黃百鳴“喜事”系列電影的喜劇特色.pdf

1、本文以黃百鳴電影中的“喜事”系列為研究對(duì)象，主要采用理論透視與文本分析相結(jié)合的研究方法。通過(guò)對(duì)《家有喜事》(93版、97版、09版)、《花田喜事》(93版、10版)和《最強(qiáng)喜事》(11版)的研究分析，從敘事內(nèi)容和喜劇手法這兩個(gè)方面入手，把握“喜事”系列電影獨(dú)特的喜劇特色。
　　 第一，本文對(duì)黃百鳴的喜劇電影作了一個(gè)粗略的統(tǒng)計(jì)，結(jié)合整個(gè)香港喜劇電影的發(fā)展，將其從影生涯分為五個(gè)時(shí)期：積累期、全盛期、轉(zhuǎn)型期、停滯期、探索期，并概述了“

2、喜事”系列電影在其藝術(shù)創(chuàng)作中的地位及對(duì)香港喜劇電影發(fā)展的影響。第二，本文從“喜事”系列電影的敘事內(nèi)容著手，對(duì)影片的人物、情節(jié)和主題特色作了分析。在人物上以“怪”搞笑，通過(guò)扮丑、反串等手段來(lái)強(qiáng)化喜劇造型，通過(guò)內(nèi)部背反、外部矛盾的揭示來(lái)展開(kāi)喜劇性格，從而塑造了眾多獨(dú)特怪異而又耐人尋味的喜劇形象；在情節(jié)上以“巧”取勝，通過(guò)對(duì)巧合的設(shè)置，推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展，豐富了喜劇效果；在主題上追求平等和諧的平民情懷，對(duì)平等意識(shí)的宣揚(yáng)、對(duì)文化偏狹的反思，深

3、化了影片的主題內(nèi)涵。第三，本文以“喜事”系列電影靈活多變的喜劇手法為基點(diǎn)，分析了重復(fù)蒙太奇、對(duì)比蒙太奇、錯(cuò)覺(jué)式蒙太奇、夸張、戲仿等手法在營(yíng)造喜劇性上的功能。另外，文章還關(guān)注了電影中道具和歌舞在建構(gòu)喜劇情景和創(chuàng)造喜劇動(dòng)作上的妙用。第四，文章結(jié)尾辯證地討論了喜劇與笑、喜劇與票房的關(guān)系，分析了商業(yè)化和泛娛樂(lè)化對(duì)“喜事”電影內(nèi)容和形式上的影響，從而指出電影庸俗化和同質(zhì)化的缺陷。本論文不僅填補(bǔ)了國(guó)內(nèi)對(duì)黃百鳴“喜事”系列電影研究的空缺，同時(shí)也對(duì)豐富