解讀舒伯特藝術(shù)歌曲——從創(chuàng)作特點到演唱的表現(xiàn).pdf

1、十九世紀初，作為“歌曲之王”的舒伯特是早期浪漫主義樂派的代表人物之一，他繼承古典主義時期的創(chuàng)作方法，又發(fā)展浪漫主義手法，特別是在藝術(shù)歌曲的寫作上拓開先河，為舒曼、門德爾松、布拉姆斯等浪漫主義中后期的作曲家在創(chuàng)作上奠定基礎(chǔ)。特別是舒伯特作品中的情感因素，民族因素以及詩歌、音樂、鋼琴伴奏的融合為一體的創(chuàng)作模式為后來的音樂家有所借鑒，可以說舒伯特藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作是具有劃時代意義的。
　　 舒伯特生活在資產(chǎn)階級革命失敗與封建王朝復辟，法國

2、大革命還沒有到來的時期。在奧地利這樣君主專制的國家，特別是梅特涅政府的高度專制下，使一部分人消極對待未來，而且他們回頭看，崇尚宗教主義，麻痹自己；也有一部分依然執(zhí)著的奉行法國革命的“自由、平等、博愛、理性”的口號，對未來充滿自信；還有一部分人夾雜在中間，他們對現(xiàn)實充滿怨恨，憤怒，在幻想中充滿期待，有個理想的王國，在黑暗與光明、失望與希望之間徘徊，舒伯特就是其中的一員。便造就了他的作品與他的理念一致性。流浪者，戀愛的失意者，孤獨者，幻想者

3、等等角色出現(xiàn)在他的歌曲當中。他把個人的愿望和現(xiàn)實描寫在他的作品當中，用寄托的方式來闡述自己的真實生活和對未來的憧憬。從另一方面也折射出浪漫主義時期的“情感”、“個人”的寫作特點，抒發(fā)自己的情懷，在現(xiàn)實中不可能實現(xiàn)的，用作品來展現(xiàn)。這也是受當時黑格爾的唯心主義哲學思想所影響，強調(diào)以個人主觀意識為中心的，超越客觀的說法，占據(jù)著當時社會的思想。
　　 本文就是通過舒伯特的現(xiàn)實背景解釋作品的意念。從作品的結(jié)構(gòu)出發(fā)，如旋律、調(diào)式、民族性的