論蔡明亮“作者電影”的風(fēng)格.pdf

1、蔡明亮是20世紀(jì)90年代以來(lái)臺(tái)灣電影界成就卓著的導(dǎo)演之一,也是當(dāng)代臺(tái)灣電影界乃至世界影壇最具個(gè)性和風(fēng)格的電影作者之一,他在電影語(yǔ)言的創(chuàng)新和電影風(fēng)格的探索上為豐富和革新華語(yǔ)電影的形態(tài)、推動(dòng)華語(yǔ)電影進(jìn)一步走向世界做出了貢獻(xiàn).蔡明亮一向堅(jiān)持個(gè)人化創(chuàng)作,堅(jiān)持"作者電影"理論,本文就以"作者電影"理念為基點(diǎn),以蔡明亮電影本體為研究對(duì)象,探究其獨(dú)特的影像風(fēng)格. 第一章論述蔡明亮影像特殊的時(shí)空觀:由于受后現(xiàn)代文化影響,蔡明亮影片中的時(shí)間是凝滯

2、的"現(xiàn)在式",是表現(xiàn)主題、再現(xiàn)真實(shí)的工具;由于早期從事"小劇場(chǎng)"創(chuàng)作,蔡明亮影片的造型空間多呈現(xiàn)"劇場(chǎng)化"的封閉性處理,但是聲音、出入畫(huà)等手法的使用又拓展出表現(xiàn)空間的開(kāi)放性. 第二章論述蔡明亮影片非戲劇性敘述結(jié)構(gòu):蔡明亮拋棄了"好萊塢經(jīng)典敘事模式",取消矛盾沖突,淡化故事情節(jié),運(yùn)用簡(jiǎn)練的平行蒙太奇方法串聯(lián)影片,顯示出節(jié)約、質(zhì)樸的結(jié)構(gòu)特征.幽默的細(xì)節(jié)點(diǎn)綴、開(kāi)放式的影片結(jié)局、相映成趣的前呼后應(yīng),使簡(jiǎn)約的結(jié)構(gòu)中,亦透露出別致構(gòu)思.

3、 第三章論述蔡明亮影片中長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用:蔡明亮影片中運(yùn)用最多的是不變焦、人物調(diào)度豐富的景深鏡頭,"注目禮"式的景深鏡頭更是蔡明亮特有的偏好;與侯孝賢的遠(yuǎn)景固定長(zhǎng)拍不同,蔡明亮更多運(yùn)用中近景固定長(zhǎng)鏡頭,直逼人物孤寂的生存狀態(tài);綜合性的運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭與長(zhǎng)鏡頭的蒙太奇組接更是蔡明亮開(kāi)拓性嘗試. 第四章論述蔡明亮影片中聲音元素的個(gè)性化處理:電影的"聲音元素"是非常重要的審美因素,對(duì)于堅(jiān)持個(gè)性化創(chuàng)作的蔡明亮來(lái)說(shuō),精要化的對(duì)白、豐富性的音響以