)方式詮釋了這部紅色經(jīng)典，通過女大學(xué)生陳瑤與爺爺穿越時(shí)空的情景對(duì)話，引領(lǐng)人們回顧那段國(guó)難當(dāng)頭，全民奮起抗戰(zhàn)的崢嶸歲月。
　　 歌劇《野火春風(fēng)斗古城》在創(chuàng)作上不斷地探索創(chuàng)新，在角色塑造上，它打破了以往

2、歌劇中角色結(jié)構(gòu)的不平衡關(guān)系，采用多位男女、正反角色擔(dān)任主演，角色與戲份視同一律，不相上下;從歌唱的角度來講，在唱法上，歌劇《野火春風(fēng)斗古城》采用了美聲、民族、通俗三種唱法;同時(shí)，歌劇《野火春風(fēng)斗古城》還將現(xiàn)代電聲樂器運(yùn)用于管弦樂隊(duì)中，使歌劇的表現(xiàn)力和感染力大大增強(qiáng)。這些新的創(chuàng)作思想與創(chuàng)作手段都為它上演后的成功打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
　　 本文在第一章詳盡地介紹了歌劇《野火春風(fēng)斗古城》十四場(chǎng)的故事情節(jié)，并說明了其創(chuàng)作背景和創(chuàng)作意義。第

3、二章通過對(duì)楊母在歌劇中的四個(gè)唱段《思兒》、《玉鐲》、《戴上玉鐲叫聲娘》和《娘在那片云彩里》的旋律、結(jié)構(gòu)、音樂特點(diǎn)和演唱的分析，來研究歌劇中塑造的楊母形象。第三章通過前面的分析對(duì)楊母形象進(jìn)行總結(jié)，從中挖掘唱段中所體現(xiàn)的中國(guó)傳統(tǒng)品德和楊母身上綻放的偉大的女性美。最后對(duì)本文作出總結(jié)，并具體闡述了歌劇《野火春風(fēng)斗古城》的創(chuàng)作和本文寫作所引發(fā)的現(xiàn)實(shí)思考。
　　 歌劇《野火春風(fēng)斗古城》是歌劇史上的一部經(jīng)典之作，我們應(yīng)該珍視它，用心地欣賞、研