倪洪進(jìn)鋼琴《幻想曲》中的民族風(fēng)格特征與演奏處.pdf

1、武漢音樂(lè)學(xué)院碩士學(xué)位論文倪洪進(jìn)鋼琴《幻想曲》中的民族風(fēng)格特征與演奏處姓名：張穎韜申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別：碩士專業(yè)：音樂(lè)學(xué)指導(dǎo)教師：王健譚勇20070601武漢音樂(lè)學(xué)院碩士研究生學(xué)位論文張穎韜：倪洪進(jìn)鋼琴《幻想曲》中的民族風(fēng)格特征與演奏處理引言20世紀(jì)30年代，賀綠汀先生以一曲充滿了清新的中國(guó)風(fēng)格的鋼琴獨(dú)奏曲《牧童短笛》為中國(guó)鋼琴作品的創(chuàng)作樹(shù)立了一座劃時(shí)代的里程碑。迄今為止的半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)幾代作曲家和鋼琴家繼承傳統(tǒng)，借鑒西方，譜寫了各有特色的

2、鋼琴曲。同時(shí)，對(duì)鋼琴曲的民族特色也作了不斷地探索和研究。創(chuàng)作出一大批具有代表性的中國(guó)鋼琴作品，展示出了中國(guó)鋼琴音樂(lè)的神韻和中國(guó)民族音樂(lè)文化的獨(dú)特魅力，這也推動(dòng)著鋼琴音樂(lè)文化民族化進(jìn)程的繼續(xù)發(fā)展和繁榮。鋼琴演奏藝術(shù)的發(fā)展離不開(kāi)作品，這早已被西方音樂(lè)史所證明。一個(gè)民族樂(lè)派的形成首先離不開(kāi)具有民族風(fēng)格的作品。因此，創(chuàng)造具有濃郁民族特點(diǎn)的音樂(lè)，越來(lái)越成為音樂(lè)家自身的強(qiáng)烈愿望和藝術(shù)追求。進(jìn)入80年代，西方現(xiàn)代作曲技術(shù)強(qiáng)烈地影響著我國(guó)當(dāng)代作曲家，運(yùn)

3、用十二音序列、多調(diào)性、無(wú)調(diào)性等各種音樂(lè)流派及其作曲技法創(chuàng)作的中國(guó)鋼琴作品，和聲更加尖銳，節(jié)奏更加復(fù)雜，打破傳統(tǒng)的曲式結(jié)構(gòu)形式，拓展了音樂(lè)風(fēng)格，力求展現(xiàn)出新的音樂(lè)審美觀念。“在民族性的追求上，從民間素材、民間曲調(diào)和民間調(diào)式音階的直接引用轉(zhuǎn)向?qū)@些因素消化吸收后的再造，轉(zhuǎn)向?qū)γ褡迕耖g音樂(lè)文化所運(yùn)載著的審美習(xí)性、文化心理、內(nèi)在神韻的探究與表現(xiàn)?！雹勹b于此，本人選擇中國(guó)鋼琴家、作曲家倪洪進(jìn)的《幻想曲》作為研究對(duì)象。這套《幻想曲》創(chuàng)作于上世紀(jì)80

4、年代，這是一個(gè)改革開(kāi)放后空前活躍、集中而又極富成效的創(chuàng)作時(shí)段，也正是中國(guó)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格多元化的時(shí)期。許多作曲家立足于對(duì)新風(fēng)格的大膽探索，追求新的音響結(jié)構(gòu)。這部作品的創(chuàng)作是曲作者以發(fā)自內(nèi)心的情感和源于生活的感受，運(yùn)用鋼琴的演奏形式將音樂(lè)的語(yǔ)匯生動(dòng)地呈現(xiàn)出來(lái)，既有縱橫的創(chuàng)作線條，亦有一條對(duì)生活的回憶主線。同時(shí)，這套作品以民族音調(diào)和色彩性調(diào)式和聲為基礎(chǔ)，追求民族化的音響，在寫作手法方面有眾多大膽的開(kāi)拓與創(chuàng)新。它既在構(gòu)思、音調(diào)、審美情趣上體現(xiàn)