宋代繪畫的近代性研究.pdf

1、關(guān)于“近代”，簡單來說即是一個(gè)時(shí)間段的劃分。而“近代性”這一概念，側(cè)重的是“特征”這一個(gè)層面，即事物在進(jìn)入近代之后所呈現(xiàn)出的帶有明顯不同于之前的特征。對于繪畫意義上的“近代性”特征則主要表現(xiàn)在擺脫宗教束縛、繪畫創(chuàng)作注重對自身價(jià)值的追求等等。以西方文藝復(fù)興為參照，西方繪畫在進(jìn)入文藝復(fù)興之后，一直到20世紀(jì)，都可看作是西方繪畫的近代時(shí)期，而這一時(shí)期繪畫所體現(xiàn)出來的特征便是西方近代繪畫的特征。又可具體劃分為三個(gè)主要部分，第一部分是西方近代繪畫

2、起始時(shí)期即文藝復(fù)興時(shí)期，繪畫的主要表現(xiàn)特征為人文性和寫實(shí)性；第二部分是西方近代繪畫的轉(zhuǎn)折時(shí)期即巴洛克繪畫時(shí)期，主要表現(xiàn)特征為世俗性和商業(yè)性；第三部分是西方近代繪畫的新變時(shí)期即現(xiàn)代主義繪畫時(shí)期，主要特征表現(xiàn)在自由性和游戲性。相比之下，中國繪畫在宋代之前還不具有以上幾點(diǎn)特征，但進(jìn)入宋代之后，繪畫領(lǐng)域發(fā)生的變化就逐漸體現(xiàn)在這些特征上。由此看出，這幾點(diǎn)特征便是繪畫意義上的“近代性”。這樣就更加突顯出了宋代繪畫具有“經(jīng)典性”之外的“坐標(biāo)性”意義，

3、如同西方文藝復(fù)興一直以來都作為西方繪畫的試金石一樣。
　　 唐型文化的開放雄勁、兼收并蓄和推陳出新使其背景下的唐代繪畫具有開放的豪氣、華麗的色彩，追求以形寫神；宋型文化的理性務(wù)實(shí)、多元并存和文化的下移使其背景下的宋代繪畫顯得內(nèi)斂、雅致，追求意境之美。對比之下繪畫在進(jìn)入宋代之后所產(chǎn)生的變化更加突顯。
　　 中國繪畫由宋代開始市民社會(huì)初步形成、繪畫開始擺脫神權(quán)束縛，而從1840年鴉片戰(zhàn)爭到1919年五四運(yùn)動(dòng)這段時(shí)間的有關(guān)近代